大英博物館藏元代至正十一年青花龍紋大瓶
青龍、白虎、玄武和朱雀在古代稱為四靈，其中又以龍為尊。
傳說龍是鱗蟲之長，春分而登天，秋分而潛淵，能幽能明，能巨能細，呵成雲，吟則雨，是變幻不定、神力無比的奇物。
夏人祖先以龍作圖騰，今天的中國人就成為龍的傳人。人封建社會以後，帝王自稱為真龍天子，龍給王權蒙上了神秘的色彩。
中國人對龍的鐘情和敬畏，使龍紋成為古代工藝美術品上最常見的裝飾。
龍究為何物並無實據，早期龍紋或如鱷魚或似蝴蠍尚未定式。先秦以前龍的形象質樸粗獷，大多沒有肢爪，狀如爬行動物。秦漢時，龍紋有肢爪但無鱗甲，系獸形。唐宋時，龍紋“角似鹿，頭似駝，眼似龜，頸似蛇，腹似墾，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛。”造型綜合了各種奇獸異珍的特徵。明清時代，龍紋作為帝王的象徵而日趨完善，固定成我們現在所熟悉的形象。
故宮博物院藏清康熙元年青花雲龍紋香爐
千百年的豐富和衍生，使龍的造型千變萬化:雲氣繞身，露頭藏身的稱雲龍;穿雲翻飛、狀如行走的稱行龍;首尾相望、盤成團狀的稱團龍;龍睛圓睜，龍首正視的稱正龍。另外，還見頭在上尾在下的升龍，尾在上頭在下的降龍，有鱗的蛟龍，有翼的應龍，有角的虯龍，無角的螭龍等等。
故宮博物院藏明宣德青花海水龍紋缽
任何造型藝術都不能脫離文化背景而追求純粹意義上的美感。和王權時時聯想的龍紋自然會有非藝術的限制。官窯青花紋樣中最常見的是龍紋，作為皇室用器的標誌，便是五爪龍。
故宮博物院藏青花纏枝牡丹雲龍紋罐局部（三爪龍）
龍一般畫四肢，肢前的爪(或謂龍趾)有三爪、四爪、五爪之分。元青花上未見五爪龍，但同期白釉器上有五爪龍，說明元青花非官窯器。明初官窯已將青花作主要品種，出現五爪龍紋，這種畫法成為明清官窯的傳統畫法。
故宮博物院藏明宣德青花礬紅彩海水龍紋盤（盤心）
龍紋唯官窯青花有使用特權。在這種超經濟力量的制約下，明代早期民窯青花上不見以龍紋為飾。象徵著王權的明中期起，隨著禁令的松馳，民窯青花裝飾漸採用龍紋，但不見五爪龍，造型也謂簡單。
浙江省博物館藏 五代吳越越窯“秘色瓷”龍紋罌
陶瓷器上龍紋的應用可追溯到兩千多年前的戰國，在精緻的陶器上彩繪龍鳳紋或蟠夔紋。以後龍紋的應用更廣，採用貼塑、模印或刻制的胎體裝飾方法。唐宋時釉上彩和釉一下彩漸成瓷器裝飾的主要形式，彩繪的龍紋具更高的欣賞價值。這時裝飾手段在制型能力上都有一定的侷限性，龍紋還顯得粗獷與簡潔。精細人紋的龍紋，出現在青花瓷上。
用石料在釉下彩繪，經高溫一次燒成的青花，唐宋已有少量生產，但工藝上不成熟並未推廣。元代中後期(14世紀中)青花因外銷的需求迅速成熟。其雄偉的氣勢和高超的畫藝達到非常高的藝術境界
青花以提煉得極為細膩的鑽料在素胎上繪畫，有勾勒點染多種筆法。從成塊大片的渲染到纖如毫髮的筆觸都能自如地表現，無疑為龍紋的創作提供了巨大的創作空間。
2016年春 三十週年誌慶拍賣：世紀珍藏
3012 明宣德 青花五爪雲龍紋大罐
尺寸高48.5cm
估價HKD 60,000,000-80,000,000
成交價RMB 132,437,520
元明清三朝的青花，曾用過數種青料，有國產料也有進口料。進口料呈色青翠，國產料則較淡雅，用這兩類青料繪製的龍紋具有不同的視覺效果。元代和明代的永樂、宣德年間，官窯上用的進口料極為明豔，有流散，青料積聚處有結晶褐斑，反映為激盪洶湧的浪漫風格。明成化和弘治時，用國產平等青料，呈色純淨，表現出寧靜平和的儒雅氣息。
故宮博物院藏元代景德鎮窯青花海水白龍紋八方梅瓶
青花龍紋常用的是白地青花的辦法。有些採用青地白花的工藝。龍紋刻劃後在紋飾外填青。白色的龍紋在青色的波濤中若隱若現造成特殊的藝術效果。
青花在其發展過程中，衍生出許多新的品種，最主要的是青花加彩和青花釉裡紅。這些特殊的青花品種的紋飾和單純的青花相比並無兩樣，有的則更簡約一些。青花加彩和青花釉裡紅龍紋也具有這種特點。成化官窯青花龍紋均描繪得十分細緻而精到，同期的青花加彩龍紋則線條和造型都相應簡化。
元明清三朝青花歷時數百年，龍紋在不斷演繹進化，具強烈的時代特徵。
元代青花上龍紋一般為白地青花，龍身細長，小頭，細頸，獨角或雙角，無披髮，鷹爪，四肢有後掠的火焰狀毛髮。龍身鱗片圓弧狀或斜網格狀。三爪或四爪。尖尾或火焰狀尾。龍紋四周加飾海水紋、雲氣紋或火焰紋。
明初時，隨著官窯青花的生產，對龍紋造型作了諸多改進。
上海博物館藏明洪武春壽梅瓶
洪武時，龍紋造型和元代相似，僅頭部出現平直後掠的披髮。
首都博物館藏明永樂青花龍紋十稜洗
景德鎮珠山御窯廠出土明永樂青花釉裡紅雲龍紋梅瓶
永樂和宣德時，官窯體制趨向完善，作為王權象徵的龍紋，突出了威嚴和尊貴，龍體和四肢粗壯，龍首較大，加披髮或豎發。普遍使用五爪併成為官窯的標誌。五趾前後相連成一圓圈，成為明代龍紋的標準畫法。
閱讀更多 徵集好的藏品 的文章
