网剧《龙岭迷窟》改编自同名盗墓题材小说《鬼吹灯之龙岭迷窟》。其和网剧《精绝古城》、网剧《怒晴湘西》都是近些年剧集（包括电视剧、网剧）中难得的精品。
为免碧珠蒙尘，再强调一下：我说的是网剧，不是那几个网大！
网剧《龙岭迷窟》的改编不是单纯的文字内容影视化，还对故事进行了大胆调整。
剧情不多谈，听过看过《鬼吹灯》的观众对于“龙岭迷窟”的故事并不陌生，多谈难免画蛇添足。
今天聊一聊，《龙岭迷窟》从小说到网剧经历的三点变化。
1、视角的变化
原著故事主要讲述：受一只香鞋的启发，胡八一、王凯旋、大金牙三人组队前往陕西倒斗（盗墓），通过“鱼骨庙”的线索和分金定穴的手段找到一座唐代弃墓，在墓中经历了幽灵冢、悬魂梯、人面黑腄蚃等等悬奇诡异的事件，发现了“眼球印记”，并引起出了“龙骨天书”的惊天秘闻、雪莉杨家族的诡秘命运、鹧鸪哨的传奇往事，也由此引出了“摸金三人组”云南虫谷的全新冒险。
原著故事是以“胡八一”为“眼”，通过其所见、所听、所知、所想、所为带领观众经历一连串诡秘悬疑的奇异冒险。也正是因为这一原因，使故事要按照胡八一的时间轴来演绎，这就注定了故事的线性叙事结构。
但在网剧《龙岭迷窟》中，故事却不再以胡八为唯一故事线，同时增加了雪莉杨、马大胆等故事线，并最终汇集在探索“龙岭迷窟”的主线上。
从第一人称视角到第三人称视角的变化，是《龙岭迷窟》“视听空间”的扩张。
第一人称以“我”为叙述者，这样写的优点是能带领观众随着“我”的身份直接进入故事，有较强的代入感。但有一利就有一弊，“我”的局限性很大，一旦故事脱离“我”的视野，就不得不停止。如此一来，“我”之外的很多故事和信息就无法展现。
小说和评书使用第一人称有利于快速吸引观众，迅速进入故事，并通过连贯的叙事抓住观众眼球。这是因为文字和评书的承载力度有限，信息过大、过杂的话容易产生断裂的感觉，破坏阅读和倾听的体验。
影视是集视听于一体的故事载体，相对于小说和评书而言，影视所构建的“视听空间”更广阔、更真实，更容易让人沉浸其中。这就使得作品有了展现更多故事和信息的机会，把握住这个机会，就能给观众带来一场“薄皮大馅过瘾”的视听盛宴。
如果网剧依旧保留“第一人称”的话，不仅是对“视听空间”的浪费，更会让观众产生单调乏味的感觉。如此一来，未免浪费了“龙岭迷窟”这部作品，辜负了观众的期待。
因此，从第一人称到第三人称的改变，不仅是对“视听空间”的充分利用，更是为满足观众观影体验做出的更好选择。
这样的变化，就牵扯出了第二个问题：丰富故事，即填补小说中“胡八一”之外的空白世界。
这也就引出了网剧《龙岭迷窟》的第二个变化。
2、内容的变化
相比于小说内容，网剧《龙岭迷窟》的内容变化很大。
李春来和马大胆从昙花一现变成了绿叶长青；
胡八一小分队从主动寻龙鱼骨庙变成了逃跑误走土龙岭；
陈瞎子从石碑店的棺材铺提前出现在招待所的臭茅房；
闻香玉、金刚伞、孙教授出现的时间节点和方式...
等等等等，不胜枚举。
看网剧的时候会感觉：这是龙岭迷窟！可这剧情和小说的剧情又有很大差别。拆开了都是小说中的情节，但组合的顺序又是不同的故事，但最终它确实就是龙岭迷窟。
用一句啰嗦的话说：这是一个看似像龙岭迷窟却又不完全是龙岭迷窟的龙岭迷窟！
这感觉就像雮尘珠：似眼非眼而又是眼。
这是由视角变化而发生的变化。
前面说过，因为视角的变化，观众可以看到更大的空间，而那些空间都是原故事的空白，需要二次加工丰富。
既要丰富故事，又不能脱离小说的原有风貌。最好的办法就是重新组合原小说的故事内容，通过不同的排列组合手段引发化学反应，诱发变化，完善空间。
这也就出现了马大胆指使李春来骗胡八一三人来到陕西，以及雪莉杨提前到北京等等故事。
这就像把花瓶打碎之后按照另一种顺序拼接，在得到一个新花瓶的时候就会出现很多的空缺和缝隙，这些空缺和缝隙需要填补才能完整。
而填补这些空白和缝隙的工作是一项挑战。
普通的选手随便抹上两把腻子就完事，看似完整，却少了光彩。
真正的高手则会根据瓷片的花纹重新勾勒设计，呈现基于原有风采之上更为丰富丰满的全新设计。
网剧《龙岭迷窟》就是采用的这种方法，虽说有些细节还不够完美，但呈现的结果已经是限制下的最佳状态了。当然，所谓的完美也只是见仁见智的说法。
打碎重组就足够填补空间了吗？
当然不。
打碎重组不仅仅是在内容上的排列组合，还是从精神上进行再塑。
这就是网剧《龙岭迷窟》的第三个变化。
3、动机的变化
盗墓题材作品以其惊险的剧情、刺激的场面、脑洞大开的想象力以及玄学的神秘诡异来挑逗观众的情绪，让观众在提心吊胆汗毛炸立的氛围中享受那份猎奇的劲爽，更通过人类在生死绝境下的选择来展现善良勇敢团结的精神，或者揭露自私贪婪的丑态。
但是，盗墓题材的影视作品有一个最为人诟病之处，即：盗墓的罪大恶极。
按照法律来看，摸金校尉足够枪毙俩钟头了。
自《鬼吹灯》系列大火之后，跟风而来的各类作品层出不穷，“摸金校尉”也成了机智勇敢的冒险者！
这些作品，不论是小说作品还是影视作品，几乎都在着重突出摸金的“险、酷、勇、智”。
它们将盗墓贼英雄化、偶像化，让盗墓时尚化。而这样的时尚也让盗墓这一在法律、道德、伦理上都是丑恶的职业抹上了一层“冒险勇士”的光环。
盗墓贼变成了冒险家，这就好比说强奸犯变成了英雄，是对于文化、法律、道德是极大的侮辱。
有人说，不能随意的扣帽子。
但文化产业本身除了承载着娱乐性之外，更多的是满足精神需求。所谓满足，一则是观众的猎奇体验，另一则则是“正能量”的劝导作用。
中国有句古话叫：说书唱戏劝人方，三条大路走中央。说的就是文艺作品要有劝人行善、激励人心、弘扬正能量的作用！如果一味的在利益驱动下去博眼球的话，那和教唆犯罪又有什么区别呢？
所以，有关部门才会设置规则对该类作品进行严格审查，对数量和内容进行严格管理。
这绝对不是“多此一举！”
谁都不希望自己的孩子学“摸金校尉”轮着铁铲去挖坟头！
千不要拿美国电影《国家宝藏》《木乃伊》《夺宝奇兵》举例子。
美国那么多电影，挖坟掘墓的一共才有几部？
而且，那些人就不是考古学家！考古学家不会破坏古墓、王陵，并且也不会把别国的东西拿回自己的博物馆！那不是考古，是盗窃和抢劫，和八国联军抢劫圆明园的行为没有本质区别。
网剧《龙岭迷窟》的第三个变化“动机变化”就是要规避这一问题。
剧中，胡八一的“倒斗”动机也从：主动寻龙鱼骨庙变成了逃跑误走土龙岭，最终被迫倒斗。
这一变化除了审查的需要之外，还有保留胡八一正面形象的考虑。
故此将“盗墓”的主动性转移到“马大胆”的身上，这算是“甩锅”，保证了主要角色的“正面”和故事的顺利发展。
当然，就算是“被动”也不能掩饰盗墓身份的负面性。只是能够在保留原作味道、通过审查规则的条件下尽量实现呈现一部完美作品的结果。
从这一点上看，网剧《龙岭迷窟》是一部难得的好作品。
如果说这样的变化，单纯的是为了过审的话就有些以偏概全了。
过审方法千千万，尽量不要动主线！
一旦动了故事主线，那就是牵一发而动全身的事情，稍有不慎就会面目全非（不信看那个同名网大）！
网剧《龙岭迷窟》大费周章的动了主线，更多的原因应该是主创团队的良心使然。
监制管虎、导演费振翔，这对师徒配合多年，二人的作品有文艺工作者“劝人方”的责任感。讲究、正气、不教条、还有强烈的人文关怀精神。
这样的品质再配合上强大的编剧团队，想不成功都难。
结语：同时期上映的还有《鬼吹灯》改编的其他作品。同样的故事，同样的改编，却有截然不同的两种结果。网剧《龙岭迷窟》的成功不在于“变”，而在于那份认真和良心。
多叨叨一句：文娱创作应该兼容并蓄不断创新，但善恶美丑正邪的规则必须要遵守。盗墓题材的文学、影视作品不必完全禁绝，但也绝不应该在影视行业呈现“蔚然成风”的态势。精品多一点，打酱油蹭热度的烂片少一点！审查不仅要在内容上有所管理，更应该在数量和品质上有所把控，这才是正道。
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