由于生活所限，直到昨天才有空把姜文导演的《邪不压正》看完。
有许多人仿佛对其中的剧情纠缠，不清晰其中的因果关联；没有好莱坞式的紧凑而又富有逻辑的剧情，好像就看不懂到底它讲述了一个什么故事。
没有了强烈的角色代入感，让观众在影片前只是感受肉欲、情欲、仇恨、复仇与恐惧，以及死亡；或许对于观众来说，只是更多的荒诞与无厘头（当然不是指喜剧）。
但是，这些都并不影响一部电影的观赏感和评分。
或许从电影开篇那个满嘴流利普通话的洋人开始，整部影片就注定了其荒诞的片风。
一部民国时期的抗日片，多了一分洒脱和写意；彭于晏的鲜肉，许晴的娇媚，廖凡的装傻充愣，姜文的游刃有余，泽田谦也的奸猾，既充斥着那个年代的人性，又充分显露出那个年代的动荡。
可是，看着看着，我就在想，为什么拍成了这样呢？
莫名其妙的对话，莫名其妙的场景。
暂不说几处纰漏，只谈摄像。
无论如何，民国和今日，都是看脸的时代！摄像机从上面俯视下去，看见的是许晴仰起的那张明显控制不了肌肉的大饼脸，既看不出娇媚，也看不出羞涩；肉嘟嘟的一团，哪里来的肉欲、情欲？
接着，时间来到巧红面前，天然与巧红的初遇，之后是天然在巧红的怂恿下飞檐走壁；这么一段精彩的急急如律令，却被短镜头折腾得支离破碎；如果是几个长镜头的拼接，那么，将会是多么精彩的一段演绎啊！
唯一记忆深刻的一个长镜头，就是彭于晏送自行车的那组长镜；从远至近，一镜到底，既展现出男主娴熟的技巧以及武功功底，又将屋顶之上的美景与人生展现得淋漓尽致。豪侠之胆气，从容而不迫；携八方风云以赴约，单纯而又富有浓重的调情色彩。
是绿与灰，蓝与白的交织；也是天然与巧红的感情交织；纯粹而美好。但是，这种颜色的对比也暗示了两人最终的结局。
而影片最后，一组固定的长镜头望向远方，像是在寻觅；而背景声则是彭于晏依依不舍的叫喊“巧红，巧红！”我觉得这组长镜也是姜文导演故意为之。明明有更好的处理方式，比如给彭于晏一个背影的长镜，或者一个侧影的长镜，直到结束；但是姜文导演还是选择了一个没有人，只剩下屋顶、杂草、树木、天空的空旷场景，来表达最后的“空”。但是这种“空”更好的处理方式是只有背景音乐（悲伤的音乐），而不是彭于晏的叫喊。或许，这是姜文导演的一种表达方式，一种愤恨，一种幽怨：我给你们一场电影，却换来的只是叽叽喳喳的旁白，惹人厌的同时，还破坏了电影的美感。
而再想想许晴那张大饼脸，更是在赤裸裸的嘲讽观众：我有绝世容颜与倾世身姿，就是不给你们看！就是给你们看最倒胃口的那部分！让你们心痒痒，到嘴边的肉，闻到鼻子里的腥，咔擦一下，给你来个“定”！
我更多的认为，姜文导演在这部片子中，给我们带来的不是不好，也不是太好；带来的是一种对于社会的愤恨与哀怨；既然是导演，那么他导演出来的片子必然有他的意图和他的艺术；电影中，我们能看出姜文导演对于一些人物和场景的刻画，细致而又生动，干练而又致情；但是，他并没有把每一处都精雕细琢，或许是他不想也不愿，就像是个世外高人，让我们知道他很厉害，但是到底有多厉害，他就不告诉你，或者说，跟一群“群众”显摆自己那两下子又有什么意义呢？
不如乘兴而来，随性而去罢！
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