Winterlily
从学术、专业一点来讲，创作者是不能衡量文学作品的价值的，必须由文学评论者来完成。文学评论者和创作者在衡定一个作品价值时，身份是冲突的，但并不是说文学评论者就不能是一个著名的文学创作者。
文学评论和文学创作的差别在何处?
一部文学作品的生成和四个要素有关，即世界、作品、作者、读者。作者站在自己的角度看世界，然后创造出了作品。而评论者恰恰相反，他们实际上是读者，是以作品为核心去揭示作者和世界。所以，文学评论和文学创作是两回事。从直观一点来讲，文学评论者是在作品的基础上，以读者的身份对作品进行了二次创作，这个和作者没有关系。
在文学评论者眼中，一旦作者写完了作品，这个作品就和作者再无关系了。这个作品有什么价值就不是作者说了算的 。我们经常可以看到一些新闻，比如高考中考选了哪位作家的文章，这个作家亲自去做题竟然不及格。大家总会当笑话来看，但殊不知用作家自己的眼光来衡量文学作品，这才是最大的笑话。
如果由创作者来衡定自己作品的价值，这就好比一场比赛，参赛者和裁判是同一个人了。所以，文学评论者的工作就是站在另一个角度来充当裁判。他们不进行文学创作，只作为评判。
有些评论者本身也是创作者
所以一个人如果是作为文学评论者，那么他是不会也不可能创作被人评论的作品的。但是，当他不作为文学评论者的时候，他可以是一个很伟大的作家。我们举个例子，比如三国时期的曹丕，作为一个文学评论者，他有评论性的文章“典论-论文”，而他同时也是一位著名的文学家，留下了很多脍炙人口的诗篇。
也就是说，一个文学评论者同时也可以是一位著名的文学家的。只不过，二者身份有场合的区分，不能并存。
待晓儿
若问文学评论家，为什么写不出伟大的作品，这是个有趣的问题。
好比问美食家为什么不是大厨，影评人为什么不是好演员，会听戏的人为什么不会唱……
民间有俗语云:棉花匠的女儿，会弹不会纺，而通常评论区常有的反击是:你说XXX不好，有本事你写一本，唱一首或你弄一个啊?!
毕竟对普通人来说，美食好吃就够了，美食家才关心它怎样做出来的，和别家有啥不同，营养成分百分比，怎样做更好吃等问题。他们把为什么好吃分析得头头是道，也并不能保证就能做出来，那是大厨的地盘了。
人各有天赋，会欣赏点评的人未必有优秀的创作才能，只因术业有专攻，各有所长罢了。金圣叹虽未有自创大作留世，但其神评足留下大名。
当然有文学评论家兼大作家的，像汪曾祺这样的美食家，能品会写更能做出美食的。大诗人陆游有“工夫在诗外”、“文贵自得”等诗论。李清照的《词论》主张“词别是一家”，把诗词严格分开，成为格律派词论首家。
国外作家兼文评者也不少，像卡尔维洛《为什么读经典》，伍尔夫的昆德拉《小说的艺术》，艾略特《四个四重奏》获得了诺贝尔文学奖，又是诗人也是文评家。
不过对普通作者来说，他们因文著世，往往忽视了其他身份。他们一般都是先有作品，成了作家后才有评论家身份的，最好的文学批评，都是作家们自己写出来的。
如果用裁判的严苛标准从事写作，无异于作茧自缚，背着条条框框的枷锁，也难以下笔如有神。好比小孩子学走路，要精细标准姿态，先迈右脚还是左脚，如何能正常自由发挥?
王小波就说过他写小说的态度是:只管先把文章写好看了，完了扔一边管他妈的。
于学院派理论评论家来说，尤其如此，伯乐会相马不会骑马，大多非专业读者，大抵只记得球星的号衣，而不是裁判的名字了。
元元的天下
其实这个问题有些歧义，严格来说你应该问成为什么创作者往往都能成为评论家，而评论家极少能成为创作者更适合。
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这问题其实不需要过多的解释，简单说一下就能理解了。大体上分两点，第一，评论是一种技能，与天赋无关。只要一个人愿意去积累经验，知识，那他怎么也能成为一个评论家，如果这个人有独到的思考切入角度，那他肯能成为一个知名的评论家，“评”，这就是评论家的本质。而创作者的本质是“创”，这东西说直白点就是天赋，说玄妙点儿就是创造力，与众不同的思想，思考，包括情感感受等等，这不是你读几本书，写多少字就能具备的。对于创作者而言，独到的创意，或者说灵感，永远是作品是否伟大的核心。
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第二点，便是两者的工作方式不同。评论，是针对已有的既定目标来的，在既有作品的基础上进行评价，甚至于说是挑刺。而创作，则是无中生有，是在一片空白里构搭出全新的东西。光从这两者的工作方式，你便可以知道哪一种更难。在既有的框架，目标中工作，和漫无目的的构建，本身就是完全不同的东西。
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所以伟大的评论家，往往是在总结技巧，或者能够系统化的东西。但伟大的创作者，却是不断的在挑战未知的东西。后者有这个心，一般能够很快跨入前者的领域，但是前者即便再厉害，不具备创造力天赋，依旧无法创作出好的作品。
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所以文学本身就是一个入门容易，巅峰难的领域
伏桀
文学评论家也可以写文学作品。例如我们一个老领导的女儿季红真，当年父亲被下放农场，她们全家也一同跟去，后来她父亲调到我们学校当教务处处长，她们也进了学校，只有中学文化程度的她被安排在学校印刷文印室当打字员，因为旁边就是学校图书馆，这样喜爱文学的她如鱼得水，除去工作，就是沉浸在书的海洋中，每次看到路过我窗前下班的她，总是腋下夹着一本厚厚的书。功夫不负苦心人，当恢复高考的第一年，她就以优异的成绩考上了吉林大学中文系，刚一毕业又考进北京大学中文系的硕士研究生，毕业后进入中国作家协会文学创作研究室工作，历任研究员。出色的文学评论工作让众多的作家折服，喜欢文学是她一生的追求与梦想，她除了撰写了文学评论集《文明与愚昧的冲突》，《忧郁的灵魂》，《众神的肖像》，《世纪性别》等等，还著有长篇小说《萧红传》，散文若干。现在她被聘于
沈阳师范大学中文系的教授，又耕耘在教书育人的讲台上，这就是我认识的季红真，一个看着她一步步走在文坛上的季红真，她是我最敬佩的一个小字辈，一个让我自豪的好闺女。
许大米95
文学评论家，其中包括文学批评家和文学鉴赏家。
也有文学家对自己的文学写过评论，只是人们没太注意罢了，或者即便注意到了，因为文学的成就远大于他自己所写的评论，所以人们还是比较认可他的文学作品，而不会把它当成一个文学评论家来看待。
但术业有专攻，一个好的文学评论家，一定是一个通古博今饱览群书的爱好者，甚至于在某些单独领域内成为一个专家。比如红学会的成员，其中有几个就成为了《红楼梦》的研究专家并著有自己的研究作品。
既是作家又是文学家的人也有：“白烨，陕西黄陵人。笔名文波，晓白，作家、文学评论家，中国当代文学研究会会长”。还有：“杨照，本名李明骏。国立台湾大学历史系毕业，国内有名的作家、文学评论家和政论家”。
如果一定要强调伟大的作品，这个就有点上难度了。历史上能够称得上伟大文学作品的，在世界上应该都能数得过来。而作为评论家写不出来，也无可厚非，毕竟伟大的作品得之不易。
直到如今，伟大的文学家是因为自己的文学作品。评论家再高明也很难上升到伟大这个层面来，除非他拥有惊世之作，但也不排除将来会有这样的大家出现。
双人鱼42891187
文学评论家为什么写不出伟大作品？这个问题实际上是要说文学评论家与大作家的区别在那里？
首先作家面对的是社会生活，是生活於各个历史时代的具体的活动着的人与事。他要所写的也是现实世界中各个阶层，各行各业从事各种具体事务的人，从工人到农民，从商人到职员，从大小官员到妇人孩子，总之，三教九流各派人物，零零种种鸡飞狗跳，大干世界无奇不有之事迹，尽可描述笔端。因此作家的对象是整个客观世界，集中描绘的也是错综复杂生活世界。由此可见，作家在研究考察他面对的世界的同时，要作出精确的判断后的是与非，然后用生动丰富的语言塑造出典型的人物形象，加以自然环境及社会环境的着意铺设，故事情节的逐一推进，图画般地再现生活。这个作家笔下的生活，已不是零散的个人生活记录，而是经过作家提炼加工，重新塑造过的典型环境下的典型人物的生活，是作家对美的境界的追求的产物，纯属作家辛苦劳动的个人产品，不可代替，不可传承！至于作家这个产品是否具独特的艺术性，它的艺术含量有多大，是否经得起历史的评判，是否能得到读者的认可和赏识？是否经受住文学批评家的种种分析！那是写作者本人也难以估量的。
而文学评论家，他所面对的是作家的作品，是已完成的文本。他要作的事情就是对他作出艺术上的评判！当然要看评论家是否有一定的文学素养，阅历的丰厚与否，有没有独特的审美眼光，透视作品蕴含的艺术之高低！文学批评的独具慧眼显得很重要，往往一眼就能看出作品的优与劣，能推断出作品作者是否是高等艺术家，艺术敏感往往使评论家发现一位艺术天才，一部旷世杰作，当然这位评论家自己首先也是一位奇才！
因此评论家与作家所面对的客观对象不同，所需的手段不同，评论往往从题材，情节，形象人物，间架结构，场景铺设，诗意描绘等技术方面着手分析，然后又从历史的对比眼光，指出作品的来龙去脉，传承风格，上下左右的衡量作品的艺术含量，这也需要进行反复地阅读，反复地钻研才能做到！这就看评论工作的认真态度了，不过造成"误判"也肯定不少吧！
或许这就是评论家与作家的区别吧，但有一点可以肯定:无论是作家或评论家必须具备艺术元素，即高尚的艺术修养！
至于评论家是否能写出伟大作品？可以举列！伟大的俄国文学批评家车尔尼雪夫斯基不但评论了莎士比亚，托尔斯泰，普希金，果戈理等世界一流作家的作品。而且在监狱中写出了伟大的，举世闻名的《怎么办》成功地塑造了一代新人的形象拉赫梅托天，先进妇女的典型人物韦拉。《怎么办》曾受到多个历史伟人的赞誉。曾多次被改编为影视作品，搬上银幕，享有很高的声誉。《怎么办》一书对我国的读书界有很大的影响。
也有不少著名的作家，同样是一流的评论家如列夫，托尔斯泰写了不少评论莫泊桑，司汤达，狄更斯及欧洲名作家的文章，而且往往一语中的地指出了作品的优劣，这里的关健是无比精准的眼光。伟大的诗人普希金同样是优秀的评论家，他所写的批评文章尽菅过去了百余年，可今天还在不断地被引用于今天的文艺批评中。这样的例子还有不少，就不一一列举了。
总之，文学的作者与批评家之间是相通的，面对的都是文艺创作，也只有相通，才能繁荣我们的文艺！
浙江湖州罗林
给我的感觉，这是个怪怪的提问。有点儿求全责备的味道。一个事物的应运而生总是有它的理由渊源的。但我们无法要求优秀的人全能全知。那是上帝的影像。而上帝是从来没有显容于世的存在。就像我们说。再伟大的人，也是母亲所生的。但如果你现在问:一个母亲能生出个伟人。她自个儿为什么作不了伟人？这不是会令人发噎的吗？！就像伟人毛泽东说的那句”人民才是创造和推动历史前进的真正动力”这话有错吗？没有。但，为什么一直会有人不知其意念何在地执拗认为。一说伟人，就轻贱人民。一说人民，就无视伟人呢？！
就像昨天的”为什么会有人仇富”那样的争论似的。
唠悟聊斋
茅盾是我国著名文学评论家，可他写的小说《子夜》难到不伟大？入不了你的眼？鲁迅也是一个了不起的文学评论家，他的评论作品巛中国当代小说史略》直今都还是评判中国小说标准不可少的参考文献。难到鲁迅作品不伟大？他的散文，小说不入流？中国著名文学评论家雷达，他的散文很了不起，，巜雷达散文集》《黄河远上》等，获“鲁迅文学奖”。你说的伟大作品，在你看来什么样的作品才算伟大的作品？
用户马二可
文学评论家科班出身，他们阅读之后做点评，就像是写议论文一样，有论点论据，就能点评一部作品，不需要构造情节和人物。作家之所以能写出伟大的作品，是因为他们所站的角度不同，而且他们会考虑到读者。总得来说，文学评论家就是个批改作业的，而作家则是创造者，眼界不一样，追求的也不一样。最后，文学评论家其实也是读者，谁都能读很多作品，却不是所有人都能写出好的作品。
战士陈一条
术业有专攻。文学评论家擅长的是文学理论方面的东西，他能用文学理论去分析、评判一部文学作品的优劣，知道好在什么地方，有什么缺陷和不足。
但有言道，水清则无鱼。就因为他满脑袋都是文学理论，不但知道应该怎么写，更知道这样写不对，那样写不应该，从而被许多框框条条限制住了，始终难以下笔；即便行笔，也免不了瞻前顾后。
而优秀乃至伟大的文学作品那部不是如行云流水般娓娓道来？而文学评论家这种过于患得患失的思想，却犯了写作文学作品的大忌，从而造成了他们眼高手低的现象，难以成就伟大的作品。
反观那些伟大的作家，虽然他们相比专业的文学评论家，没有那么高深的文学理论，但他们却深谙创作规律，并且他们主要是用心、用情去创作，能够摆脱很多条条框框的束缚，从而能够写出不同凡响的作品。
窃以为，这可能就是文学评论家难以写出伟大作品的原因吧！
