世界讀書日看《清平樂》：宋仁宗的仁與忍
正午陽光的《清平樂》，是部很悶的劇，幾乎沒有什麼戲劇化衝突，主創完全放棄了情節劇的追求。這樣一部對自己下手很殘忍的劇集，即便有著華麗麗的服化道，但卻無改其特殊而扭曲的表達。
朱朱編劇、侯鴻亮監製、張開宙導演的《清平樂》，根據米蘭lady原著小說《孤城閉》大規模魔改而成。最終貢獻給觀眾的《清平樂》，並非宮鬥劇、傳奇劇、歷史劇、朝堂劇、戲說劇、文人劇，難以歸類的沉悶，尤其是宋仁宗與曹皇后之間的“關係”，那是很有“幾個意思”的。
世界讀書日看《清平樂》，特別有意思。這部劇集中有太多的歷史名人，他們的詩文在課本中經常需要學生們“全文背誦並默寫”。從范仲淹、晏殊、歐陽修到司馬光、張載、宋祁，等等，以及即將登上歷史舞臺的蘇洵、王安石、蘇軾等名家，他們代表華夏文明最具文化風流的一代人。
在宋仁宗時代，他們是一個巨大的群體。宋仁宗也是充分實現了與士大夫共有天下的一個皇帝，在他之前、在他之後，皇帝和文臣再也難有如此美妙的互動。宋仁宗的仁，便是他曠達恢宏的肚量，從骨子裡尊重文人，而且能夠欣賞文人。
除此之外，還有韓琦、狄青、包拯等各路文武，宋仁宗位於北宋之中，距離開國已經數十年，冗員、冗軍現象已經相當嚴重。這也是《包公案》《楊家將》《呼家將》《狸貓換太子》等諸多民間戲說故事的重要背景。長久以來，宋仁宗就是老百姓耳熟能詳的背景板。至於他本人的光榮與夢想、幸福與哀愁，其實並不被大家重視。
《清平樂》以原著作者、原著粉和歷史粉都很不滿意的新式打法，給觀眾以“我不在乎”，“我就是要這麼演”，相信正午陽光找了很多歷史專家，他們相信宋仁宗與曹皇后的歷史就是如此清白，更何況朝堂上的名臣們的發言都是其來有自，無一句話無來歷。
王凱與江疏影主演的《清平樂》，演員們普遍抓住老角色的訴求，但是他們的表現越是強，對於絕大多數觀眾來說，越是惘然。畢竟，主創要的這個真，不是觀眾的那道菜。《琅琊榜》有多麼爽，《清平樂》就有多麼悶。宋仁宗的一生，給予了文人們非常瀟灑的舞臺，可是他自己卻主要是一個字“忍”。
少年登基，大權在太后。親生母親去世之時，方才知道身世。好不容易廢了跋扈的郭皇后，再來一個從《周禮》走出來的曹皇后，混著混著成了鐵哥們，皇帝和皇后就是兩個正國級的同事。劇集演了一半，大婚都好多年了，這兩位還沒圓房，政事堂的諸位平章政事為什麼就不上書抨擊皇帝呢？這個皇帝太委曲，他愛的女人，要麼被送走，要麼是惹禍精。愛他的女人，他卻不理解。
宋仁宗，一輩子也沒有一個親生兒子活著成人，最喜歡的長公主趙徽柔，卻讓人一言難盡。在原著中她是主角、在歷史中是個難纏的主兒、在劇集中她和內侍梁懷吉的戲份顯然被降等級了。宋仁宗，一生難得放縱自己，最大的那一次便是給去世的張貴妃以皇后之禮下葬，這是對張皇后、朝臣和天下人最大的反擊。以及，那一次以精神錯亂的名義，在會見遼國大使時，宣佈“皇后與張茂則要害朕”，這可是正史上明確記載的細節。
皇后與皇帝的貼身太監張茂則，是宋仁宗最重要的兩位助手，他們三人的關係非常特殊，相信劇集對此應該有所發揮，但估計是皇后與張茂則彼此認可對方對宋仁宗的忠誠，絕對不會是《紙牌屋》裡總統夫婦與侍從的關係。
也許，那一次他確實由於精神壓力太大，而胡說八道。也許，那一次他就是藉著精神壓力太大，而放肆的話說八道。宋仁宗自始至終，要面對的來自祖宗、垂簾聽政、朝堂與後宮、北遼與西夏，以及內心的自我期許，這些壓力太大。
特別是宋仁宗和他的大臣們過從甚密，那幫人可都是水平槓槓的人精，壓力大是自然。必須提一句，北宋大規模黨爭，就是發源於宋仁宗這一朝，他的搖擺不定領後世水平不夠的皇帝更是難以拿捏“新舊兩黨”的紛爭。
我們普通人，在讀書日可以讀一點書，可以發發微博和朋友圈。平時，讀不讀，也無所謂。中國人每年人均讀書只有四五本，意思意思而已。宋仁宗呢，要讀的書、看的劄子，換算成現代人的書，每天都要四五本，還是不帶註釋、沒有老師講解的那種，新鮮出爐的啊。皇上，范仲淹、歐陽修、司馬光、王安石、蘇軾，又有新文章！
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