dimanlanke
雾中拍摄照片时应利用曝光补偿修正曝光
《一》在大自然界出现雾气时，无论是何种天气状态下的雾气，在画面中都会以高光区域的形态呈现。使用自动测光系统测光并拍摄时，有可能会使画面变得灰暗。因此与雪景的拍摄类似，拍摄雾景需要适当增加一些曝光补偿。
景物隐隐约约可见时，利用虚虚实实的明暗对比增添了画面的神秘感，给观者留以遐想空间，拍摄时为避免画面发灰，增加了曝光补偿，得到了明亮的画面效果
《二》在群山之中弥漫着雾气时
总是比较容易看到或浓或淡的雾，为其妆点一份神秘、妖娆的气息，因此在取景时，可以多纳入一些被雾覆盖的区域，或干脆完全以雾作为拍摄对象，都可以得到不错的效果，但一定要注意曝光问题，宁可略有曝光不足，也不要曝光过度，否则失去的亮部细节很难恢复回来。特别注意使用侧逆光拍摄呈剪影形式的群山，缭绕在山间的雾气与群山形成了虚虚实实的效果，为画面营造了仙境般的感觉
《三》应用光线强化雾的立体感
顺光或顶光下，雾气会产生强烈的反射光，容易导致整个画面苍白，色泽较差且没有质感。而借助逆光、侧逆光或前侧光来拍摄，更能表现画面的透视和层次感，画面中光与影的效果能呈现出一种更飘逸的意境。拍摄雾景时应该避免使用闪光灯，以免破坏雾气所营造出来的唯美气氛。侧光下山间腾起的云雾不仅显得更加缥缈，由于明暗对比明显，看起来也很有立体感。
《四》在画面中留出大面积空白使云雾更有意境
留白是拍摄雾景画面的常用构图方式，即通过构图使画面的大部分为云雾或天空，而画面的主体，如树、石、人、建筑、山等，仅在画面中占据相对较小的面积。构图时注意所选择的画面主体，应该是深色或有其他相对亮丽一点色彩的景物，此时雾气中的景物虚实相间，拍摄出来的照片很有水墨画的感觉。
拍摄技巧：
雾分为浓雾和淡雾，浓雾的能见度较差，远处的景物都无法看清晰，一般不适合拍摄。拍摄雾景通常应选择在淡雾的情况下。薄雾的湿度较低，光线的透视力较佳，能见度也要比浓雾强许多。此时的近景能清晰地呈现，而中景和远景要么消失在薄雾当中，要么若隐若现地在雾中出现，这样能产生一种朦胧的情调，富有层次感和透视感。
（附雾景图片）
猎人a视觉
雾是地表湿气蒸腾时遇冷凝成的小水珠，小水珠悬浮于空气中，形成大气中的介质，使大气显得十分混浊，景物就像蒙上一层面纱。雾天又往往是晴天的开始。
雾景特点在于若隐若现的朦胧美，雾景富有意境幽深韵味，近深远淡，增加了画面纵深感，为拍摄高影调画意作品创造有利条件。
拍摄雾景要注意以下几点：
1、掌握最佳时间拍摄
雾的形成一般是清晨开始，水份不断向上蒸发，过程是：淡一浓一淡的变化，过程会维持一段时间，之后雾散转晴。民间谚语：“朝雾晴、晚雾雨”。浓雾时拍摄范围只能几米内的景物，待转为淡雾时才可拍摄远景物。最佳拍摄时间是大阳升至高位，大环境开始明亮，仍有淡雾的时候。
2、配备滤镜
如用黑白胶卷要配备浅、中黄滤镜，增加画面反差；彩色摄影应备lB或lA滤镜校正偏色。淡雾时可用UV镜吸收紫外线。
3、对焦
雾景的特殊环境摄影也需要对焦精确，应选用手动方式才能获得准确。同时缩小光圈，使远近景物包罗在景深范围内。
4、准确曝光
准确曝光是重要环节，在远偏离18%度灰茫茫白色的环境下，相机内测光系统无法提供正确的参数，因此要设定曝光补偿，增加半级或一级感光量。如果用测光表，要加上滤镜的曝光因数，例如因数是2，应加1级，因数是3增加1又1/2级感光量。必要时采用包围曝光，力求准确。
雾还有另一种形态，是霭。霭与雾有区别，霭的成因是在无风的天气深山雾气未能及时升腾消散滞留，形成一种薄薄的雾障，均匀地弥漫在山间，这种似雾非雾的霭，多是出现在黄昏、傍晚。图6就是霭的现像。
梁兆桦
最主要注意三个方面:对焦，寻找表现主题的雾中景物或参照物对焦，大部分相机以雾气对焦，焦点难以锁定；测光，用中央平均模式，以景物附近的雾气为测光点(试拍后根据直方图适当加减)，以其他景物测光雾景容易过曝，失去雾气的细节；构图，画面尽量简洁以体现雾气弥漫的效果，只取参照物的局部剪影更能营造朦胧神秘的气氛。
仗镜天涯
行车记录仪就拍的挺好，你要拍么?
