蘇軾在宋朝詞壇的地位是舉足輕重的，以他為開端，才有了直抒胸臆的豪放派詞作風格，一反前人借遊子思婦之口來抒發自我感情。而他的幾首代表性詞作，也都充滿了豪邁豁達的精神。
在我們固有的印象裡，似乎蘇軾的詞都得是須關西大漢持鐵琵琶，高唱“大江東去，浪淘盡”。哪怕偶爾有幾首傷感之作，無非也就止於“人有悲歡離合”，絕不會像柳永那樣“千種風情，更與何人說”。這樣看起來，似乎蘇軾像極了我們如今定義的鋼鐵直男，柔情的小心思不肯輕易流露。
但詞作風格這種東西畢竟是相對而言的，一個詩人也不可能永遠都保持著亢奮的狀態，必然也會有傷情流露的時候。尤其是像蘇軾這般人生道路坎坷，經歷了種種貶謫，有所傷春悲秋也是非常正常的事情。
在蘇軾引以成名的一眾豪放派詩詞之外，還有這麼一首清新婉約的小令。悲愁慘淡，又有幾分天真意味，若是遮去了名字還真不容易讓人相信是蘇東坡所作。
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。單從遣詞來講，這裡頭的許多意象都和蘇軾平常的風格大有不同。紅花、青杏、燕子、鞦韆、佳人，這些詞彙在蘇軾筆下極少出現，因而就更加顯得有趣，讓我們愈發想要探究明白蘇軾是以怎樣的心情來寫這首詞。
春天晚些時候，原本開放的花朵已經漸漸枯萎，褪去了原本的顏色，剛結出來的杏子還又青又小。燕子在天空飛還，一溪綠水環繞著人家。枝條上的柳綿已經吹散的幾乎不見，天下之大，哪裡又沒有芳草呢？
遊人在牆外的路上走過，牆裡卻有佳人在鞦韆上玩耍，並且還發出咯咯的笑聲。正當遊人被這笑聲吸引，聽得正入迷時候，笑聲卻漸漸的消失了。多情的遊人吶，怎奈佳人的無情。
全詞的風格都非常的清新婉轉，雖然是婉約作品，但是沒有絲毫前人的浮豔庸俗。或許這也是蘇軾思想特點的一個體現，哪怕表達自己的這種小情緒，也是很收斂的。不但不同於他抒發志向的豪邁，而且比絕大部分詞人都要含蓄許多。
這春天的景色是如此迷人，但因為是暮春時節，難免又會有些傷春悲春的情節。農家的小女孩也是多麼天真可愛，但是正要體會這種趣味的時候，她卻停了下來，自己又難免傷心。
這首詞正是在蘇軾貶謫的道路之上，路過田外農家，面對春天景色有感而發。故而這詞多少都流露著些傷心的情緒，固然有“天涯何處無芳草”來勉勵自己，但更多還是對美景不再的留戀。
除卻思鄉情緒之外，本詞的藝術寫作也是很出色的。一系列意象的營造成功把讀者拉入到那個燕子飛，翔、綠水繞郭的環境之中，牆裡佳人更是極度的天真可愛，情感基調特別純潔。對於佳人的愛慕純粹處於讚賞，而非庸俗的美色之好。
整體上給人的感覺，簡單來說就是乾淨、純粹。果然蘇軾不愧是文學大家，自己並不擅長的婉約風格也能有如此成就，實在厲害。
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