翡翠颜色有哪些，是如何划分的，又是怎样影响价格的。
翡翠的价格的决定因素除了翡翠的种水外，翡翠的颜色也是很重要的因素。大自然的孕育造就了翡翠五彩斑斓的颜色，正是翡翠的不同颜色让本来就丰富多彩的中国翡翠文化锦上添花。
翡翠评定的五大标准：种、水、色、工、暇，我们之前讲解了种水两个方面，今天来说一说色的方面。色同样有五个标准：浓、阳、正、俏、和
浓：指颜色深绿而不带黑。反之是“淡”，指色浅，如果把颜色深浅按百分比划分的话，最佳的浓度是70%-80%，过浓则颜色发黑，低于40%则颜色过淡，低至20%算晴底，或称之为底色，这项指标相当于色彩中的饱和度。
阳：指颜色鲜艳明亮。反之是“阴”，指绿色昏暗而凝滞。阳绿即使淡一些，也令人人喜爱。阴绿即使深浓，也不受人欢迎。此项约等于色温，偏阴暗的不太讨人喜，为阳的对立面。
正：指绿色鲜艳纯正。反之，绿色中泛有黄、青、蓝、灰、黑等色均为“邪”。邪色价值明显降低，尤其要注意细微之间的邪色差别。 此项等于色谱中的色相，决定着颜色的成色情况。
俏：即绿色显得美丽晶莹。反之是“老”，即绿色显得平淡呆滞。此项等于色彩的鲜艳度，色谱里的明度。
和：指绿色均匀而不花之意。如绿色呈丝条状或有散点、散块就是“花”，会不同程度地影响玉料或玉器的价值。
以上五大色彩标准不管是什么颜色均可通用，与之相反的还有五个标准：淡、阴、邪、老、花；并称为十字诀。
翡翠色彩种类
翡翠可以呈现各种颜色，按照翡翠颜色的地质作用成因，可以分为原生色和次生色。
原生色：是指翡翠在地表以下，在各种地质作用条件下形成的颜色。这种颜色与翡翠的矿物的化学元素、矿物成分有密切的关系，也就是在翡翠晶体的结晶作用过程中形成的颜色。它是比较固定的颜色，是用酸不可能溶走的。例如白色系列、紫色系列、各种色调的绿色系列和黑色系列翡翠的颜色，都是属于原生色。
次生色：是指外壳在地质作用条件下形成的颜色。翡翠露出地表之后，处于地表常温、常压、氧化、多水的条件下，许多矿物化学性质不稳定，再加上日夜温差的变化等原因，就会发生物理风化和化学风化作用。由于氧化和水解作用的结果，在翡翠外表就会形成风化壳。风化壳经常呈现黄色、棕色、棕红色和褐红色。这些颜色，是由于翡翠中的含铁矿物风化后释放出来的氧化铁呈胶体淋滤渗透于翡翠晶体颗粒之间的空隙中或微细裂隙中所致。这些颜色，不是翡翠晶体固有的颜色。这些颜色是不稳定的，用强酸浸泡有可能完全溶走，从而使翡翠褪色。
一. 原生色与翡翠的化学成分有关引起翡翠或其他宝石致色，必须含有色素离子。所谓色素离子铁（Fe）、铬（Ge）、镍（Ni）、钒（V）、钛（Ti）、铜（Cu）、猛（Mn）等元素。
白色翡翠： 翡翠主要由硬玉矿物组成，它的主要成发是氧化钠、氧化铝和氧化硅，不含色素离子。
鲜绿色（翠绿色）翡翠： 含铬致色。含铬量多色浓；量少色浅。
暗绿色翡翠： 含铁致色。含铁量多色浓；量少色浅。
紫色翡翠： 含有少量的铁，极微量的猛。并由于含有少量的金属元素如锗、钛......而使得具有不同的紫色色调。
黑色翡翠致色，有三种不同情况：
1）硬玉质黑色翡翠（行业内称“黑乌鸡种翡翠”）： 黑色是由于含有后期渗入的有机碳和金属成分致色。
2）墨翠（绿辉石质翡翠）： 是由于含绿辉石矿物致色。
3）黑干青翡翠（钠铬辉石质翡翠）： 由于含钠铬辉石致色。
二. 次生色与次生矿物有关
1）黄色、棕色翡翠： 由于含有针铁矿、褐铁矿等多种次生矿物致色。
2）褐色、褐红色翡翠： 由于含有氧化铁矿物经脱水作用而形成赤铁矿致色。
颜色并不是翡翠矿物晶体自身的颜色，是外来铁质矿物元素进入翡翠晶体间的缝隙而形成的，属于翡翠的次生色，翡翠若是有红，其红色通常位于翡翠原料的表皮或表皮以下较为浅的位置。
色的分类：
绿色：
这个是翡翠中最难，价格偏差最大的种类，也是通常行内说的色，如果前面语境没有说颜色归属，那只要说色就是指绿色，基础的有豆色、苹果绿、菠菜绿、瓜绿、蓝绿、阳绿、艳绿、帝王绿等，最低端的豆色不算色，起码从苹果绿开始才算色，晴底带底色的也不算色。
红色：
又叫红翡，以红色色调为主，属于次生色，包括了黄红色、橙红色、褐红色、鲜红色等各种融有红色的翡翠。所以黄翡主要和红翡本质上是一个种类，有着相同的成色原因及环境，但是由于致色款物质不同，造成了颜色的不同，根据颜色分为了不同的叫法。
蓝色：
飘花、油青、蓝水、等属于此类，致色原因是铁元素。
黑色：
成色为黑色的翡翠一共有五种，墨翠、老蓝水、老油青、乌鸡种、黑干青。黑干青色杂，现在市面很少见。
紫色：
因颜色极像紫罗兰花而得名，珠宝界又将淡色紫罗兰色称为“椿”或“春色”，按颜色可分为红春、紫春与蓝春。翡翠上的紫色一般不深，翡翠界根据紫色色调深浅不同，将翡翠中紫色划分为粉紫、茄紫和蓝紫，粉紫通常质地较细，透明度较好，茄紫次之，紫色翡翠多数水头干，种比较差，所以又有十春九干，十紫九豆的说法，水头好的颜色一般也比较淡。特别是蓝紫，也叫茄紫，糯种就已经是非常好的种了，水头基本没有。
多彩：
又叫春彩，黄加绿，三彩，福禄寿，福禄寿喜等，指的是多种颜色在一块翡翠上呈现，福禄寿喜是指四种颜色，五种颜色集一身，并且种水都不错的，属于高端收藏品，难得一见！
翡翠呈色对价格的影响：
古有谚语云“色高一级，价高十倍。”自古以来翡翠就以绿色为贵，前几年曾经有过紫罗兰，红翡，黄翡，冰种翡翠一时价高的时候，但就总的来说，一直都是绿色价格较为稳定，鲜有大跌的情况出现，目前红翡，紫罗兰，冰种价格都已经趋于平稳了，所以今天以绿为典型简单讲一讲。
豆色手镯
豆色，色如去皮青豆一般，因而得名，不算色，价格亦数最低。
苹果绿
苹果绿，颜色犹如青苹果外皮一般，色比豆色稍浓，属于稍低端的翡翠色属。
菠菜绿
菠菜绿，色如菠菜一般浓郁，但颜色偏蓝，属于中低档翡翠颜色。
油绿
油绿，颜色发灰，偏青蓝色，属于中低档翡翠色彩。一般油绿种水均较佳。
瓜绿
瓜绿，又叫瓜皮绿，色欠纯正，绿中闪青，发青，偏一点点黄，类似西瓜皮的颜色，有时呈墨绿色，色不均，属于中低档翡翠色彩，一般用于手镯挂件，不堪做戒面。
阳绿
阳绿，又名黄阳绿，黄秧绿，翠色鲜阳，微黄而明亮，如同初春的黄阳树新叶。所以不是什么都能称之为阳绿，阳绿属于中档翡翠色彩，价值不低，图上这颗精品冰种黄阳绿戒面，尺寸13-10-8mm批发已经超过40万，随手一搜某宝阳绿几百到几万，都是胡乱挂羊头而已！
艳绿
艳绿，又叫辣绿，因其颜色鲜艳亮丽，犹如深绿色辣椒一般浓郁纯正而名，初初入眼非常抢眼，颜色正，且浓郁，属于中高档翡翠色彩。
帝王绿
帝王绿，翡翠中的极品，底张种老水润，多收藏或拍卖会上见，佳士得，保利等常常出现，价值不菲，色彩浓至极致，多一分显黑，少一分嫌淡，色彩纯正，不夹黄，蓝，翠绿欲滴。
色彩是最最最影响价格的存在，其难度不是言语所能描述，比如：
这个辣色手镯，只有一点点色，底子不算好，典型的龙到处有水（因翡翠发育的过程中有带色熔岩延缝隙灌入，导致有色的地方种水比较好，色做龙，故名），市场售价过两万。
如果我们讲这一抹色去掉呢？怎么样？考虑考虑能不能卖三千的问题吧！
满色和满绿的区别
满绿和满色是一个天差地别的概念，很多初接触的人都不了解，这里特别说一下，满绿指的是整个翡翠里被绿色覆盖达90%以上，颜色可以有浓有淡，有艳有蓝，对色彩的要求较低。
满色指的是整个翡翠全是一种绿，而且必须是阳绿以上，不能出现绵，杂色，色根等，整个翡翠的绿色通身一致，匀到极致，不存在丁点色不匀的情况，所以及其难得，手镯存世稀有，一块挂件已是非常之难，帝王绿必须满足满色，不是寻常人家可奢望的。
翡翠种老种新与透的关系？
翡翠的透性也就是人们所说的透明度。按透明级度分为：净透性（玻璃种）、晶透性（又称冰透性、冰种）、润糯性（糯种）和干枯性（枯种）。
翡翠矿物晶体致密度的高低，决定了翡翠的透性好坏。致密度越高，光泽度、透明度就越好；光泽度、透明度越好，透性就越好，种性就越活、越阳。翡翠的“地”性（“地”活性、“地”阳性）、水性（水活性、水饱和度）、清纯性（净度和洁度）之间有密不可分的关系。
翡翠的硬度是莫氏6.5—7，密度3.25——3.40，为什么这些指标会有这么多的变化？我们常常说的种新种老是说的什么？这就必须牵扯到第一讲我们说的硬度和密度，和折射率也有一些关系。
翡翠有“行内看种，行外看色”的说法，对于种的基本说法是什么种，种老，还是种新，除了玻璃种，龙石种，豆种，基本都需要分辨种的老嫩，特别是普通的糯种或者冰糯种，必须要分辨清楚，因为种对价格，对翡翠的耐久度和品质有至关重要的关系，我们常说有一些老的翡翠产生了变种，就是种新的翡翠发生了颜色减淡，颗粒变粗，透明度下降，发灰、发白、变黄等等一系列的变化，而种老的翡翠日久弥深，越发的通透清亮，越发的可人，大家都知道珠宝有三大特征或者说是特性，美观，耐久，稀缺！种新的翡翠在某种程度上来说，是不具备成为珠宝的特性的！
而种老有两个基本的要素“晶体颗粒细腻”和“结构紧密”也就是致密度高，进而导致了折射率、密度和硬度上发生细微的变化，种老的翡翠在硬度上，致密度上都要高一些，因此具备了收藏的基础条件，种新的翡翠因为硬度不高，特别是致密度相对偏低，容易发生结构的变化，不具备收藏的价值。
想要说明白这一点，需要再说一说翡翠的成因，翡翠是一种变质作用下形成的矿物质，它与原岩的物质成分、结构构造有关，同时又与杂质矿物的多少、变质作用过程中的温度、压力、溶液性质及应力有关。
当含有翡翠的超基性岩从地壳内上升到地表时，遇到顶部地表的泥质岩，泥质岩成为了超基性岩的隔热层和遮挡层，产生巨大的压力。再经过后期的多次热液活动后就产生了翡翠。
越接近地表泥质层的地方，温度越高，压力越大，所产生的翡翠质量就越好（在缅甸翡翠矿山中，凡是质量好的翡翠地层，上面均有一层被烘烤变色为砖红色的泥质岩层），随着地壳内高度的下降，温度压力也随之下降。从上往下，将翡翠矿床依次分为冲击矿床、残积或坡积矿床、原生矿床，这是一个翡翠矿床的垂直分带现象。一般火成岩生成的矿床或者宝玉石矿床都有这种分带现象。
而随着地壳的上升，最先生成质量最好的翡翠，因为处在顶部，而最先剥蚀，后被水流搬运到各处。依次为坡积矿床，最后是没有被剥蚀的地处最底层的原生矿床。这也是为什么翡翠矿床越往下挖好料越少的原因。当然，同一地层因为地质构造不同，也会有局部温度和压力区别，所产生的翡翠质量也会有好坏之分，这点不能一概而论。矿床的分带只是一个整体的概念。
翡翠的结构
翡翠结构有三类五种，分别是变晶结构，交代变质残留结构和交代镶边结构，变形碎裂和糜棱结构。
1变晶结构：就是在变质重结晶作用下形成的一种结构，也是翡翠最主要的结构。主要是以粒状变晶结构为主，按照粒度大小分为：中粒（1-3mm），细粒（0.1-1mm），微粒（小于0.1mm）三种。粒度越细小，结构越致密，肉越细，种越好。
按照变晶粒度相对大小，又分为等粒、不等粒、斑状变晶结构。看字面意思就能理解了，肯定是越均匀越好。
按照变晶形态分为粒状、柱状、纤维状变晶结构，此外还有束状和放射状等变晶结构。翡翠的粒状和柱状结构最为常见。
变晶结构翡翠结构形态对种的影响：翡翠中硬玉颗粒的形态，主要以粒状和柱状为主时。当硬玉颗粒粒度越细的时候，颗粒的排列方式越接近于平行变晶结构，这时候翡翠的透明度就会越好，种就会越老。
当粒状和柱状并存的时候，因为排列方位的不一致，会产生相互抵消的光学效应，影响透明度。但是对种的影响不大，具体的还得看粒度的大小、均匀程度以及排列的紧密程度。
2交代变质残留结构：表现为硬玉交代钠长石，使钠长石呈残留状。
交代镶边结构：表现为闪石类矿物交代硬玉。这种结构种老的翡翠一般不会出现。
交代结构对翡翠种的影响：硬玉交代钠长石结构，少量的钠长石（水沫子中钠长石含量比较高）能提高翡翠的透明度，但钠长石成分会影响翡翠的密度、硬度和折射率，往往会使翡翠种变新。
3变形、碎裂结构：变形表现为闪石类矿物发生弯曲变形，碎裂结构为硬玉、透辉石发生碎裂。
碎裂结构对翡翠种的影响：碎裂结构会影响翡翠的机械强度和透明度，裂多使翡翠结构变得疏松，种会变差。
4糜棱结构：糜棱结构表现为硬玉颗粒糜棱化，颗粒进一步变细，翡翠致密度增加，不仅会使翡翠的种变老，还会增加翡翠的透明度。
糜棱结构对翡翠种的影响：糜棱结构，由于翡翠颗粒进一步变细，及颗粒重新紧密排列，往往使翡翠的质地变得非常紧密，种非常老。
翡翠晶体结构不同，对翡翠的种水影响都很大。
硬玉矿物颗粒度越细，表现出的种就越老，如果单纯按照粒度大小划分的话，均匀粒度小于0.1mm，且杂质含量少时，多为老种。在0.1-0.5mm，且杂质含量少时，为老种和新老种。在大于0.5mm时候，且粒度大小不均匀，杂质矿物比较多的时候，多为新老种或者新种。粒度大小不均匀，比如斑状结构，一般质地会比较疏松，透明度比较差，这种就是新种翡翠。
当然不是所有的透明的种就一定老，也不是种老的就一定透明度高，透明度和种老之间不存在必然的关系，糯种同样可以种很老，种老只是晶体颗粒足够微细，晶体之间结构紧密。
在这里强调翡翠的翠性，翠性是翡翠晶体解离面的反光，俗称苍蝇翅，是翡翠的主要标志之一。翠性大颗粒也就越粗。
硬玉颗粒平均在0.2mm的时候，肉眼观察不到翠性，在0.2-0.35mm的时候，十倍放大镜观察翠性明细，大于0.35mm的时候，肉眼就可以很明显的见到翠性了。
当肉眼看到翠性的时候，说明翡翠结构颗粒度过大，这种一般就是新种或者新老种翡翠，因为颗粒大，往往透明度也会差。
翡翠的构造方式
翡翠的构造，一般总的来讲就是分为无方向性和方向性两大类，下面又细分为很多小的构造，比如块状、柱状、纤维状、条带、似平行等等。 一般来说方向性构造要好于无方向性构造，说明在定向压力下，对翡翠有一定的定向，颗粒排列相对会均匀一些。
种好的翡翠，硬玉含量达到理论含量值，密度硬度都会好，当杂质含量高的时候，对翡翠的硬度密度会有影响，翡翠质量会变差，也就是种会新。
总的来说，颗粒越大，排列越不均匀，杂质矿物含量越多的时候，种越差，也就是越新。
硬玉颗粒细小，杂质矿物越少，颗粒排列方向有序的翡翠种越老，也就是种越好。
我们从表面上来看，种新的翡翠，有明显的
苍蝇翅（即解理面）、橘皮纹、冰渣子等现象出现
翡翠中的苍蝇翅
翡翠中的橘皮纹
冰渣子翡翠
凡是有以上明显表现的，都是不入收藏的普通翡翠，其价值相对低廉，佩戴美感较差，耐久度缺乏，特别是冰渣子，出现冰渣子的翡翠，因其质地酥松，结构松散，在三之五年内，会沁入各种有机物，开始变得浑浊，发黄，是最不建议入手的垃圾翡翠！
翡翠的工艺价值
玉不琢不成器这句俗话，是人人皆知的名言，玉虽然很珍贵，只有成器后才能体现出真正的价值。否则终究是顽石一块，翡翠由于其高硬度高、比重大，颜色丰富，以及其原料稀少珍贵，被称为玉中之王。因此，其工艺的加工程序、加工材料、加工工具和加工设备有别于其他玉石。而好的翡翠工艺，往往会提到矛盾的两方面，一是要求工艺的精美，二是要求工艺的简洁。今天就说一说翡翠加工工艺上的这两个矛盾方面。
要弄懂翡翠究竟是“好马配好鞍”还是“好玉不琢”首先需要了解翡翠的加工工艺以及思路，就是如何从顽石，一步一步变为美玉的。
首先，第一步就是赌石的最后一步，将原石毛料完全切开
再依据其内在表现，依次下料，比如裂纹没有延伸到内部，就可以优先考虑取手镯，便按手镯厚度，根据色水表现，裂纹走向，取出片料，以片料为底，避开裂纹，占据优势，画出镯位。
上机器冲胚，取下手镯镯胚，此时诞生一条手镯胚，一个手镯芯。
上横机修型，这时候就决定了手镯的器型是平安镯，还是福镯，或者贵妃镯，还是需要雕刻的雕花镯，修型完毕后进行抛光。
这时候手镯就加工好了，最后再根据情况，选择打蜡，或者是打包。
为什么要优先考虑出手镯呢？因为手镯难得，而且最为吃料，必须一公斤以上的料，且裂纹没有侵染的地方才有机会出手镯，并且手镯加工简便，不耗工时，不需要很高的工艺水平，所以成本比较低，手镯、平安扣，无事牌最能体现出好玉不琢的特点。
镯芯和边角料就出来了，那要怎么加工呢？首先也要看料的质地品相适合怎么做，料好，种水色佳有亮点，就做平安扣，无事牌，或者做珠串毕竟好玉不工，多加工一分，便多一分损失。
如果色不满，有不足之处，或是有绵，纹，暇怎么办？好工雕琢！
这里以非著名玉雕师老板的几个作品举几个例子：
糯冰飘花料，不满色，也不够起莹，飘花虽灵动，但总有些缺乏意境，整体缺乏对它重新设计构思，加之以寥寥浮雕，就凸显了一些意境在其中。
作品：地藏菩萨
再看这件，整体糯底，飘绿，水头不够透，色同样不满，对它进行构思，充分利用自身上的优势，干净的底妆，有型有色的飘花，构造出一副祥和的意境，工不多，但能体现出一种平安祥和的思想韵味。
作品：花开见佛
取完手镯后的外围边角料，能取牌子、挂件的，就取牌子挂件，视情况稍施修琢，或大刀阔斧雕砌，总归，是不随意浪费的，一是成本所致，二是材料终能为所用。以玉雕大师叶金龙作品《一叶情》为例：
原本的一块糯底淡色的料子，就算取了牌子珠子也就勉强值个工价，做出来的东西也完全上不了什么档次，没多少价值所言，但玉雕师的作用就在这里，玉雕师手下有一种化腐朽为神奇的魔力，这块边角碎料经过精心设计，巧妙构思，再加之精工细琢，整个焕然一新，呈现出了最美的一面。
所谓“玉必有其工，工必有其意，意必吉祥”一块美玉或多或少都要经过加工，工艺复杂还是简单，需要看其品质特点，特点鲜明者，或稍打磨修饰，或寥寥数笔薄意烘托；
特点不鲜明，品质不上佳者，或薄意烘托，或大刀阔斧去暇避裂，巧妙构思，夺天之巧；
工复杂也好，简约也好，其实都是好工，好玉不琢，并非完全不琢，也非每一件都展现非凡技艺，好玉配好工，是必备的，一条镯子也要讲究匀称避暇，一颗珠子也需要珠圆玉润，粗工滥造，终究是没有太多价值的，对于自身有不足之处的美玉而言，工艺可以赋予其灵魂精神，能使优点成倍放大，劣势成倍缩小。所谓好玉不琢不过是好玉慎琢，所谓好玉好工，不过是实在太差的料子，粗工工厂出货，但凡有特点的料子，都应该用好工，俗话说“三分料，七分工”好的工艺是可以赋予一块美玉灵魂的。
以前的玉，多手工雕琢，每块料，必是依特点构思，能少雕一刀，便少雕一刀，而且是讲究工料同价，甚至工比料高，现今市面多见工厂通货，批量生产制造，机器压印成形，也不过是对工艺不买单，翡翠行业市场化的一个写照。
说到工艺，就需要说一说玉雕的流派及其特点；
在古代很长一段时间内，我国玉雕界只有南工和北工之分。南工讲究作工细腻及工巧，而北工则风格豪放精犷；南工精致重雕刻，北工则讲究少用刀工；南工不异费料成精品，北工则讲究节省玉料；南工更有时代感，北工则偏古朴典雅。彼时，南工成为主流风格，其作品约占市场八成以上的份额。
按地域特色分派别，有京派、苏派，海派，南派，瑞丽工（滇派），河南玉雕，新疆玉雕等流派，其中新疆以软玉及戈壁玉，玛瑙等为主要雕刻原料，翡翠比较稀少，此处不过多絮言。
河南独山玉雕件
此处先说一说河南玉雕：河南玉雕以南阳镇平为核心，相传始于汉代（也有说始于殷商），所用原料主要是南阳独山玉和东北的岫玉，镇平玉雕以雕刻细腻，造型新颖而著称，但水平参差不齐，比较讲究效率，出工快，细节刻画较缺失，近几年有非常明显的提升。翡翠原料用之较少，数软玉中一大流派。
海派：上海在古代玉雕中无任何地位，上海开埠不过百余年，与古老的名城相比，属后起之秀。不过，依托上海优越的地理位置和繁荣的经济，许多玉雕大师纷纷迁入上海，在他们的互相切磋学习之中，逐渐整合而成海派玉雕，并日益成为最主流的玉雕流派。主要集中于上海地区及附近，是在扬州玉雕的基础上发展起来的，经过几十年的探索发展加上地域上的人文特色，形成了具有开放性的设计思路和精致细腻的制作风格。讲究作工细腻，精雕细琢。上海玉雕以白玉为主，也有少量的翡翠，线条刻化令人印象深刻。古典与现代结合，偏于古典。上海玉雕的小山子非常精细，构图既不同于北京，也不同于扬州，是一种小型、多点透视的山子，创意非常好，以历史故事或当今题材为内容，厚重又柔美，形成了独特的海派风格。
作品：翡翠敦煌伎乐天摆件 作者：宋世义
京派：发端于西安，后迁移到北京，到明代时期最为鼎盛，渊源来自宫廷造办处，所以又称宫廷派，以宫廷风格为主，大气、华贵、稳重、雄浑。玉雕有庄重大方、古朴典雅、国韵文风等特点，简约中透着稳重，雄厚中体现皇家风范，气度中流露出对国学传统的一脉相承。集中于北京地区，由北工发展演进而来，玉器有古玉之风，难能可贵。北京玉雕长期以来就是一门“皇家手艺”，标准很高，需要深厚的文化积淀。说起来，玉雕与雕漆、牙雕、花丝镶嵌、景泰蓝等艺术均属“燕京八绝”，但这几年，京城的玉器行并不十分景气，有绝活儿的琢玉大师已经不多了，年轻一辈又比较少，有些青黄不接的感觉。主攻软玉，兼带翡翠。代表人物如宫廷玉雕新一代传人苏然，中国工艺美术大师宋世义老师等。
苏派：以苏州和扬州为代表，涵盖江浙地区，苏扬玉雕源远流长，从明清时期就一直是我国民间玉雕中心，向来有“天下玉，扬州工”的说法，精湛的雕工在玉雕界占有一席之地，层次分明，立体生动。
苏扬玉雕历史非常悠久，精致、细腻、古典、纯净是苏扬玉雕的特点，刻画精致，苏派玉雕师往往花费很长时间去构思、去雕琢，吸引了不少的玉友，一直深受人们的喜爱。
从小件到山子在近现代都是出类拔萃的。苏工的特点是底蕴深厚，非常有古典韵味。苏工一般采用一面浮雕，一面阴阳雕刻的方式。浮雕作品线条流畅，用刀稳健，线条深浅勾勒自如，可赋予浮雕图像很强的立体感。作品追求奇巧，贯通中西艺术。
苏工师傅都是仿古的好手，很多都有多年临摹古代雕塑作品的经验。从苏工作品中可以体会到浓厚的传统文化内涵以及 作者本身的情怀。所谓“物以载道，玉以育德”。主攻软玉，兼带翡翠。
但是苏工也有苏工的不足，一是挑料子，不是什么料子都能做出稳定的效果，有时会很惊喜，有时会很惊蛰。二是对翡翠加工缺乏经验。特别是当料子本身存在一定缺陷需要弥补的时候，苏工不一定是最好的选择。
南派：指广东、福建一带的玉雕，长期受到牙雕和东南亚文化的影响，在雕琢上有自己的风格，造型丰满，生动传神，工艺玲珑。特点就是圆润大气，工价中等。整体而言，南派玉雕的翡翠比较多，但是和田玉雕件比较少，主要做镂空人物摆件等。
作为中国重要的玉石加工地，广东以翡翠加工制作为主。具有翡翠集散地的概念，这一地区有加工、有制作、也有流通，广东工必须要细分一下，广东工有四会工，及揭阳工，四会工走的是"小快灵"的路线。所谓"小"是指加工成本。四会工走平民路线，成本优先。四会工追求的是神似，但是在细节上很多能省就省了。你拿两条鱼来看，四会的比揭阳的鳞片明显要少很多。所谓"快"是指加工速度快。所谓的"灵"指的是加工的灵活和成品的灵动，不足之处是四会工为了追求快速，导致细节处理不到位，给人一种雕工不精致的感觉，不适合好料雕刻。
而揭阳工就相对精致一些了，揭阳工在业界有"天下玉，揭阳工"的美誉。说到揭阳工，一个字就可以概括，那就是"精"。揭阳工的"精"的体现。
精致。揭阳工是绝对不会为了整体来牺牲局部的。做大件有瑕疵那么就改做小件；做小件也有瑕疵，那么就改做蛋面。总之，揭阳工对瑕疵的态度，造就了揭阳工的名声。
精细。"食不厌精，脍不厌细"，不止用来形容做菜，用来形容揭阳工也一样合适。哪怕再小的东西，揭阳工也会不厌其凡的一颗颗牙齿去雕，一根根头发去刻，一粒粒水珠去磨。
精严。揭阳工法要求相当严苛，比如做佛公不管料子水头有多好，都要在背面去挖一下来调水。如果你仔细去对比，类似的细节还有很多。揭阳工在细节方面的严谨与高度统一，让揭阳加工的翡翠一眼就能被人认出来。
不足之处：揭阳工的缺点也是和它的特点一脉相承的。如同一种标准的作业程序般的加工规范，既让揭阳加工业整体保持在一个很高的水准之上，同时也束缚住了琢玉人的手脚。
瑞丽工（滇派）：瑞丽工诞生的时间是最短的，瑞丽工源自上世纪九十年代，但是在翡翠业内，和广东工平分天下，占据半壁江山，由于瑞丽与翡翠原产地缅甸接壤，玉料充沛，原材料价格优势明显，当时大批代表各种流派的玉雕师，河南工、上海工、广东工等等，陆续聚集到瑞丽，把瑞丽当作玉雕创意的艺术殿堂，如：国家高级工艺师王朝阳，当代玉雕艺术家刘东，玉雕大师李振庆等等，为了寻找充足且低廉的原料，从全国各地来到瑞丽。
全国各地玉雕大师在这里汇集，南、北流派在这里碰撞，融合形成了南北玉雕工艺流派之长的俏色巧雕、随形施艺的瑞丽工，使之成为中国玉雕界独树一帜的流派之一，以俏色巧雕闻名的----瑞丽工。
滇工的精工的确非常好。因得益于大量闽粤地区雕刻师傅的加入、充沛的原料供给以及当地风土人情的熏染，滇工在雕刻形式内容上较传统工艺有了非常大的突破。滇工的特点主要有以下几个方面：
题材丰富，风格独特，滇工在人物上不拘泥于观音佛公，在花件上也不拘泥于花鸟虫草瑞兽，大大丰富了翡翠的体量。
加工大气，得益于原料价格的相对低廉与供应充足，云南工做大件一般都很有腔调。
浑然天成，这是滇工最重要也是最有特色的地方。云南工对艺术的追求是在加工的过程中尽量保留一部分料子原有的天然意趣，将工法揉入到料子本身的形貌之中。不以工压料，寻找两者最能融合的方式来加工。
滇工的缺点：在追求工料合一的过程中，有时会有意无意的忽略掉料子的一些小缺陷和小毛病，为了整体会牺牲掉一点局部。
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