《賊想得到你前傳》上映於2020年3月14日，是由開心麻花團隊製作，它的完整作品改編自英國勞倫斯奧利弗的戲劇喜劇《he Comedy About A Bank Robbery》，是2019年最受歡迎的舞臺劇之一。而前傳主要是對整體作品的詳細介紹。
這部劇雖然只有44分鐘的時間，但是依舊延續了《賊想得到你》的幽默言語和緊張氣氛。影片主要講了四個來自不同國家、不同時代的主人公通過穿越，來到了1965年的布加勒斯特女子監獄，在這裡他們要開啟一段拯救世界的偷盜之旅。
在我看來，開心麻花團隊的舞臺劇一直都很成功，每一次的演出都會收穫可觀的票房和眾多的粉絲，而這一切與他們對喜劇的獨特理解是分不開的。因此本文將從《賊想得到你前傳》入手，去深挖開心麻花的戲劇思想，從移情效應、結構衝突、劇本格局三個角度去分析這部舞臺劇的魅力所在。
01、移情效應：觀眾的喜好是檢驗票房的唯一標準，凡是好的故事必能引起大眾的共鳴
一部電影拍得是否走心，觀眾的票房和點映足以說明情況，而開心麻花的舞臺劇可以說場場爆滿，能擁有如此驕人的成績，離不開開心麻花對觀眾心理的準確判斷。在《賊想得到你前傳》中，創作團隊在其中加入了當前觀眾最喜愛的兩大電影元素——喜劇和懸疑，因此也讓這部搬上熒屏的舞臺劇贏得了更多的關注。
①喜劇魅力：無厘頭的對話，不能理解的行為，出人意料的回答，讓喜劇效果漸入佳境
開心麻花的作品多是以喜劇為主，因此在《賊想得到你前傳》中，整部劇的臺詞笑點、動作笑點和情境笑點都讓觀眾眼前一亮。舞臺劇剛一開始，就藉助了飛天大盜杜奇的無厘頭吹牛拉開了喜劇的序幕，杜奇經過一番胡說八道之後，被獄警強行制止並揭露其真相，讓觀眾從不明思意到開懷大笑。
在動作笑點中有兩處刻畫地非常明顯。一是寇思樂居然用勺子挖地道，當然結果肯定是挖不動了，但卻不失為一個好的笑點；二是羅密歐神父兩次將監獄牢門打開，大家卻全無意識，讓觀眾不禁認為，這可能是一群傻子。
而在情境笑點中，最令人深刻的要數由沈騰扮演的神秘人了，一通電話打來，羅密歐神父接起電話說：“你是沈？”神秘人回答道：“對，我是神”！在我看來，這可能就是開心麻花的高級笑點，演員即使沒有賣力地去搞笑，僅憑一句出人意料的回答就吸引住了觀眾的眼球。
②懸疑推進：獄警的答案，典獄長的視頻，幕後主使的電話，將懸疑劇情推向高潮
從本質上講，故事本身就是圍繞麻煩展開的，這其中少不了兩位合夥人的助力：衝突和懸疑。因此這幾年開心麻花團隊的舞臺劇不僅僅侷限於喜劇本身，而是加入了更多懸疑色彩的劇情來博得觀眾的喜愛。
在舞臺劇當中，典獄長的兩次視頻解說，第一次為劇情埋下了伏筆，不禁讓觀眾產生聯想，既然是監獄，為什麼讓犯人變得更加邪惡；第二次為接下來的動作做了鋪墊，典獄長的一句：“他們的進度比之前的人提前了一週”，更是喚起了觀眾的好奇心。
4名犯人在做自我介紹的時候，發現彼此生活的年代和國家都不一樣，因此他們叫來獄警確認。結果發現他們是穿越了時空而聚在一起，更重要的是他們看到牆上的掛鐘是倒著走的，這讓所有人都倒吸一口冷氣，不知道接下來會發生什麼。
正在此時，神秘人打來電話，告知他是幕後主使，將他們匯聚於此是為了盜取一顆鑽石，這顆鑽石擁有魔力，會讓人喪失心智，因此需要他們聯合起來毀掉它。劇情到此位置，第一階段的懸疑序幕告一段落。
在我看來，雖然這是一部改編的舞臺劇，但是開心麻花團隊能夠將懸疑和喜劇恰到好處地結合到一起，沒有深厚的拍攝功底和出色的移情能力是很難做到的。
02、結構衝突：開心麻花的故事結構是由衝突的起承轉合而構成的，整個電影中至少要存在兩種以上的衝突才能達到想要的結果
開心麻花的電影開發主管李正華曾在一堂公益講堂上談到：
開心麻花對於結構的分類主要有三種，分別是人與自然的衝突、人與人的衝突以及人與自我內心的衝突。在一部電影中，應該至少存在在兩個以上的衝突才能被入選。而在《賊想得到你前傳》中也證實了李正華的說法。該舞臺劇中最明顯的兩個衝入莫過於主人公與環境的衝突以及主人公之間的衝突。在我看來，這兩種衝突表現也將開心麻花的喜劇色彩和懸疑色彩表現得淋漓盡致，讓觀眾在驚險中不失笑點，在歡笑中不乏好奇。
①主人公與環境的衝突：4個男人醒來之後，發現莫名其妙地躺在女子監獄，一通神秘電話將他們引領到新的環境
舞臺劇一開頭，主人公從昏睡中醒來，發現自己在布加勒斯特女子監獄。此時四個人一臉懵，突然懷疑自己的性別是否有變，檢查之後詢問獄警為什麼他們四個男人會在女子監獄？獄警解釋道，該監獄的名字叫布加勒斯特女子。得知答案後，才讓主人公們放下疑惑。
在我看來，主人公的性別與監獄的奇怪名字形成了鮮明的對比，這也讓人與環境的衝突更加強烈。而開心麻花的衝突描寫極具特色，即使在緊張的氣氛之下，也不忘加入搞笑元素來緩解觀眾的情緒。
神秘人的一通電話讓所有人都都恍然大悟，3個江洋大盜是被召喚過來完成任務的，只有羅密歐教父是作為通信員來打醬油的。而神秘人沒有透露自身的真實姓名和所處位置，只是將犯人從一個場景引入到另一個環境中。神秘人的電話是場景切換的轉折點，同時也標誌著該舞臺劇正式進入主場景。
②人與人的衝突：他們彼此猜疑、彼此試探，但又彼此信任
4個主人公在相互介紹之後，發現所說的內容千差萬別，因此羅密歐神父開始懷疑這其中肯定有人在說謊，於是他們相互猜疑，試探彼此真實身份的同時，一直在強調自己所說的是實情。當有他們異口同聲地說出自己所處國家時，大家發現每個人都不一樣。
此時劇情開始翻轉。他們放下懷疑，而是根據大家的言辭一起做出推理，慢慢地揭開事情的真相，當下他們相互抱團取暖，共同思考逃出監獄的對策。
在我看來，舞臺劇通過刻畫主人公之間的衝突，從他們一開始的相互懷疑到後來的團結一致，劇情的不斷反轉，讓真相一步步浮出水面。這也凸顯了開心麻花的喜劇思想，衝突的不斷升級，讓這部舞臺劇的節奏變得更緊張，更具吸引力。
03、劇本格局：讓主人公自由地穿梭在不同的時間和空間之中，將觀眾帶入全新的視覺和聽覺體驗
開心麻花團隊在劇本的格局上有著自己獨到的見解，他們認為一個大的電影格局可以容納更多人物的出場，有從古至今的時間跨度，有昇天入地的空間跨度，劇情場景可以自由伸縮，給觀眾更多視覺和聽覺上的不同效果。而舞臺劇《賊想得到你前傳》很好地體現了這一點。
①時間上的格局：4個人來自不同的年代，不同的國度，鑽石是將他們聯繫在一起的唯一線索
本片四個主人公來自不同的時代和國家。杜奇來自1996年的倫敦，山姆來自1981年的馬德里，寇思樂來自1940年的巴黎，羅密歐來自2019年的羅馬，而他們所在的地方卻是1965年的布加勒斯特女子監獄。而他們的唯一聯繫是其中三個人都盜過愛德華王子的鑽石。
在我看來，這部舞臺劇成功地展現了開心麻花團隊的時間格局，時間跨度長達79年，而地域上的跨度更是千差萬別，但即使差異巨大，也依然不忘將他們通過一個物品而緊緊連接在一起，讓這部舞臺劇在混亂中找到線索，在迷茫中找到方向。
②空間上的格局：從狹窄的監獄到寬廣的舞臺，穿越時空，上天入地，無所不能
而在空間上的跨越，開心麻花更是信手捏來。4個主人公在做自我介紹的時候都會進行場景切換，從舞臺表演到RAP說唱，使得每一次切換都恰到好處，彰顯自如。在接到神秘人物的電話後，環境又從監獄轉到了舞臺，而這一次切換也讓前傳介紹進入到了故事內容，自此他們踏上了偷魔鑽拯救世界的道路。
在前傳的最後10分鐘，也是舞臺劇正式開始前的簡介，多個場景自由切換，十幾個人物的關係混亂而複雜，有些讓人摸不著頭腦，劇中誇張的動作也讓觀眾大飽眼福。雖然前傳僅有44分鐘，但對於開心麻花來說，這是一次從舞臺劇到線上播放的創新挑戰。
在我看來，《賊想得到你前傳》第一次搬上線上熒幕是一次很成功的嘗試，它不僅讓觀眾一飽舞臺劇的眼福，還為觀眾帶來了歡樂和放鬆。更重要的是這部舞臺劇將開心麻花獨有的電影算法體現地淋漓盡致，像我們展現了作為喜劇的金字招牌，他是當之無愧的。
總結一下：
《賊想得到你前傳》是舞臺劇的前傳介紹，因此沒有涉及到更多的劇情本身，但是懸疑和笑點卻足夠奪人眼球。對於開心麻花來說，每一次嘗試，每一次踐行都驗證了他們獨有的電影算法，也正是因為這樣，開心麻花的舞臺劇場場爆滿，好評不斷，積累了大量的粉絲和忠實觀眾。也希望大家能有機會到劇場去一品該劇的風采。
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