大學畢業十年，百感交集。
當年的班花在粵北當公務員，為了趕來廣州一聚，凌晨四點就出門了。
班花說，過去十年蠅營狗苟，關於大學的時光，她時常想不起來，記憶模糊不清。然而，當她坐上開往學校的公交車，那種熟悉感慢慢回來，她一下子淚流滿面。
回到精神的原地，她突然與十年前的自己相遇，那個丟失已久的自己。
三十而立，從少女變成女人。
時間對女人是殘酷的。這種殘酷，不是歲月匆匆催人老，而是還沒老去就要忘我地為所有人而活。
剛剛生完二孩的班花，坦言自己常常在深夜三點感到絕望，無邊的夜裡，只剩下孩子的哭聲，以及自從生過孩子以後就憋不住的尿意。
她的內心，仍然是希望有人照顧的柔軟女人，仍然是希望活出自我的獨立女性。可是沒有了，她是妻子，是母親，是孩子，唯獨不是她自己。
現實對女人是無情的。即便是有美貌、有才華、有財富的女演員，也有可能失去自己熱愛的事業，面臨沒戲可演的尷尬困境。女明星的年齡危機，來得猝不及防。
可年紀上來了，女人就得認輸嗎？有的女人偏不！
時隔多年，姚晨憑藉《都挺好》裡“蘇明玉”一角強勢翻紅，電影《送我上青雲》也在各大院線火熱上映。
從星空演講到FIRST青年電影展，姚晨曾多次在公開場合坦言自己的“中年危機”。
作為一箇中年女演員，外有娛樂圈帶給女明星的年齡危機，內有作為一個普通女人在家庭與事業的兩難選擇。
面對這種雙重壓力，姚晨找到了自己的道路。
一方面專注於自身實力的提高，用作品說話，追求每一部作品的細節。我們為蘇明玉心疼的背後，是姚晨精湛的演技；蘇明玉的真實，是姚晨刻意找了三位現實生活中的銷售總監進行觀察、學習的結果。
另一方面，成立工作室，做電影監製，叫好又叫座的《送我上青雲》就是姚晨交出的答卷。
與其等待機會不如創造機會。中年女演員的市場一片荒蕪，那便開疆拓土，共同改善行業生態。
這是姚晨為中年女演員乃至所有女人提供的解決中年危機的新思路。
迎難而上，絕不認輸。
在這個成名要趁早的時代，並非人人都有姚晨的耐性。
最好十幾歲橫空出世，二十幾歲拔地而起。等到三十來歲才冒出頭來，四十幾歲再領首獎，說是大器晚成，但成了也搭上了顛沛流離的前半生。
一旦奔三奔四，很多人乾脆放棄，然後把夢想收到盒子裡，偶爾打開看看，大多束之高閣。
天下沒有那麼多的“一夜成名”，更沒有毫無準備的“大器晚成”。
人生很短，道阻且長，如果遇到挫折就洩氣，經歷失敗就認慫，你恐怕就走進了初老症的陷阱。
大器晚成之人，心中始終有一團少年之火。
比如張家輝，“紅褲仔”出身，當年在亞視和無線拍了多年電視劇，在電影中也演了多年的小角色，直到遇到杜琪峰。
比如塞尚，年齡比他小的莫奈、雷諾阿都出名了，他的作品依然無人問津。但他還是日復一日地畫，不再糾結於是否能夠成名。最終，上天給了他公正的評價。
當哈利·波特懷疑自己的時候，鄧布利多校長告訴他：“決定我們成為什麼樣的人，不是我們的能力，而是我們的選擇。”
猶豫、疑慮、茫然、迷失都在所難免，但你始終會和自己重新相遇。夢想不分年齡、性別、貧富、貴賤，但它也並非擺設，不是放在嘴邊的生活裝點。
人世間的所有追求，都需要勇氣。
1885年，當亨利·盧梭的作品第一次公開參展，他筆下的那些憨厚可愛的人物形象，並未被保守的巴黎接受。其中一幅作品，甚至被觀眾用刀子割破了，巴黎的評論家則挖苦他的畫作比業餘愛好者的淺薄練習還要低劣。
圖/盧梭 《夢》
然而，到了知天命之年才自學出道的盧梭，依然對自己的藝術天賦深信不疑，不僅將所有汙衊他的文章貼在自己的相冊中，而且自信作品中包含的偉大的真誠必將得到認同。
事實已經證明，至今，我們仍然迷醉在盧梭塑造的夢幻世界裡。
相信你所相信的，追求你所追求的。尋找，便會尋見。
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