馬可·波羅是古代著名的旅行家，在他的《馬可·波羅遊記》中，詳細記載了元上都的恢宏壯麗，也從此引起西方人對東方的無比憧憬。現代考古專家在對元上都遺址的勘察過程中，無意中發現了一座神秘的建築配件，也正是因為有了它的存在，才令一座絕世建築重新回到人們的視野。神秘的建築配件究竟是什麼？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：
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元上都位於今內蒙古自治區錫林郭勒盟正藍旗境內，緊鄰多倫縣西北閃電河，是我國一座極具歷史及文化價值的蒙元風格宮殿。元代時期，忽必烈規定，朝廷都城分為兩座，一為大都，一為上都，二者都是皇帝本人的專屬宮殿，前者為處理國家政事機構，後者則為帝王旅居避暑之所。
馬可·波羅在中國旅行期間，曾受到了忽必烈大汗的熱情款待，而接見他的場所，正是元上都。馬可·波羅曾在著作中這樣寫道：“終抵一城、名日上都，現在位大汗所建也。內有大理石宮殿，甚美！其房舍皆塗金，繪有種種鳥獸花木，工巧之極，技術之佳，見之足以娛人心目”。由此可見，700多年前的元上都早已經成為了東西方共同矚目的建築，只可惜，在1358年時，揭竿而起的農民軍，曾一把火將元上都焚為灰燼，至此，這座傳奇宮殿成為了一堆廢墟瓦礫，從此消失在人們的記憶之中。
2009年至2011年時，考古專家們曾對元上都遺址進行了大規模的發掘，並因此收穫頗豐。迄今為止，元上都遺址已發掘面積接近4000平方米，累計勘探完成面積達100萬平方米，包括元上都外城城牆、御道、御天門、以及內部皇城殘存已全部被確定，為研究元代歷史與文化內涵提供了豐富的實物資料。
除此之外，元上都遺址還出土了許多異常精美的文物，包括陶器、陶器、錢幣、金銀器等，尤其是石雕製品，更是尤為引人注目，獨具匠心的設計，展現了元代工匠們精湛的技藝。
值得一提的是，在一處宮殿遺址的西南角位置，考古專家們還找到了一具石刻浮雕龍紋角柱，從材質來看，該石刻角柱應為皇家獨享的漢白玉材料，其高度為2.1米，寬0.53米，厚0.52米，重量達到了2.8噸。石刻角柱正面與西面對稱浮雕有兩條五爪騰龍，彰顯其曾經代表的帝王之氣，在騰龍的側方，還配有牡丹，菊花，荷花，蓮藕等花卉圖案，象徵吉祥富貴。對於它的出現，考古專家們都感到興奮不已，因為在此之前，元代各考古遺址中，均未出現如此雕工細膩傑出的龍形作品，正是因為如此，考古專家們將其稱為“元代第一龍”，並正式命名為“元代漢白玉浮雕龍紋角柱”。
作為一件具有里程碑式的出土文物，考古專家們自然對其青睞有加，在經過仔細的保護處理後，元代漢白玉浮雕龍紋角柱被送至元上都遺址博物館進行專項研究。顧名思義，“角柱”是指位於建築角部，與柱正交的兩方向各有一根框架樑與之相連接的框架柱，是古代大型宮廷建築中不可或缺的一種建築構件。通過考古專家們的仔細研究發現，元代漢白玉浮雕龍紋角柱風格獨特，且造型精美華麗，應該屬於一座史書中所載的絕世恢宏之宮殿——大安閣。
大安閣為元上都的正殿，是皇帝舉行重大朝政典禮、接見外國使團的重要場所，自元世祖忽必烈之後，元成宗、元武宗、元天順帝、元文宗、元惠宗五位皇帝，全部在此處登基，可以想見，這座建築在元代的歷史上非常重要。
據史籍資料記載，大安閣的風格樣式借鑑了宋代的熙春閣，其雄偉壯觀之勢，稱得上為元上都中最金碧輝煌的建築。大安閣整體分為三層，加上閣位與平座，算作疊層。
此時一個問題隨之產生，既然大安閣是元代建築文化的傑出代表，現代建築學能否對其進行復建呢？小編很遺憾的告訴您，不能！因為有一種獨特卻失傳的技藝，一直難以被現代人掌握。其中的原因究竟是什麼？我們先看一段記載：
“（大安閣）構高二百二十有二尺，廣四十六步有奇)從則如之。雖四隅闕角，其方數行，餘於中下斷鰲為柱者，五十有二，居中閣位與東西耳。構九楹，中為楹者五，每楹尺二十有四，其耳為楹者各二，共長七丈有二尺。上下作五簷覆壓。其簷長二丈五尺，所以蔽雲日月而卻風雨也”。從上述文字中我們可以看到，大安閣的建築結構極為細膩，各處連接都有嚴格的尺寸標準，並且其主體構架都是由木材進行拼接。問題正在於此，我國古代木工技藝十分精湛，完全採用巧妙的榫卯結構進行木材拼接，每一處關節都需要不同形狀的榫卯方能進行加固，而據建築專家的初步統計，整座大安閣內的木材榫卯樣式多達三千多種。如此龐大的數據，不僅是古代勞動人民智慧結晶的完美展現，更是達到了令現代木工工藝難以企及的高度。正是因為如此，建築學家認為，以現代技術水平，複製元上都大安閣宮殿，幾乎沒有任何可能。
不過小編還是相信，華夏文明古老智慧的傳承並不會中斷，在科學技術日新月異的發展下，優良的技藝終將會被再次繼承，壯麗無比的大安閣也會有被再次復建的一天。
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