經常有美術生問：
“臨摹是不是必須的？”
“為什麼要臨摹？”
提出這些問題的學生，大都是在臨摹學習中投入了大量時間但沒有取得進步的，因為花費了許多努力卻看不到提升，故而對臨摹產生了困惑和質疑。
但是，大家有沒有考慮過，可能不是臨摹沒有用，而是你用錯了方法。
臨摹的時候腦子空空，總是畫不像，畫面很亂，這是很多繪畫者臨摹時候的通病。原因在於，你只是在單純的照搬照抄，機械性作畫。在臨摹學習中，大多數繪畫者都是停留在這樣的狀態，這屬於無意識臨摹。這樣的臨摹沒有任何意義，更不要說獲得進步了。
其實，臨摹是每一個美術生必然會經歷的一個繪畫階段。臨摹能夠幫助我們很好地感知作品，體會作畫者本人的作畫過程和感受。好的臨摹方法能夠鍛鍊我們的繪畫技術，提升我們的專業水平。
所以，不是臨摹沒有用，而是我們沒有掌握正確的臨摹方法。
那麼，什麼是正確的臨摹方法呢？
與無意識臨摹相對，正確的臨摹方式屬於有意識臨摹。即在臨摹學習過程中，去研究原作者的作畫思路並加以思考，分析作品的構圖設計、人物結構、畫面虛實等。要思考自己為什麼要臨摹，明確自己想從臨摹作品中學習的東西，要做到有意識、有目的地臨摹。
從自己在意的關鍵點切入，在思考的基礎上臨摹，才是正確有效的臨摹方式。
我們要知道自己缺什麼，有針對性的臨摹學習。在一個學習週期裡，只針對一個美術要點進行臨摹和突破，這一點解決之後，再研究下一個要點，直到我們的作畫過程變得很通暢。
臨摹學習的實質，就是在模仿中通過研究和“咀嚼”作品，將其內化成自己的東西的過程。
小編為大家準備了幾幅適合臨摹的費欣的優秀作品。
尼古拉·費欣
尼古拉·費欣Nicolai Ivanovich Fechin
美國報刊曾這樣寫道:"如果你們想看到奇蹟，那就到費欣的展覽會去吧。費欣能在厚重的同時又給你輕盈的感覺。他的畫給觀者以解放，充滿著自由卻又不失力量。
費欣的畫人物，在於骨而非在於皮。
關係拉得開，骨點卡得妙，線條果斷且準確，調子簡潔，整體渾然天成。
可謂美術生臨摹的典範，非常適合處在學生階段的繪畫者學習。
大家要帶著意識和目的，找到需要從畫作中學習的地方，
只有不斷練習，才能促成質變的產生。
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