不知道為什麼，很多實力派導演剛拍電影時，雖然作品青澀，甚至有的時候稍顯稚嫩，但還是會讓我們不同程度的驚豔，可後來，不知道是因為要迎合市場迎合觀眾，還是商業化失敗的結果，資金投入加大了，電影的質量卻下降了不少。
清嘉最近看了陸川的處女作《尋槍》，姜文、寧靜主演。作為處女作，何止是及格一詞以蔽之？清嘉推薦大家看看，還挺值得。
電影的主角是一個名叫馬山的邊遠村莊警察，他前天晚上去了妹妹的結婚宴，喝大了，第二天醒來發現自己的槍不見了！！！於是開始了尋找“槍”的進程。在尋找的過程中，他昔日的戀人小萌被人殺害，死因正是被他丟的槍發出的子彈。
電影的第一個特色，是第一視角和快節奏剪輯。這極具迷惑性，尤其是迷惑觀眾，讓我們分不清現實還是想象。清嘉一直在跟隨馬山的視角看世界 。
在馬山丟槍之後，我們逐漸看清這樣一個事實：
人在社會中的地位影響他人的判斷。
馬山丟槍後來到派出所，正趕上年度表彰大會，他也因以往出色的表現被評為先進。
得知馬山槍丟後，派出所出動所有人員找槍，槍如果被壞人使用，公眾安全受到威脅，必須馬上找到。
因小萌被殺，在馬山被捕後，大家表示相信馬山槍被竊的說法，紛紛安慰馬山，兒子送來了福爾摩斯探案集（據兒子說是同事拿來的），村民打周小剛（與小萌同居的人），認為是周小剛讓馬山背黑鍋，馬山此時也有生命危險。
派出所警察讓馬山穿上了周小剛描述兇手穿的雨衣，周小剛立刻說，“就是他！他是兇手！”但看清是馬山的臉立刻改口，“這是馬山兄弟，絕對不是兇手。”
甚至所裡的人，也都認定周小剛有嫌疑。
但是，清嘉注意到唯一表現和眾人不同的，是馬山的妻子，“那天晚上你確實不在床上一段時間。”“我不應該吃你和小萌的醋。”
親近之人往往會認識得更為真實。對其判斷也不會被刻板印象影響。馬山到底有沒有殺人？妻子是否已經知道馬山殺人的事實？
影片的另一個特色是超現實&意識流的表現手法。表面上好像是馬山喝酒斷片，實際上正是馬山殺人後的自我逃避，選擇性失憶忘記當夜的全部事情。自我保護系統開啟，拒絕接觸殺人後的工具——槍。
“沒丟，不見了。”馬山反覆重複這句話，意識中明確槍這一存在並沒有消失，但眼前的槍的的確確“消失”了，在馬山視角的消失。而此時我們跟隨者著馬山的視角，所以我們也看不到槍。結尾，真相大白，殺人的是劉結巴。
可是結巴真的是現實存在的人嗎？還是馬山自身的投射？電影中只有馬山接觸結巴的鏡頭，沒有其他人和結巴同框，在其他人口中也沒有提到結巴。結巴真的存在嗎？
馬山見到結巴就說他結巴，但結巴和他說話卻並不結巴。結巴是不是馬山幻想投射出的另一個自己呢？那個作為殺人犯的自我。
結巴說殺人是因為周小剛辦假酒廠，家裡人喝假酒中毒，家破人亡。小萌是被誤殺。
假酒廠是馬山知道的事，其他人並不知道。或者說因為馬山破獲假酒廠案，大家才知道那原來是假酒廠。但小萌死於案件破獲之前，結巴殺人的動機“存在”嗎？
電影中有個細節很有意思，結巴送羊肉粉，馬山給所長送飯，結巴殺馬山，馬山把結巴拷起來，但結局馬山一個人倒在在地上 。這些是不是馬山所映射的現實“塑造”了結巴呢？
最後，馬山一個人穿過人群離開，是否象徵馬山已經“覺醒”，他的自我回歸，已經不再需要結巴的存在了？
陸川的《尋槍》，從電影劇情來看，懸疑、刺激，當然姜文出色的表演大大為影片加分。而從電影深層思想看，陸川所要表達的是什麼？這是否就是我們的“逃避”意識呢？
很多人把弗洛姆的《逃避自由》和這部電影掛鉤，也許弗洛姆也給了我們一種闡釋：個人逃避機制，人的異化。
這確實是一部值得思考的電影，清嘉真誠推薦。
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