80年代的內地大銀幕上，“合拍片”的模式開始興起。
而不少內地演員，也因為在這些合拍片作品中的出色表現，順利走入香港影壇，開啟了自己的港片之路。其中最具代表性的，便是《少林寺》中的李連杰。
1989年的鞏俐，因為與李翰祥導演合作《一代妖后》，產生了轉型港片銀幕的想法。而這一年的張藝謀，也與徐克的“電影工作室”進行接洽，策劃拍攝了一部奇幻動作片。
張藝謀想通過這部動作片，助力鞏俐走入香港影壇，卻不料促成了徐克、於榮光的武俠片合作。今天我們就來和大家聊一聊，張藝謀為鞏俐策劃的這部奇幻動作片——上映於1990年的《古今大戰秦俑情》。
一、張藝謀探索商業片
1987年，“廣西電影製片廠”一名叫做張藝謀的攝影師，決心轉型導演，並策劃拍攝了電影《紅高粱》。
這一年，“中央戲劇學院·表演系”的學生鞏俐，被張藝謀看中，出演了《紅高粱》的女主角。這部《紅高粱》，也成為了鞏俐的影壇處女作。
《紅高粱》上映後，不僅在國內的金雞獎、百花獎上攬獲多項榮譽，同時還在柏林國際電影節上，拿下了金熊獎的獎盃。《紅高粱》的備受好評，讓張藝謀、鞏俐獲得了不少讚譽。
《紅高粱》之後，張藝謀響應“改革開放”的市場號召，嘗試向商業電影轉型。1988年的張藝謀，策劃、拍攝了動作片《代號美洲豹》。該片由葛優、鞏俐主演，不過上映後的效果並不理想。
《代號美洲豹》之後，鞏俐與香港導演李翰祥合作了《一代妖后》。在這次電影合作中，鞏俐產生了進軍香港影壇的想法。
於是在1989年，張藝謀與徐克的“電影工作室”進行了接洽，希望合作拍攝一部動作片，一來學習香港電影人的商業片拍攝思路，二來助力鞏俐進軍香港影壇。
這部《古今大戰秦俑情》，也在這樣的背景之下誕生。
二、三生三世的奇幻愛情故事
這部《古今大戰秦俑情》改編自李碧華的奇幻小說《秦俑》。八、九十年代的港片導演們，對李碧華的小說，可謂是青睞有加。
《青蛇》、《霸王別姬》、《胭脂扣》、《川島芳子》、《誘僧》等電影作品，都來自於李碧華的小說故事，這部《古今大戰秦俑情》也不例外。
李碧華
這部《古今大戰秦俑情》以張藝謀飾演的“蒙天放”為線索人物，通過三個不同的時代，三段不同的故事，講述了一段三生三世的愛情奇緣。
電影的第一個故事發生在秦朝，皇陵“監工將軍”蒙天放，因為救駕有功，被秦始皇冊封為“郎中令”。秦始皇醉心於長生不老，但煉丹的術士們幾番失手，試藥的將士也屢屢殞命。
此時有術士進言，願意帶領三千童男、童女，前往蓬萊求取“長生不老丹藥”。秦始皇將童男、童女的徵調工作，交給了蒙天放。
在人員徵調過程中，蒙天放與一名叫做冬兒的女子相戀。之後，冬兒為了蒙天放，逃離術士們的“求丹隊伍”。冬兒不願前去求取“長生不老丹藥”，惹怒了秦始皇。
於是，秦始皇讓冬兒投火自焚，將蒙天放做成泥俑、埋入皇陵。臨死前，冬兒將自己偷來的丹藥，餵給了蒙天放，並告訴他，一定要活下去。而伴隨著葉倩文的那首《焚心以火》，電影的第一個故事也走向結局。
《古今大戰秦俑情》的第二個故事，發生在三十年代的民國時期。
由於榮光飾演的“白雲飛”，表面上是一個電影明星，背地裡卻是一個盜墓集團的首領。白雲飛帶領劇組，在西安拍攝電影《情天長恨》，伺機探尋古墓、盜取文物。
白雲飛一夥人在墓道中行竊時，被劇組的臨時演員“麗麗”看到。單純的麗麗以為眾人是在拍戲，於是便沒放在心上。擔心麗麗洩密，白雲飛便邀請麗麗乘坐自己的私人飛機，打算藉機會幹掉她。
在空中，飛機因為意外失控，白雲飛決定藉此行兇，自己跳傘逃離，將麗麗留在了飛機上。飛機墜落後，隨流沙陷入一座地宮。因為震動，一尊泥俑的封皮炸裂，當年被做成泥俑的蒙天放，從俑內活了過來。
麗麗與當年的冬兒，長得一模一樣，蒙天放將她錯認為冬兒，並帶她離開了皇陵。在現代社會里，麗麗、蒙天放互相照顧，長期的相處中，麗麗與蒙天放的情感，也發生了微妙的變化。
白雲飛發現了蒙天放的古人身份，決定將他賣給國外的文物販子。然而，蒙天放發現了白雲飛的陰謀，並與文物販子們展開了一番激烈打鬥，最終和麗麗一起逃離。
見識到現代社會的爾虞我詐之後，蒙天放決定返回皇陵，結果卻在這裡遇到了前來盜墓的白雲飛等人。
一番交戰之後，白雲飛觸發墓穴中的機關，不少秦俑都在機關的作用下活了起來。在墓道內，手持冷兵器的秦兵，與手持槍械的盜墓者們打了起來。最終，流沙灌滿墓道，白雲飛、麗麗等人，全部在墓道內斃命。
臨死之際，麗麗告訴蒙天放，一定要活下去。在求生的意志催使之下，蒙天放從流沙中爬了出來，並消失在黑夜之中。
鏡頭一轉，電影來到第三個故事，70年代的秦陵兵馬俑博物館裡，蒙天放漸漸適應了現代的生活，併成為了一名考古人員。畢竟，沒有人比他更懂兵馬俑。
此時，一輛載滿日本遊客的觀光大巴來到博物館，一名長相與冬兒、麗麗一模一樣的女子，出現在人群之中。隨著二人的四目相望，《古今大戰秦俑情》的故事，也在此時正式結束。
三、強大的製作陣容、出色的票房成績
強大的製作陣容，讓這部《古今大戰秦俑情》獲得了不錯的市場效果。
這部《古今大戰秦俑情》由張藝謀策劃，程小東擔任導演、動作設計。原著作者李碧華，親自為該片擔任編劇，而徐克也為該片擔任了特效指導。
不光是策劃、編、導實力雄厚，該片的配樂、美術也都是影壇名宿。
為《古今大戰秦俑情》擔任美術指導的奚仲文，早年是香港知名的服裝設計師。1987年的《倩女幽魂》裡，奚仲文因為擔任影片的美術設計，拿下了“香港電影金像獎·最佳美術指導”的榮譽。
而後的《黃飛鴻》、《新不了情》、《金枝玉葉》、《和平飯店》、《甜蜜蜜》等作品的美術設計，也都由奚仲文擔任。當然，這些都是後話。
在《古今大戰秦俑情》中，配樂是電影的一大亮點，而為該片擔任配樂的，是黃霑、顧嘉輝、戴樂民三人。八、九十年代的港片配樂界，戴樂民、胡偉立、黃沾、顧嘉輝、雷頌德五分天下。此次，五人聚集其三，效果可想而知。
《古今大戰秦俑情》於1990年上映，在香港取得了2000多萬港幣的票房成績，位列該年港片票房排行榜的第5位。
《古今大戰秦俑情》出色的票房表現，讓鞏俐順利走入香港影壇。而在片中擔任男二號的於榮光，也因為精彩的打鬥表演，獲得了徐克的青睞，開啟了自己的武俠港片之路。
四、鞏俐開啟港片之路，於榮光受到徐克賞識
《古今大戰秦俑情》之後，鞏俐成功走入香港影壇，開始在港片銀幕中活躍。《上海灘賭聖》、《唐伯虎點秋香》、《新天龍八部之天山童姥》等作品，也為她積累了不錯的觀眾基礎。
而於榮光也因為《古今大戰秦俑情》中的出色打鬥表現，獲得了徐克的青睞。
80年代中期，於榮光因為與徐小明導演合作《木棉袈裟》、《海市蜃樓》，成功走入了香港影壇。然而進入香港之後，於榮光的打星事業也陷入了沉寂。
這部《古今大戰秦俑情》的拍攝，讓於榮光獲得了徐克的賞識。
1992年，徐克以監製身份，策劃、拍攝了《東方不敗之風雲再起》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》兩部作品，而於榮光在片中出色的動作表現，也獲得了不少武俠影迷的喜愛。
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