我身騎白馬 走三關
我改換素衣 回中原
放下西涼 無人管
我一心只想 王寶釧
——徐佳瑩《身騎白馬》
前言
上週末，最新一期的綜藝節目《天賜的聲音》裡，歌手阿朵和汪小敏合作了一首《身騎白馬》，聽完之後讓人大呼過癮。
但是，我更喜歡的還是原唱者徐佳瑩的版本，空靈深情，決絕勇敢。
《身騎白馬》是歌手徐佳瑩的成名作，收錄在她的首張專輯《LALA創作專輯》裡面，是華語樂壇傳唱度非常高的一首經典作品，曾被諸多歌手在不同的舞臺深情演繹。
這首歌的歌詞，靈感脫胎於臺灣歌仔戲《薛平貴和王寶釧》，其中“我身騎白馬走三關/我改換素衣回中原/放下西涼無人管/我一心只想王寶釧”四句，保留了歌仔戲的原始唱腔，是整首歌的點睛之筆，將為愛奮不顧身的蕩氣迴腸，渲染的淋漓盡致。
這四句歌詞講的是什麼呢，簡單來說，就是男主角薛平貴放下西涼國主的身份地位，褪去一身榮華富貴，一人一馬千里走單騎，過關斬將，風塵僕僕趕回中原見女主角王寶釧的故事。
看到這裡，你可能會深深感動，眼角含淚，羨慕王寶釧有如此浪漫的愛情，同時也期望有一個薛平貴式的情侶。
但我想告訴你，這只是整個故事的冰山一角，水面之下，真相可能會把你盈眶的熱淚給生生憋回去。
因為，身騎白馬走三關，不過是一個烈女的深情期盼，和一個渣男的良心發現。順著故事的脈絡往下梳理，即可窺見一斑。而造成這種不平衡的本質原因，還是男權語境下，女性不得不面對的現實困境。
先說說歌仔戲的來歷
歌仔戲是現存劇種中唯一源起於中國臺灣的戲曲劇種，內容多以民間故事為主，代表曲目有《梁山伯與祝英臺》《八仙過海》《濟公傳》等等，傳遞的是以忠孝節義為主的正向價值觀。
它有一大特點，就是跟大導演王家衛拍電影差不多，沒有固定的劇本，通過“戲先生”講戲然後分配角色——我想，這裡的“戲先生”大概也就相當於導演。
歌仔戲20世紀初才在臺灣島內興起，跟京劇、川劇等戲曲劇種相比，還是個“小弟弟”。
1928年，島內的歌仔戲藝人為了躲避日本殖民者的迫害，向大陸逃離，也將歌仔戲帶到了閩南地區，後來發展成為福建省漳州市、廈門市、泉州市地方傳統戲劇，於2006年列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
《薛平貴和王寶釧》講的是什麼
《薛平貴和王寶釧》是歌仔戲的經典曲目之一，它的故事用一句話歸納起來，就是《王子與灰姑娘》的鏡像版——公主和灰男孩的故事。
故事發生在唐朝年間。名門閨秀王寶釧，是當朝宰相王允的三女兒，天生麗質，聰明伶俐，她的佳配原本應該是門當戶對的貴族子弟，不曾想，她看上的卻是窮小子薛平貴。
王允見到薛平貴的時候，發現他衣衫襤褸，甚至不只是“窮”，簡直就是活脫脫一個乞丐，當下懷疑自己的女兒腦袋“瓦特”了，拂袖而去。
王寶釧偏偏是一個倔強女孩兒，從小錦衣玉食長大的她，沒有從父輩那沾染嫌貧愛富的市儈，只是跟從自己內心的感覺，認定了薛平貴就死也不鬆口，從此與他緣定三生。
結果怎樣，八點檔的狗血電視劇一定是演一哭二鬧三上吊，但是王寶釧要瀟灑的多。
她跟老父親三擊掌，乾脆利落地斷絕了父女關係，放下了相府的豪門大宅，綾羅綢緞，從此跟著薛平貴住進寒窯，縮衣減食，一住就是十八年。
所謂為愛痴狂，奮不顧身，大概也就是如此了。後來，薛平貴也許是主動想出人頭地，也許是被迫的徵召入伍，總之就從軍打仗了，一路走到了西涼國，從此杳無音信。
只剩王寶釧獨守空房，望眼欲穿，為了心中的愛情，孤身與世界抗衡。
烈女王寶釧的深情期盼
彭佳慧有一個歌叫《走在紅毯那一天》，裡面有兩句歌詞是這樣的：
好朋友都有好姻緣
只剩下我 只剩下你
還繼續 苦守寒窯
一等十八年
其實，這裡暗含一個典故，苦守寒窯十八載，講得也就是貞烈女子王寶釧的故事。
薛平貴走後，王寶釧孑然一身，住在一間爛房子裡，冬天漏風，夏天漏雨。但是她選擇了愛情，就沒有後悔這一說，從此再也不曾奢望王家的榮華富貴，再也不曾再踏進宰相府一步，不可謂不“烈”。
薛平貴走了十八年，王寶釧一妙齡女子，本來也是姿色過人，會招來多少狂蜂浪蝶，會面對多少的誘惑和威脅。但是她始終咬牙堅持下來，良人在野不知歸期，她就緊閉心門持操守節，不可謂不“貞”。
苦苦堅守的歲月裡，王寶釧生活困頓，度日如年。只要她服個軟，相府的錦衣玉食就可以失而復得；只要她三心二意，多少豪門公子馬上可以八抬大轎將她娶回家。
但她就是“蒲葦紉如絲”，也不去想想是否“磐石已轉移”，堅定得讓人心疼。因為生活太艱難，王寶釧為了活下去，甚至將破屋周圍的野菜都挖來吃光了，卻仍不見良人歸來。
王國維先生說的人生三境，一是昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路；二是衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；三是眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。套用到愛情上面，也很熨帖。
王寶釧經歷了前兩境，但是還沒有等到第三境，她就生了重病。
她終於坐不住，是怕今生一別就是此生永別，是怕心中所愛變成永失吾愛。她找到自己的義兄，遞給他一封血書，請他趕赴西涼轉交給薛平貴。
原來她一直知道薛平貴在哪裡，原來她堅持你不回我不催，原來她即使跌落塵埃也要守護基本的尊嚴！
"如果開口那只是，我要的溫柔！”那樣貞烈的女子，怎麼看得上“嗟來之食”！
可是，最後這一刻她還是失守了，她終究還是捨不得。十八年再未見過他一面，用眼神細細勾畫他的眉眼；十八年再未擁他入過懷，與他耳鬢廝磨抵死纏綿。這樣便撒手人寰，她捨不得。
那封血書，她是在多麼絕望的情況下才寫的啊，裡面的內容當然不得而知。如若是我，我會寫下這兩句：
想要問問你敢不敢，像你說過那樣的愛我？想要問問你敢不敢，像我這樣為愛痴狂？
渣男薛平貴的良心發現
窮小子薛平貴從軍之後怎麼樣了呢？
無權無勢的他，開始當然是對家裡嬌妻倍加思念，為了儘快出人頭地，他在戰場上衝鋒陷陣，敢拼敢打，很快就立了一些戰功，但是也招來了嫉恨。
軍中有一將軍，之前一直垂涎王寶釧的美色，卻中途被薛平貴截胡，所以一直對他懷恨在心。後來發現軍中崛起的新秀，正是薛平貴，便設計陷害他。
薛平貴心地純良——也可以說是蠢，醉酒之後，糊里糊塗就中了計，騎著一匹馬衝入了西涼敵軍的軍營。正要被眾敵將斬殺於馬下之際，紅粉佳人出現了，而且此人來頭不小，正是西涼代戰公主。
只因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你的容顏。代戰公主見薛平貴一臉英氣，被圍困在重重人牆中，卻泰山崩於前而色不變，一眼便看進了心裡，順手將他救下。
這邊單槍匹馬闖敵營，生死難料；那邊卻傳出薛平貴投靠敵軍，通敵叛國。橫豎是回不去了，薛平貴便留在了西涼，留著留著，就變成了西涼的駙馬——
薛平貴是渣男沒錯了，但是還算渣得沒那麼徹底。他之所以娶了公主，一是英雄難過美人關，男人都容易犯的錯；二是有人故意散播謠言，說王寶釧在家久等他不歸，已經改嫁他人。
“蒲葦韌如絲 磐石無轉移”。既然蒲葦都斷了，那磐石移一移，似乎也無可厚非。男人都善於安慰自己，為自己犯下的錯找藉口。他卻不曾想過，寒窯中堅定不移的王寶釧，如何會輕易離他而去。
薛平貴心安理得地做著駙馬，做著做著，西涼王駕崩，他又順勢成了新的西涼王。如果沒有那封血書，那麼今生，兩人便真的錯過了。
命運待王寶釧不公，但也待她不薄。關鍵時刻，一封血書從天而降，像一記晴天霹靂，不偏不倚，落在了“夢裡不知身是客”的薛平貴頭上。
大夢初醒，渣男終於良心發現。取下西涼王冠，脫下華服金靴，一身素衣，一匹白馬，薛平貴一路往東狂奔。於是有了感天動地的
“我身騎白馬走三關，我改換素衣回中原。放下西涼無人管，我一心只想王寶釧。”但實際上呢，不過是浪子回頭，回頭是岸。
讓愛情迴歸愛情本身
據考證，《薛平貴和王寶釧》其實是一個虛構的架空故事，歷史上並無這兩個人。故事最後，還來了個大反轉。
薛平貴順利回到中原，與王寶釧重歸於好，隨後發現自己竟然是大唐流落在外的太子，在一路追來的代戰公主率領的西涼軍幫助下，登基為王，將王寶釧封為後，代戰封為妃，照樣做王，還抱得兩位美人歸。
這個故事，表面是在歌頌一段驚天地泣鬼神的愛情，但是仔細推敲就會發現，它的內核其實是在給男權背書。所謂的悽美愛情，不過是這個內核的精緻外包裝而已。
如果把薛平貴和王寶釧的位置互換一下，是王寶釧因為“形勢所迫”，在兩個男人之間遊走，即便最後能夠迴歸初心，可能也會遭遇“蕩婦羞辱”。
因為她是女人，就必須有一座貞潔牌坊，死死壓在頭上。這是長期生活在男權社會中，大多數人耳染目濡後產生的思維自覺。但我覺得，這更像斯德哥爾摩綜合徵。
大家在潛意識中接受了男權社會的設定，所以薛平貴出軌在先變成了“情有可原”，後迴歸家庭變成了“不忘初心”，他對代戰公主的始亂終棄變成了“逼不得已”，最後將兩個女人都收入囊中變成了“皆大歡喜”。
《身騎白馬》裡面還有這樣一句：
而你卻 靠近了 逼我們視線交錯
原地不動 或向前走 突然在意這分鐘
眼前荒沙彌漫了等候 耳邊傳來孱弱的呼救
追趕要我 愛的不保留
這幾句歌詞，更加真實地為薛平貴的渣做了註解。
“而你卻，靠近了，逼我們視線交錯”，對薛平貴來說，王寶釧的血書，是令人煩惱的苦苦糾纏；“原地不動，或向前走，突然在意這分鐘”，是薛平貴選擇王寶釧還是代戰的猶豫不決；“追趕要我，愛的不保留”是薛平貴被迫回去的無可奈何。
滿身傷痕累累也來不及痛
那是指引我走向你的清楚感受
不管危不危險
都要放下一切跟你走
只要一起承擔
只要你不放手
最終薛平貴才幡然醒悟，身騎白馬走三關，“不管危不危險，都要放下一切跟你走”，這個男人多麼深情啊，可是呢，後面還跟著一個條件，“只要一起承擔，只要你不放手”。我回來，不是取決於我愛不愛你，而是取決於你有沒有放手！
在這個故事裡，兩個堅強、勇敢、獨立的女人，終究還是成了男權的附庸品。她們一心守護的愛情，成了包裹男權的美麗外衣。
現在我們都在呼籲男女平權，一些陳規舊習正在慢慢破除，女性意識正在不斷覺醒，優秀的女性開始在社會的各個層面嶄露頭角，不再依附於男人而存在，這是社會發展向好的一面。
著名學者李銀河曾在2019年女性領導力高峰論壇表示，女性在一切的場合，都應該和男人平等，隨著社會的發展，女性破局是早晚的事。
希望愛情也一樣，破除各種束縛和象徵意義，單純的作為愛情本身存在。在愛情面前，男人和女人，都有做對的選擇的權利，也有可以犯錯的資本，平視彼此，真正的敢愛敢恨。
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