“陸川”作為中國第六代導演代表人物之一，也代表了中國電影新一代標新立異風格的人物之一。
中國第六代導演作為最新一代，隨著時代與市場的發展，走出了一種新的道路、他們極度追求影像本體，偏重於寫實與紀實的形態。他們關注更多的是草根，是普通民眾，拋去大時代，關注個體的生活與在都市下的面貌。堅定的走商業化道路。
今天為大家推薦的電影，是陸川導演自編自導的處女作，由姜文主演的《尋槍》。電影上映於2002年，上映後便收穫了多數大獎：臺灣年度優良劇本獎、釜山國際電影節新浪潮獎、華語電影傳媒最佳電影與最佳處女作和最佳導演大獎。姜文也在華語傳媒大獎上獲得了最佳男演員獎。
這樣一部一炮而紅的作品，奠定了陸川在中國第六代導演裡的地位。
影片故事講述了：由姜文飾演的馬山，是西南地區邊陲小鎮的一名普通警察，某晚在參加妹妹的婚宴上喝醉了被人送回家中，第二天早上醒來，發現自己從不離身的配槍竟然不翼而飛。嚴重的是槍裡有三顆子彈，這時馬山意識到了事情的嚴重性，偷槍之人的目的極有可能是用這把槍來殺人。
面對如此惡劣的事件，讓馬山不得不把，婚宴上的所有人都當成懷疑對象。
於是對重點的嫌疑人開始逐一排查：是賣羊肉粉的劉結巴？還是開車送他回家的周小剛。
又或是突然出現在周小剛家裡，自己的舊戀人“李小萌”（寧靜飾）。
幾經排查，依舊是沒有任何頭緒。馬山像失心瘋了一樣，到處尋找著槍的下落，又不敢告訴別人，自己犯了這麼大的過錯。
妻子在見到李小萌後，又看到馬山整天心不在焉，導致妻子懷疑馬山移情別戀。
正在這時，李小萌在周小剛家被人開槍打死，馬山丟槍的事敗露，被當作嫌疑人關了起來，也正是這時，馬山漸漸的理清了思路，開始了尋槍之旅。
作為一部不可多得的國產懸疑電影，陸川導演的現代主義，更注重的是電影技法的應用，運用了各種各樣的手法與鏡頭，其中最為突出的就是，“主觀鏡頭”把鏡頭當作第一視角放映在屏幕上，讓觀眾置身其中去觀看電影中，事物與其他人物的情景。這樣給了觀眾一種心理上的暗示，觀眾隨著搖晃鏡頭的主觀視角，彷彿自己就是馬山腳步的聲音，呼吸的急促，讓觀眾更為直接的感受到馬山，丟槍後焦灼的心情。
之所以說姜文篡位了陸川導演的位置，是因為這部電影明顯帶有姜文的風格，姜文作為本片的監製，在加上他對電影藝術那種偏執的追求。讓本片有了濃烈的姜文風格。
姜文的電影，帶有魔幻現實主義色彩。這也是運用“意識流鏡頭”造成的風格。“人的意識活動是不受時空限制，並且可以超越時空作為一個純主觀的東西而存在”。意識流鏡頭便是打破傳統的電影邏輯情節，借用回憶、幻覺、夢幻等來構成影片，比如：人與神可以共存、死人與活人可以重逢，夢境與現實可以同在等。
本片就是如此，電影中運用了馬山大量的回憶，和想象，與現實編織在一起，推動著劇情前進。
電影的結局也帶著強烈的“姜文個人印記”隱喻著大量的劇情。觀眾可以在一部影片裡看到兩種不同的結局，一個是馬山歷盡千辛萬苦，不惜生命的如願找到了兇手，洗清了自己的嫌疑。另一種，則是這一切都是馬山的自我想象，精神分裂的結果。大家可以在電影中帶著這兩種想法觀看一些細節，便能發現端倪。
這種鮮明的風格，大量電影技法的應用，造就了這部電影的絕妙，它並沒有把一切給你指清，而是靠著大量的隱喻讓你去想象屬於自己的一個結局。
姜文在監製陸川的這部電影時正趕上因為電影《鬼子來了》被禁八年無法執導作品，姜文想要極於表達自己的想法，所以才導致陸川被姜文篡位。或許也正是這種風格，才造就了這部電影的優秀。
最後提一下，姜文導演時隔多年推出的作品《邪不壓正》即將7月13號，全國上映、希望我們一起相約電影院，一睹中國最有才華導演的藝術盛宴。
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