這部電影如果現在不去看的話，很可能過幾天就要消失在電影院了。
沒錯，這部電影就是《暴雪將至》。
到現在，《暴雪將至》累計票房只有2000多萬，和它豆瓣7.2的評分相比可以說很荒誕了。
以前我們總是說韓國電影能犀利的揭示韓國社會問題，我們什麼時候能像韓國一樣拍出來一部揭示反映社會問題、引人深思的電影，現在我們拍出來了，倒沒有人去看了。這讓我有一種錯覺——中國的觀眾問題才是最大的社會問題。
說《暴雪將至》是中國版的“殺人回憶”一點也不為過。不信你看——
同樣慘遭蹂躪殺害的多位女性
案發現場均在人煙稀少的郊外
總是沒完沒了的下雨天，氣氛相當壓抑沉重
躊躇滿志，自信能找到真兇的查案者
正值社會變革的時代節點（1987年的韓國因“樸鍾哲拷問致死事件”而爆發的6月民主運動）
在《暴雪將至》中你能看到在《殺人回憶》中看過的一切。
當然，這一切都只是開端，《暴雪將至》與《殺人回憶》一樣並未簡單的停留在查案-追兇這樣單一表面的敘事中，而是著眼於挖掘處在社會變革的潮流中，像餘國偉這樣的小人物的掙扎和抵抗。
《暴雪將至》的時間點設定在1997年，在天氣預報中，一場百年不遇的暴雪將侵襲餘國偉工作生活的小城，在人心惶惶之時，接連發生的幾起兇殺案，讓小城籠罩在陰雲之下。
但是對在工廠保衛科工作的餘國偉來說，這是一次難得的機會——如果他能抓到兇手的話，很可能被警隊破格錄取，過上真正穩定的體制內生活。
餘國偉正是當時處在社會變革中的中國千千萬萬個普通人之一，長久以來的工廠鐵飯碗要被打破了，隨時會下崗的不安和焦慮也是餘國偉心中揮之不去的陰雲。
所以，他需要安全感，能夠給他帶來安全感的便是進入更高級的永遠不會拋棄他的體制。所以，他會那麼積極的、拼命地甚至不擇手段的想要抓到兇手；會在真正的警察面前盡力維護自己的體面；會覺得情人燕子（江一燕飾）要去香港開理髮店夢想遠大。這一切都是因為只有不會瓦解的體制才能給他想要的安全感。
體制內的生活對餘國偉來說是一扇關閉後就很難再打開的門。影片中的自然環境早已暗示了這樣的的結局。
《殺人回憶》中，罪案總是發生在雨夜，而《暴雪將至》將近90%的時間都在下雨，這樣做一方面使壓抑、悲涼之感貫穿影片始終。
警察有破案的壓力，餘國偉的的壓力則更大。
當下崗潮降臨到他所在的冶煉廠時，被唸到名字的人可以留下，沒被唸到名字的就要失業。
老餘站在人群當中，眼看著留下來的人轉身離去，眼看著工廠大門如快刀一樣切斷了他與體制的聯繫。
所以抓到兇手成為了他的救命稻草。
另一方面，陰冷潮溼的雨天為餘國偉查案追兇帶來很大困難和麻煩，也意味著餘國偉想要再次打開體制的大門，成為其中一員幾乎完全不可能。
最後，工廠大門外，大雨之中，人們穿著一樣的黑色雨衣，一個俯拍鏡頭，被雨衣包裹的人成了一個一個黑色的剪影，這時，餘國偉、兇手和旁觀者看上去都是一樣的，都成為了時代變革的親歷者。
在大雨沖刷之下，個人的身份似乎都被抹去，成了孤魂野鬼一般的存在。
這也讓影片的結尾更加具有深意了。
在電影結尾，餘國偉想要去新的城市生活，上車時緊張的翻找自己的身份證，好像只有身份證才能增加自己的辨識度，讓他確信自己存在。
所以，電影最終關注的核心還是“人”，社會環境和自然環境都是在圍繞著“人”去鋪開進行的。
餘國偉在電影開始時的自我介紹非常精彩，短短一句話為人物定性：
“餘國偉，多餘的餘”
在下崗大潮中，像餘國偉這樣多餘的人不計其數。
但是，餘國偉多餘的尷尬身份還有他積極的像體制靠攏的行為卻形成了巨大的落差，就像一個正從懸崖跌落的人拼命揮舞著雙手想要抓住點什麼東西，好讓自己掉的慢一些，能讓自己活下來最好。在社會變革的潮流面前，這樣的掙扎又有多少作用呢？
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