在汝州火車站附近的一個工作室裡，一百多塊紅、黑為底色，紅、金、銀、綠色為字體，形神兼備、古樸典雅、清新自然的木刻匾額整齊陳列著，匾額上鐫刻著王羲之、王珣、米芾、鄭板橋等書法家的作品。這些作品是由62歲的李國政花費30多年時間製作而成的。
“在中國，石刻、碑帖非常普遍，但是木刻幾乎沒有，我想填補這個空白，把中國名家字帖刻下來，代代流傳，可以做一些展覽讓更多的人欣賞到木刻作品，這也是一種文化傳承。”這就是李國政的創作初衷。
木刻法帖作品集書法、刻字、篆刻、貼金、木工、油漆等為一體，是綜合性藝術體系。從小家境貧困、命運曲折的李國政付出了比常人更多的努力才將這些手藝集於一身。
1957年1月，李國政生於河南省汝州市，自小家境貧困的他從六七歲起對書法產生了興趣。由於買不起紙和鉛筆，他就每天在土牆上寫字。初中時偶然獲得的柳公權的字帖為他打開了書法的大門。他每日練習寫字，身邊的同學也跟著他練。然而在16歲那年，父親的離世讓他被迫終止中醫學業，遠走洛陽成為油漆匠。
“當時一大家子需要我養活，我只能去掙錢。但我沒有放棄書法，每天不論工作多晚，都會看醫書，練字，出去旅遊時會專門看地方的牌匾，研究他們是怎麼書寫的。”李國政說。
1980年，李國政回到家鄉，開始將漆工與米芾的書法結合。做木刻書法，選材很關鍵，木材得依據書寫內容選擇尺寸，而且不能變形，選後得刷十來道油漆防止木材潮溼、腐爛。每道刷漆後需要放置一段時期，然後打砂紙、批灰、後用木刻小刀刻出筆法，貼金三遍。一副作品需要3個月左右完成。“每一層的油漆都不能氣泡，需要打磨光滑，這些油漆已經深深浸入木板，就算放在汝河裡，都不會進水。”李國政笑著說。面對丈夫李國政的執著，妻子閔會蘭只能支持。“他過年的時候都在練，不分初一十五，有時候練得衣服都溼了，我勸他，他會說歇著沒有練著美。唉，我們這幾十年真是在喝著玉米糝幹活。”閔會蘭回憶過去艱難的日子，感慨萬千。
在臨帖和創作中，李國政以唐楷入手，學其端莊、森嚴之法度。上溯魏晉學其古雅之韻，後學宋明學其尚意之趣，臨寫二王、米芾，取得了突出的成就，他的書法，行書既得二王瀟灑飄逸之美，又得米芾沉著痛快之氣，作品飛揚暢達，形成連綿貫通的高妙藝術境界。而後，李國政師從中書協培訓中心主任劉文華、洪厚甜、齊作聲，前往中國書法家協會潛心學習。經過潛心鑽研，成為當代書壇的實力派書法家，世界精英書畫藝術研究院客座教授，河南省書法家協會會員，中國網絡新聞集團書法高級顧問。其作品被美國、俄羅斯、日本、法國、英國、德國、澳大利亞、新加坡等國一些知名人士、政府官員或企業家收藏。2005在聯合國開發計劃署國際水協發起的“中國人與水國際書畫公益大賽”中榮獲銀獎。多次應邀前往中央黨校、清華大學題寫書法，為風穴寺山門題寫楹聯“禪寺有塵清風掃，山門無鎖白雲封”等匾額。
面對丈夫李國政的執著，妻子閔會蘭只能支持。“他過年的時候都在練，不分初一十五，有時候練得衣服都溼了，我勸他，他會說歇著沒有練著美。唉，我們這幾十年真是在喝著玉米糝幹活。”閔會蘭回憶過去艱難的日子，感慨萬千。
在臨帖和創作中，李國政以唐楷入手，學其端莊、森嚴之法度。上溯魏晉學其古雅之韻，後學宋明學其尚意之趣，臨寫二王、米芾，取得了突出的成就，他的書法，行書既得二王瀟灑飄逸之美，又得米芾沉著痛快之氣，作品飛揚暢達，形成連綿貫通的高妙藝術境界。而後，李國政師從中書協培訓中心主任劉文華、洪厚甜、齊作聲，前往中國書法家協會潛心學習。經過潛心鑽研，成為當代書壇的實力派書法家，世界精英書畫藝術研究院客座教授，河南省書法家協會會員，中國網絡新聞集團書法高級顧問。其作品被美國、俄羅斯、日本、法國、英國、德國、澳大利亞、新加坡等國一些知名人士、政府官員或企業家收藏。2005在聯合國開發計劃署國際水協發起的“中國人與水國際書畫公益大賽”中榮獲銀獎。多次應邀前往中央黨校、清華大學題寫書法，為風穴寺山門題寫楹聯“禪寺有塵清風掃，山門無鎖白雲封”等匾額。
面對榮譽成就，李國政沒有止步，他希望用自己的經歷激勵更多的人。“對於初學者來說，首先選帖很關鍵，可以選米芾、王羲之經典的作品，然後白天練字，晚上看，用心感受手上微妙的變化，最初我們要做得就是努力臨摹一樣，那最後保留不一樣的地方可以當做個人的創新。”李國政為初學者提出這樣的建議。
從第一塊鐫刻李白詩作的木刻匾額到如今100餘幅作品，李國政的文字木刻博物館已經初見規模，常有學校組織學生前來參觀學習。“最近我在研究甲骨文的篆刻，選的木材需要8個月才能製作成模板，希望我的博物館能收藏中國所有的書法，為傳承文化做出貢獻。”李國政說。（梁楊子）
閱讀更多 中國經濟資訊客戶端 的文章
