兩宋時期,傢俱的種類又有所增加。有床、榻、桌、案、椅、凳、繡墩箱、櫃、衣架、巾架、曲足盆架、屏風和鏡臺等,南北朝時盛行的三足憑几和腋下幾在這時也還在使用。
宋代還出現了專用傢俱,如彈琴用的琴桌、對弈用的棋桌、筵享用的宴桌以及專為擺設花卉盆景用的高花幾等。傢俱的形式也多種多樣,僅桌子一項就有正方形、長方形、長條形、圓形、半圓形等,此外還有炕桌、炕幾等。凳類有方凳、圓凳、月牙発、長條発以及花鼓墩、藤墩等椅類有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅、太師椅等。
宋代發明的“燕几”,曾轟動時,當時各仕宦大家貴族為裝點園林,競相仿造,有人還寫出介紹燕几的專書《燕几圖》。
這是中國現存較早的一部傢俱專書,它詳細介紹了燕几的特點、製作方法和各種組合形式。燕几,即宴幾。由七件長短不同的長條桌組成,有特定的比例和規格。它的突出特點是可以隨意組合,根據實際需要,可多可少,可大可小,可長可方,隨心所欲,運用自如。
宋代傢俱在製作手法上也有了不少的變化,各種裝飾手法開始使用,如束腰做法。束腰也作縮腰,早在唐代初期即有使用,但不普遍。進人宋代以後,這種做法才得到普遍應用。
其他如馬蹄足、雲頭足、螞蚱腿、蓮花托等線腳裝飾,還有牙板、羅鍋棖、矮老、霸王棖、託泥、茶盅腳等各式結構部件以及側腳、收分等造型特點都得到了廣泛應用。如山西明應王殿壁畫《賣魚圖》中的方桌,不但有桌牙,而且用了雙羅鍋棖和茶盅腳,四腿作葫蘆形,這種形式現代只有用車床才能加工出來。這說明中國在宋元時期,已開始使用機械來加工傢俱部件。
宋代李公蘭《高會學琴圖》中的琴桌,既作出內翻馬蹄、又有託泥。
宋微宗《聽琴圖》中的琴桌,還作出音箱,彈琴時琴音在音箱中引起共鳴,以提高琴聲的音色效果,琴桌四面的鑲板還描繪著精美的花紋。
宋代《梧陰清暇圖》《十八學士圖》中的傢俱以及河北鉅鹿出土的宋代長方桌、靠背椅等,都有明顯的側腳和收分。鄭州南關外北宋墓室磚雕傢俱衣架上出現了矮柱(即矮老)。遼寧朝陽金代墓室壁畫中的方桌,橫棖與桌牙之間用了兩組雙矮老,桌腿下段兩側飾兩層雲紋抱腿牙。
《梧陰清暇圖》中的長方桌足下有蹼。這些都是傢俱趨向美觀化、科學化的重要標誌。隨著經驗的豐富和工藝水平的提高,傢俱在造型、結構方面開始向成熟的方向發展,有些不合理的和不適用的傢俱在人們日常生活中逐漸被淘汰,如縮面桌(一種桌面小於四面桌牙的傢俱)、憑几等。
總之宋代是傢俱藝術的繁榮時期,傢俱趨向多樣化,雖然和明代完美的傢俱相比它還不算完全成熟,但卻為後來明式傢俱的發展奠定了基礎。
兩宋時期的傢俱風格,大體還保留著唐五代的遺風。表現最明顯的是床榻,這時的床榻,大多無圍子,俗稱四面床。如南宋《白描羅漢冊》中第一幅羅漢所坐的禪床,李公麟《高會學琴圖》中彈琴人所坐炕榻,《維摩像》《梧陰清暇圖》《槐蔭消夏圖》《宮沼納涼圖》《白描大士圖》中的坐,均都沒有圍子,在使用這些床梮時,仍須輔以憑几和隱囊。其他種類的傢俱如《高會學琴圖》《會昌九老圖》中的椅子,《梧陰清暇圖》中的長方桌等,式樣都較新穎。有的傢俱形式,我們還很難為其確定一個合適的名稱,如《十八學士圖》中的椅子,即是一例。
宋代時,磚室墓牆壁多浮雕和彩繪各種傢俱形象、出土的傢俱模型也較多,但因磚雕受各種條件限制,雕刻比較簡單,模型專為陪葬,製作也較為粗糙。從眾多的資料來看,宋代傢俱品種齊全,應用空前普及,傢俱在人們日常生活中已佔有重要的地位。
宋代張擇端所繪《清明上河圖》,應是當時人們生活的真實描繪。當時市肆小店內擺放的傢俱,以長方桌、長條桌、長條凳為主,而仕宦大家或有名望的人家中多置交椅。在
《清明上河圖》末端趙太丞家就擺放著交椅。這種交椅,在當時是傢俱中的高檔貨,一般平民百姓是無資格使用的。在皇家官廷,統治階級還不惜工本,製作了一批高檔傢俱,如宋代帝后像中的椅子,從其外形看,用料粗壯,裝飾華麗,屬於裝飾性較強的傢俱類型。
宋代傢俱中也有較為簡裝飾性較強的傢俱類型。宋代傢俱中也有較為簡練、樸素的類型,藝術性也較高,如河北鉅鹿出土的宋代傢俱、《會昌九老圖》中的圈椅,就是較為完美的代表,可以體現宋代傢俱藝術的水平。
可以說,沒有宋代傢俱事業的繁榮和發展,就不能出現完美精湛的明式傢俱。明代傢俱正是在宋代傢俱發展的基礎上,揚長避短、去粗取精,逐步趨於科學實用,以獨特的民族風格,成為亞洲藝術中一顆璀璨的明珠。
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