昨天發了篇《延禧攻略》莫蘭迪高級灰文章，今天補了補功課，看了看電視劇《延禧攻略》，突然有這種感覺，是不是我們大家誤會了莫蘭迪色…
《延禧攻略》色調的確很好看，從服裝到色彩人物還原了清朝當時的現狀，增強整個劇情的歷史感。
看過莫蘭迪原作的影印件，更加確信了我個人的這一觀點。莫蘭迪色更確切的說應該屬於亮灰調，高飽和顏色上加以亮色覆蓋，或者在色彩里加白調出，而劇中色更偏偏沉穩，更像中國話中加墨加水後的效果，給劇情營造歷史細膩厚重之感，每個鏡頭都千年古畫一樣唯美細膩，富有韻味。
然而“佛系”的莫蘭迪色 ，往往傳遞出更少的情緒，在莫蘭迪的作品中，色彩中往往加入了灰調和白調，使得原本鮮豔飽和的顏色變得柔和而優雅給人一種疏離而淡泊情緒。他的一生一直過著離群索居的生活, 幾乎不怎麼外出這種苦行僧一般的生活與作畫風格也使得他被稱為是“僧侶畫家”
莫蘭迪既推崇早期文藝復興大師的作品，也對此後出現的各種流派的大膽探索有著強烈共鳴，總體他深受印象派畫家和立體主義畫家影響，所追求的似乎是一種遊走在
曖昧邊緣的禪意。
然而《延禧攻略》裡的色調，人物服裝所表現的感受，和莫蘭迪所追求的，我認為恰恰是相反的，總體感覺是追求的一種內斂不張揚的，端莊厚重的輕奢感。無論哪個色系的顏色，是一種穩穩的自信感。他是有著強烈的意識和追求的。
宋人的求"理"、元人的求"逸"、明清人的"復古"，中華文化源遠流長，深厚的文化底蘊更需要完美的藝術修養和表達方式給予民眾視覺盛宴，《延禧攻略》的服裝與色調堪稱經典。
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