書法在創作時，往往會因一些動作讓人感到不專業，比如有的人在寫字時，只寫四個字，他會把一張紙折來折去，最終折成四個字的格子，也有的人拿著那麼大的毛筆卻寫下了很小的字，這些基本上是江湖書法的動作，為什麼這麼說？就是因為真正的書法家，他在寫字時從來不計較所寫出來的字必須要放在那個格子中間，並且寫多大的字用合適的毛筆就行。
有些人為什麼在寫字前要摺紙？這其實是不自信、不專業的表現。所謂不自信，就是自己在一張四尺的宣紙上寫字時，對四字的位置、大小把握不好，只有在格子中間寫字，他才會感到很“踏實”，這就是不自信。當然，自信與專業是相對應的，只有自信了，有把握了，才會顯得很專業。
還有些人在寫字時，不能很好地駕馭毛筆，寫幾個小字，卻拿起了抓筆，剛開始寫字之前，還不知道他要寫多大的字，可寫出來一看，原來是在四尺上寫了20個字的唐詩，在書寫的過程中，還不停地蘸墨，寫出來的字真的只是字，跟書法差的太遠。有人可能要問，寫字不蘸墨還能寫字嗎？對，寫字必須要蘸墨，但用墨是有講究的，就看你怎麼用了。這個在後面說。
現在說說寫字摺紙後為什麼就是江湖作派的問題。古人說：“意在筆先”。這個意除了對字形、位置的構思外，還包括了大小、向背、正側、方圓等各種矛盾關係的表現方法。如果一個人在一張四尺宣紙上寫四個字的把握都沒有，那他又如何駕馭更多字、更復雜關係的書寫技能呢？經常見到一些專業的書家在創作時，從來沒有折過紙，反而是一些江湖書家卻在摺紙。
寫字之前如果摺紙，就會把人的“意識”框在格子裡面，在寫字時往往會考慮在不在格子裡，是不是寫在了格子的中間，有沒有傾斜等，這些在書法中根本不是問題，但江湖書家卻要考慮這些問題，反而影響了創作中的其它思路。而這些其它思路，正好是書法所需要的東西，那就是矛盾關係，這也是解決不用折格子來創作的一個方法。也就是說，專業書家沒有折格子，人家是用其中的矛盾關係來實現所謂大小、正側、粗細等問題，這才是妙招。
對於這個方法，可以有人還不太明白，現在具體來說一下。假如我們要在一張四尺宣紙上寫“剛正不阿”四個字，在不折格子的情況下，你可以隨意書寫，“剛”字一開始時寫大了，佔用紙張的面積多了，那就要把第二個“正”字寫小一點，並且離“剛”字近一點，“不”字寫得稍微比“正”字大一點，“最後一個”阿“可以再寫得大一點，這時就會發現四個字完全沒有一個是相同大小的，按照專業書家的觀點來評判的話，這就對了，也許你剛開始對這樣的作品感到很不理解，甚至懷疑人生，但如果你按照古代書論不停地進行調整的話，那就會解決不用折格子的問題，也會逐漸朝著專業書家的方向發展了。
最後是用大筆蘸墨寫小字的問題。這個並不是不行，有時候寫了大字以後，在落款時，也可以不用換筆，直接用大筆題寫，完全是可以的。但如果在創作一整幅作品時，這樣是不行的。大筆的儲墨量肯定是比中號筆要多得多，在不蘸墨的情況下，這樣寫下去就是寫字了，不是書法創作了。墨分五色，在書法作品中通過墨色來實現書寫感、節奏感、層次感，這是當代書法創作的基本要求，如果寫一個字蘸一筆墨，不是江湖還是什麼？
