膜拜！他被稱為傳統繪畫最臨近，而終未跨入現代的最後一位大師
潘天壽，浙江寧海人，打小就展露出對美術作畫的熱愛，更是不斷臨摹《三國演義》《水滸傳》的插畫，工作之餘也不忘放下手中畫筆，而後也機緣巧合與王賓虹、吳昌碩等大家相結識，也曾受教於李叔同。
潘天壽先生在中國書畫界做出的貢獻巨大，得益於他自師範學校畢業，也醉心與畫作，編著了《中國繪畫史》《中國書畫史》以及《中國畫院考》等著作，為中國的畫教學填補了空白。
潘天壽先生對畫作方向有著清晰的定位與思考，他在各個平臺發表了自己對中國畫中國藝術的主張推論，更是第一位提出將中國畫系中的山水、人物、花鳥分成三科教材。
最為出名的，正是潘天壽以指頭作畫的事情，但他也對指頭畫有著明確認知，他說這只是偏僻小徑，如果把指頭畫當做炫技的工具，反而落了下乘，指頭作畫自有其專攻路線，像面對簡古題材的大寫畫，用指頭作畫則不會顯得單調且有別致之感。
文中圖片均為潘天壽先生所畫的指畫。潘先生說：做人要老實，而作畫卻不能太老實，否則就失去了藝術性。故他的落筆大膽，放肆運墨，顯得整體氣勢磅礴，但其細節處也是細心點染，並非一概而過，故整體環境深邃蘊藉。在奇險卻平衡的構圖之下，靈動無比。
潘天壽先生雖認定中西方美術文化的結合比會使雙方互有增進，讓世界美術史更燦爛炫目，但他在創作中，只是從傳統的路子出發，向古人學習畫作技法，從大自然中汲取靈感題材。
他以墨配色，給人強烈的衝擊感，對比強烈，不落俗套，是為用色之巔峰造極，雄壯之氣凜然，靈秀有餘。正如權威機構給出的評價的：他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
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