表現主義和新表現主義的藝術
表現主義的新客觀現實派（Neue Sachlichkeit），產生於第一次世界大戰後的德國，主要成員有喬治·格羅茲、奧托·迪克斯和馬克斯·貝克曼三人。
新客觀派的畫家都有參加戰爭和蒙受戰爭的創傷，因而他們以尖銳的諷刺和無情的暴露，把資產階級戰爭機器所製造的災難和痛苦無保留地揭露出來，達到喚醒良知的目的。新客觀現實派以表現主義的誇張手法描寫真實。
喬治·格羅茲（格羅斯/格羅茨 George Grosz，1893－1959年 ）是新客觀派的主要畫家。他用繪畫來評論社會，作品具有鮮明的政治性。他的漫畫尖銳地觸及社會政治鬥爭的敏感課題，對好戰的代表大資產階級利益的反動政客和軍閥進行無情的批判，被納粹分子稱為“頭號文化布爾什維克”。
喬治·格羅茲創建了達達運動的柏林分支，受到過立體主義、未來主義、超現實主義的影響。早年在美術學院畢業後為幽默雜誌畫諷刺畫，反映現實生活。1911年開始發表油畫和素描作品，用諷刺的筆法描繪柏林的夜生活和社會的陰暗面。他曾寫道：“我的畫表達了我的絕望、憎恨和幻滅……”
他的作品形象誇張，線條簡約，風格辛辣、幽默。他用插畫和漫畫嘲諷社會的醜惡，抨擊專制政府的腐敗，批判社會的道德淪喪，揭露戰爭的殘暴恐怖。
《自殺》畫風冷酷、尖銳，通過對犯罪和謀殺場景的描繪，在城市和馬戲團主題的作品中，表達了自己的震驚和憎惡。
《自殺》1916年
《相思的男人》1916年
《大都會/城市》描繪的是一個大都市的現代城市風光。擁擠的建築物，一個和具有侵略性的都會區。畫面以熾熱的紅色和橙色為主色調，表達了暴力、騷動和邪惡；穿插以明亮的藍色、綠色和紫色，代表孤獨、腐敗和幽閉。以傾斜的角度構圖，把視線的焦點引導到前方斜線交匯處的人群，這種佈局受到了未來主義的影響。建築物的幾何塊面讓人聯想到立體派，動盪不安的情感表達是表現主義的，透露出來的非理性則是達達主義的。格羅茲說：“我以一種矛盾的精神作畫，並試圖在我的作品中讓全世界相信，這個世界是醜陋的、病態的、虛偽的。”
《城市》1917年
《爆炸》1917年
《殺人犯約翰》1918年
《葬禮》描繪了一個瘋狂的送葬隊伍。
《葬禮》1918年
《德國：一個冬天的故事》1919年
《生命模式》1919年
《無題》1920年
《共和國自動化》1920年
《灰色的一天》1921年
《上帝與我們同在》酒桌上腐敗的政客們大吃大喝、談笑風生的背後，是戰爭的殺戮和殘酷。揭露了德國軍隊的野蠻行為。
《上帝與我們同在插圖——血是最好的佐料》1921年
《瑪土撒拉》1922年
《黃昏/暮光》1922年
《他們生命中最美好的時光》水彩畫，1923年
《日食/日蝕》會議桌旁的議員們正在開會，只有掌握武力的獨裁統治者有發言權，而其他議員沒有頭部沒有思想，只能被動接受意見。這幅畫諷刺了當時共和黨的議會制度，徹底揭露了資本主義社會的黑暗。
《日食》1926年
《社會棟樑》前方的政客一臉虛偽，持槍的士兵手持利刃，一臉兇殘。畫家以漫畫誇張的造型，尖銳地揭露了德國統治者假面背後的虐殺和恐怖。
《社會棟樑》1926年
《藝術家與模特》1928年
《達姆嫁給了她的書呆子喬治》
《希特勒在地獄》1944年
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