在中國歷史的長河中，有一種藝術形式一直伴隨著人類的發展和演變，那就是中國傳統傢俱。它具有悠久的歷史文化，承載著中國民族文化遺產的一個組成部分，也是我古代先輩的智慧結晶。
研究歷代名人畫作的師承、意境、技法的資料很多，但剖析繪畫中傢俱的文章甚少。我們這個專題就一起來邊欣賞名畫，邊研究傢俱！
《春泉小隱圖》
《春泉小隱圖》，現收藏於北京故宮博物院，明代中期畫家周臣繪製。周臣(1460–1535)，字舜卿，今江蘇蘇州人。擅長畫人物和山水畫。在近代繪畫史上我們所熟悉的兩位傑出畫家，一個唐寅另一個仇英，都是周臣的學生，他們青出於藍而盛於藍，當時的名氣已經超過老師。
《春泉小隱圖》局部
左下方款署“東村周臣為春泉裴君寫意”，鈐“靜遠齋”印，此圖是周臣為一位號“春泉”的裴姓文人所作的別號圖，描繪裴春泉隱居小憩的情景。據繪畫史料記載，這種以別號為畫名的作品在早期吳門畫家的創作中十分多見！
《春泉小隱圖》局部
《春泉小隱圖》局部
畫面中，巨石突兀硬峭，有一座彎彎的板橋，橋下流水潺潺。板橋對岸，山石重疊。畫面左邊，兩棵樹的枝葉隨風舞動！
《春泉小隱圖》局部
古松彎曲蒼翠，下蔭茅堂。草堂敞亮，陳設簡單，只有一椅一案而已！有一小童在堂外灑掃，並不時地回頭張望堂內假寐之人，深怕驚擾到。
《春泉小隱圖》局部放大圖
裴姓文人於堂中伏案假寐，其所用之書案為明式經典的案形結構，無束腰，素牙頭，與腿足夾頭榫結構連接；腿足使用圓材，足間施雙橫棖。我們稱之為雙橫棖夾頭榫畫案
經典復刻的雙橫棖夾頭榫畫案
王世襄先生《明式傢俱研究》記載，北京匠師一般認為畫桌畫案的寬度一般需夠二尺半，即我們現在使用的公制單位83.3釐米，過窄只能算是條桌或條案。因為恐紙絹難以舒展，無法搦管揮毫。
案形結構：刀牙板雙橫棖夾頭榫畫案
現有很多人對古代桌、案的區分不甚理解，那它們是如何區分的呢？王世襄給了我們明確的概念：文人作畫揮毫時往往要站立，桌面以下越空敞越好，所以畫桌、畫案都沒有抽屜。凡是作桌形結構的，即四條腿與面角平齊的叫畫桌；而作案形結構的，四條腿足縮進，兩端有弔頭的叫做畫案。那麼至於書桌、書案的話就必須有抽屜。按此觀點，周臣畫中所描繪的為畫案無疑。
>>>>桌形結構是這樣的
桌形結構：四面平霸王棖畫桌
認識了其中的傢俱，我們繼續欣賞周臣的繪畫造詣吧！
《春泉小隱圖》局部
右邊的松樹與左邊柳樹相呼應，意趣盎然。遠處青山連綿，平湖幽美，正是文人雅士隱居的好地方。
周臣所描繪的物象，善於根據不同形象的質感，施以剛柔、粗細、輕重不同的筆法。將繪畫中的傢俱狀物準確嚴謹，線條圓潤流暢，疏密有致的表現出來，顯示出畫家高超的繪畫技巧和藝術水準。
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