他因為畫畫英年早逝
一生只為畫畫而活
與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為“明四家”
他就是——仇英
仇英，字實父，一作實甫、號十洲
約生於1509年，卒於明世宗嘉靖三十一年（1552年）
仇英一生壽命短暫，只活了40多歲
然而，仇英在不長的藝術生涯中
卻創作了大量精美的作品
他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒
仇英是明代技法最全面的畫家之一
與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為“明四家”
亦稱“天門四傑”
沈、文、唐三家，
不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋
就畫格而言，唐，仇相接近
在當時文徵明贊其為“異才”
仇英出身很低微，早年也只是個漆工
就是幫著有錢人家彩繪棟宇的
由於整天拿著刷子抹抹繪繪的
時間長了也就喜歡上了畫畫
在年輕的時候因為善畫結識了許多當代名家
後來他的才華被文徵明、唐寅所器重
由於他的創作態度十分認真，一絲不苟
後來又拜在周臣門下學畫
他的成名離不開周臣的知遇和教導
更跟文徵明的賞識提攜有關係
與今天的“同行是冤家”不同
那時候文人與畫家之間更多的是
留下了互相交好的佳話
仇英畫畫可不是玩兒的
他把畫看的太嚴肅
仇英在他的畫上，一般只題名款
儘量少寫文字，為的是不破壞畫面美感
因此畫史評價他為追求藝術境界的仙人
畫畫這個活極其考驗耐力，眼力
精神長時間高度集中和緊張，非常有損健康
而仇英活了不到五十歲就英年早逝
原因不外乎於因為過分要求作畫細謹而導致短命
可以說是他的確是一位只為畫畫而活的繪畫巨匠
仇英出生時，吳門畫派的創始人沈周70多歲了，文徵明和唐伯虎也近而立之年。但怎麼也想不到，這個年齡和他們相差懸殊的小孩，日後竟能成為同他們比肩的一代繪畫大師。
仇英生在蘇州太倉縣一個平民家裡，父親是一個漆匠，雖說那時的蘇州一帶手工作坊林立，商品經濟萌發，但仇英的家庭狀況並不好，常常是餓著肚皮過日子。於是，他不得不在十二三歲就出來給父親幫工，學做漆匠營生。提起漆匠，很多人都會帶有一些鄙夷，但對仇英來說，那就是現實的生活，他沒有選擇的餘地。
仇英《蓮溪魚隱圖》局部
仇英小時候性格倔強，當時坊間流行一種叫“二踢腳”的遊戲，就是單腳站立，另一隻腳橫放在支撐腳的膝蓋上，然後孩子們互相撞擊為樂，如果誰的個頭小，就會被撞得人仰馬翻。這本應是大塊頭孩子愛玩的遊戲，但瘦小的仇英總是能堅持到最後。其實他也沒什麼訣竅，不過是大塊頭向他撞來時，要麼快速躲閃，要麼咬緊牙關，支撐的腳死死咬住地面不放。這樣時間久了，大塊頭反倒忍不住腿腳麻酸，長嘆一聲認輸。
生活中的仇英也是一樣倔強堅忍，當漆工要學會識色、調色，甚至是設計圖案，還要經常跟畫商畫店打交道。也因此，年少的仇英常常能看到各種好畫。每當有機會，他總是默默瞻仰一番，久久不肯離去。當然，貧窮的仇英買不起這些昂貴的畫卷，他只是輕輕地來，悄悄地去，忍受著老闆的白眼和有錢人的譏嘲。即便這樣，他一有空就跑去畫店，蹲在窗口，偷偷地描摹著，雖無人喝彩，但也十分快樂。
故鄉總是安放不了肉身，和多數年輕人一樣，大概十七八歲，仇英做出了一生中最重要的決定：他離開了太倉，告別老病的父母，孤身一人來到繁華的蘇州城，為心中的繪畫夢想拼博一次。15世紀的蘇州是社會與藝術的大熔爐，如同西方正在進行文藝復興的佛羅倫薩，藝術迸發的熱情，正在點燃每一顆激盪不安的靈魂。
仇英來到蘇州毫不猶豫地選擇在桃花塢落腳，一是因這一帶手工業作坊雲集，玉器鋪、傢俱鋪、鑲嵌鋪、扇子鋪、燈鋪、琴鋪、金銀器作坊應有盡有，畫匠、漆工比比皆是，此時毫無名氣的他只能先以自己擅長的漆工為生。二是因當時如日中天的吳門畫家大都寓居於此，仇英早有耳聞。唐寅的“桃花塢別墅”自不待言，文徵明的“文衙弄”和祝允明的“三茅觀巷”也在這裡，可謂才俊雲蒸，彪炳一時。
仇英《摹清明上河圖》局部
仇英在一家手工作坊幹活，白天兢兢業業地做漆匠，晚上就偷偷地作畫，常常一畫就是一個通宵。待到晨雞高喚，他就快速地用冷水沖沖臉，便投入到第二天的辛勞中。有時作坊主派他到外面幹活，他便趁機到一些繁華的廟宇、歌樓找一塊地方作畫。在喧鬧的蘇州城，當時像他這樣的工匠和畫人非常多，他就這樣全神投入到自己的創作中。上天確實喜歡眷顧努力的人，有一天，正當仇英一如以往地坐在街角畫畫時，文徵明發現了他。
仇英《摹清明上河圖》局部
文徵明發現仇英時，當時仇英的畫技並不高超，但在他雅拙的筆觸中，卻有一股淳樸的氣韻在流動，這正是文徵明所欣賞的。通過和仇英一番交談後，當聽聞他艱苦的出身時，文徵明更不由得對仇英高看一眼。從此以後，他對這個樸實勤奮晚輩極力提攜。
公元1517年，文徵明第一次邀仇英繪製《湘夫人》，那年文徵明四十八歲，仇英大概不過二十歲，剛剛走上畫畫這條路，無論從畫工還是心裡，都沒有達到成熟畫家的境界。
文徵明的畫
據記載，當時文徵明“使仇實父設色。兩易皆不滿。乃自設之以贈畫履吉先生。”說是文徵明讓仇英設色，改了兩次都不滿意，最後自己動手了。想必這件事對仇英是一個不小的打擊，但仇英並沒有感到委屈，反倒覺得自己有些辜負了文徵明的期望。於是仇英開始發奮地鑽研設色，這使得他後來在設色上達到的高度很少有人能超越。
仇英《桃源圖卷》局部
就連董其昌這個嚴苛的評論家，也不得不承認仇英手上功夫的了得，尤其是仇英的青綠山水。他說：“李昭道一派為趙伯駒、伯驌，精工之極而又有士氣，後人仿之者，得其工不能得起雅，若元之丁野夫、錢舜舉（錢選）是也。蓋五百年而有仇實父，在若文太史（文徵明）極相推服，太史於此一家畫，不能不遜仇氏。”
這話大意是說，畫史上畫青綠山水的畫家不少，但許多人的畫裡只有精工，沒有雅氣。五百年了，才有一個仇英。在青綠山水上，甚至文徵明與他相比也是遜色的。的確，很少人能像仇英一樣，把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那麼好，典雅又簡淡。
仇英《潯陽送別圖》局部
蘇州自古學風既盛，前輩帶後輩一直都是吳中的傳統。公元1526年，唐寅去世，一代才子的文采風流就此終結，而這一年文徵明也以歲貢入京，授翰林詔待。對仇英來說，心中自是萬分不捨，而文徵明對剛剛嶄露頭角的仇英，也十分放心不下。眼前唐寅既逝，祝允明也重病纏身，當時的蘇州畫壇除了周臣，更無第二人可以託付。於是文徵明讓仇英帶著自己的畫，前往周家。
文徵明的面子周臣當然不能不給，而且他看了仇英作的《送朱子羽令沿山圖》氣魄不凡，大有前途，便欣然同意收下這個繼唐寅之後的又一弟子。周臣或許想不到，他無意中收的這兩位弟子，日後都有青出於藍勝於藍之名。
仇英《潯陽送別圖》局部
得到周臣的指點後，仇英的畫技突飛猛進。仇英自小就是個極其認真的人，他臨摹歷代名畫一絲不苟，幾乎可以亂真。身處蘇州這個繁華地，耳邊自然少不了絲竹之聲、歌妓之美，但仇英也充耳不聞，視而不見，只是一心作畫，還不時地把畫寄到京城，讓文徵明點評。
雖然找不到關於仇英勤奮學畫的記載，但畫為心聲，從他留下來的一些畫中，我們仍可以看見他長久的勤懇與謙恭。仇英的畫很少有唐伯虎的灑脫揮霍，大都是苦心經營，工整典雅，筆筆落到實處，需要時間的積累和認真的謀劃。
仇英《漢宮春曉圖》局部
從《漢宮春曉圖》就足以探見仇英的畫工之精妍，心思之細密。這幅長達近六米的畫，描繪了皇家春季宮闈中嬪妃們（一百餘人）的日常生活。畫中有的在伏案讀書，有的在梳妝打扮，有的在奏樂、在閒談、在鬥草、在撲蝶、在賞花、在刺繡。還有引人注目的圍棋活動，棋坪上布衣寥寥，縱橫棋道清晰可辨。畫中的每位嬪妃各有姿態，各具姿色，充滿了活潑快樂的氣氛。
仇英一生中委實畫了不少巨幅長卷，有一幅畫是不能不提的，那就是《摹清明上河圖》卷。
仇英《漢宮春曉圖》局部
現藏於臺北故宮博物院
在經歷了早年的艱辛歲月後，仇英終於在蘇州畫壇站穩了腳跟，獲得一席之地。他的許多作品為社會所接受，許多追慕風雅的商賈爭相購買，眾多收藏家也爭先強後地邀請他作畫。
這時的仇英再也不用為生計發愁，也不用再去做低賤的漆匠營生，展現在他面前的是一片坦途。他的交遊範圍也進一步擴大，開始和一些富家、收藏家相識，如項元汴、週六觀、陳官、王獻臣、徐宗成、朱子羽等。這些人從某種程度上說是仇英後半生的衣食父母，仇英基本是住到他們家中作畫，也因此，仇英有機會臨摹歷代名家名畫，飽覽群書，這使他的藝術修養更上一層樓。於是他雄心勃勃，在畫風上也開始新的攀登。
仇英《摹清明上河圖》局部
仇英《摹清明上河圖》是根據宋代張擇端《清明上河圖》所創作的。說創作是因為仇英的《摹清明上河圖》對照原圖，無論在形制、大小、結構、情節、筆法、藝術表現上都有很大的差異。
張擇端的《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁在清明節時的繁華景象。仇英繪製的是明中葉蘇州城繁華富庶的景象。從保存情況來看，張擇端的《清明上河圖》全長525釐米，高25.5釐米。仇英的《摹清明上河圖》全長987.5釐米，高30.5釐米。仇英除了在前者的高度上有所增加外，長度幾乎延長了近一倍。《清明上河圖》大約繪製了五百多個人物，而仇英畫了七百多個栩栩如生的人物，這些人物表情生動，有神采。
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