水库下发现古墓，专家拎出两麻袋“铜渣”，今成“不可复制”国宝
自周文王“一石定中原”开始，河南就成了历代兵家必争之地，在漫长的岁月中，这片土地下也埋藏了历代王侯的“奇珍异宝”；去过河南博物馆的朋友或许知道，这里的镇馆之宝名字叫“云纹铜禁”。或许在很多朋友看来，这仅是一件先秦青铜器，殊不知它还是“禁止出国境展览”的国宝；更令人惊讶的是，云纹铜禁出土时竟然是两麻袋的“铜渣”，今天的样子是修复专家“拼凑”出来的。
说这话还得回到河南南阳淅川县“丹江口水库”，1977年，南阳附近发生了罕见的三年大旱，水库水位急剧下降，导致某些区域河床都露了出来。令人惊奇的是，水位下降还露出了河底的一座土丘，当地称为“龙山”；有聪明的朋友或许已经猜到了，但凡与“龙”有关的地方，多与古代天子有关，“龙山”也不例外，传说这座土丘是古代某位帝王陵寝。话虽这么说，但“龙山”埋葬的究竟是谁，又属于哪个年代，这些信息早已淹没在历史的洪流中；在修筑丹江口水库时，“龙山”也被淹没在水底，这一淹就是二十多年，如今再次出现倒成了孩子的游乐场。
这天又有几个孩子在土丘上追逐玩耍，谁成想居然发生了地面塌陷，几个孩子吓得跑回家找大人帮忙，这一消息也惊动了考古部门；其实这点不奇怪，如果“龙山”是实心的，就不该发生地面塌陷，如今证明是空心的，那就很可能印证“龙山是古墓”的千古传言。简单的说，考古队趁水位较低，对龙山展开了全面勘测，结果不仅发现塌陷处是座古墓，在其附近居然还隐藏着数十座大大小小的墓葬；但遗憾的是，由于上游降雨，水库水位再次涨了起来，考古队只能暂时放弃发掘，但可没有忘记这里。
此后，随着水位的五涨五落，考古队前后经历一年多的时间进入龙山发掘，又数次掩埋以防止水淹古墓；不管怎么说，龙山古墓终于发掘完毕，考古队经历的艰辛自不必说。也是“功夫不负有心人”，这次考古发掘收获颇丰，共出土各类文物万余件，古墓年代也基本确定，居然是距今2500年前，曾问鼎中原的“楚国”贵族墓葬；其中的金银玉器、兵器、青铜器等珍贵文物数以千计，但这里要说的却是考古专家从古墓里拎出的两个麻袋，里面装着十几大块和数不清的“铜渣”零件。说到这或有朋友猜测“这是清理古墓，需要丢弃的垃圾吗？”
结果却恰恰相反，考古专家并没有将这两麻袋“铜渣”丢弃，而是拿回博物馆，直接交给了文物修复专家；修复专家看到这些东西后也吓了一跳，把这些碎成“渣渣”的东西拿给自己，是要修复吗？想到这，修复专家不禁有些生气，理由其实很简单，所谓的“文物修复”其实就是修修补补，在文物大体原型的基础上，将一些残缺零件填补上即可；可如今这两麻袋“铜渣”，别说修了，就是原型什么样都看不出来，让自己“修复”出一件2500年前的青铜器，这几乎等于“凭空再造”一件文物了。
据修复专家回忆“当时的文物原型就是个残破不堪的‘光板’铜案，长方形的，其中一个边儿上还塌陷了大半拉子；整个案子裂为七八块，就像经历了一场大地震”。公正的说，如果仅“光板”铜案，尚有修复的希望，关键是“与铜案同时出土的，还有难以计数的弯弯曲曲的铜梗”，而这些“铜梗”又不是同一造型，究竟装回到哪里，该怎么装，这些在当时完全摸不着头脑。当然，考古专家并不是故意出难题，而是这堆铜渣实在太珍贵了，经专家联合鉴定，这应该是一件仅出现于史书的“酒禁”；更难得的是，其制作工艺很可能是传说中的“失蜡法”，其重要意义自不必说，因此这才拿来“为难”文物修复专家。
这里稍作说明，所谓“酒禁”是一种先秦时代的青铜器，史载起源于商灭周兴，周代统治者认为夏、商两代之所以会灭亡，其主要原因就是“酒”，因此西周曾颁布“禁酒令”，规定只有祭祀时才能饮酒；当然，这堆“铜渣”的年代是春秋时期，但严格来说仍隶属“东周”，专家推测，春秋时虽然已经可以自由喝酒，但表面上依然奉行“西周”的禁酒令，如今发现的这件残缺文物，或许就是提醒世人不要贪杯的“青铜酒禁”，其本身又相当于一个放置酒杯的桌子。
简要的说，河南博物院高级技师王长青，带着他的几位徒弟“临危受命”，在没有见过文物原型的情况下，硬是将这些“铜渣”一个一个对比着找出原来的位置；说起来很容易，但“两麻袋”的零件，这么一点点的对比拼接，其“工程浩大”的程度还是能想象的出来； 还不止这些，之后专家弄清全部结构和铸造方法，又先后采用整形、加固、雕制石膏样版、补缺配件、錾花、大焊、铸接、粘接、着色、作锈等多种修复方法，历经4年时间，终于完成了这件“几乎不可能完成”的文物修复任务。
大体来说，修复后的“铜禁”由禁体、12条龙形附兽、12条虎形座兽三部分组成。在铜禁不足5厘米厚度中又有五层结构：第五层由特粗直铜梗组成口字型、第四层细铜梗，一端附着在第五层口字型铜梗上，平伸后弯曲向上或向上分叉后支撑第三层铜梗、第三层铜梗为较细直梗、第二层立于第三层铜梗上，是逐渐变细的小圆立柱或下面分叉的人字形立柱；这四层铜梗穿插连接，形成一个长方形的框架，支撑着云纹图案，起到稳定及承重作用，第一层也是最外一层“云纹”，大多由Ｃ形、变形人字纹、Ｘ形纹组成，它们互相交错却又互不交叉，形成了透雕的云纹平面。
这么说或许“枯燥无味”了，整体来看，原来的两麻袋渣渣，如今变成了青铜器上的朵朵“云彩”；铜禁四周又攀附12只怪兽，有序排列，曲腰卷尾，探首吐舌，呈“群龙拱卫”造型；禁体下又蹲伏着12只虎形异兽，张口吐舌，好似不堪重负，又似气喘吁吁，更加烘托出了“铜禁”的庄严与神圣。尤其是24只“怪兽”，像虎又似龙，再加朵朵“祥云”衬托，将整个铜禁装点得恰似腾云驾雾，似梦如幻；正因为青铜器以“祥云”为主，因此专家一致将其命名为“云纹铜禁”。
还要说明一点，“云纹铜禁”的横空出世震惊考古界，谁能想到一堆“渣渣”居然会被修复到这种美轮美奂的地步，在充分体现修复专家功力的同时，也证明了2500年前古人的超凡智慧；因此“云纹铜禁”刚刚修复完成便代表国家远赴海外展览，并再次引起轰动，可载誉归来时却被拦在了北京。理由很简单，就因为“云纹铜禁”的历史意义和复杂的铸造工艺，北京的专家说：这么珍贵的东西一定要留在首都，但河南专家却犯了难。
河南专家说“‘云纹铜禁’价值是很大，一位年迈抱病的老师傅，带着4位徒弟，没日没夜费4年时间，花了河南4万元，修复好之后，别说河南人，就是河南博物院很多人都还没有见过它，如果就这样留在北京，恐怕不只是我受不了，将近一个亿的河南人都受不了。”这话说得软中带硬，当然也是事实，无奈北京的专家只好放行，“云纹铜禁”再次回到河南；说到这或有朋友会说“至于那么麻烦吗，原件留在北京，再复制一件给河南不就完了吗？”
这种理论上这是可行的，但事实却完全不可能。或许有朋友会想到如今火爆的“3D打印”，其实专家也曾有这样的想法，但经过扫描后发现，电脑居然不能完全扫描出铜禁的整体构成图，原因是文物结构太过复杂，仅无数“云彩”的扫描就难以完成；没有构成图，想“复制”几乎是不可能的事情，这也是以后数十年都无人敢于尝试的主要原因；这里还有个关键点，2500年前的古代，论科技不可能与今天相提并论，现在都做不出的东西，古人又是怎么做出来的呢？
或许正是这个原因，云纹铜禁也被国家认定为“不可复制的”、“禁止出国（境）展览”的国宝级文物；如今就陈列在河南博物馆内，有兴趣的朋友可以去看看。
好了，今天的话题就聊到这里，认为小编写的还可以的话，请点击小程序看一看。您的点击，就是我最大的支持，谢谢大家！
閱讀更多 古仿齋 的文章
