男人的浪漫，並不止於豆腐火腩飯。
在 Wyman 筆下的『男人玩物喪志四部曲』當中，汽車、相機、手錶都有著一個共通點 —— 機械感。機械之美，在於每一個部件之間的協同運動，推動著整個機器的正常運作，精密而有序。
面對著電子化的浪潮，我相信絕大部分依然堅持拍膠片的人難以割捨的，除了膠片獨特的質感外，肯定還有設備帶來的機械感。
這是一臺在櫥窗裡見過無數次的機器，而我之所以一直沒有去了解它，大概是直觀地誤以為它是一臺半格相機。但當我知道它是一臺正兒八經的標準 135 相機以及社會各界的種草之下，我想不出任何理由不拿下它，它就是祿來 Rollei 35S 。
很難想象一臺體積不比一副撲克大多少的相機竟然是一臺標準 24×36 片幅的 135 相機。緊湊的佈局，幾乎每一個操控都能讓你感受到機械部件在聯動運轉。
兩個 “蘋果肌” 撥輪分別調節光圈和快門，而測光部分則在機頂。紅色的 EV 聯動針會隨著光圈快門的變化而動，當 EV 聯動針與白色的光敏針重合時，就代表曝光正常。
小小感嘆下，終於可以用上老王（ Cam-in ）的快門按鈕了！
我相信絕大部分對這臺相機望而卻步的人，都是因為它是一臺估焦相機。在寬大的取景器當中，沒有黃斑更別提裂像，全憑經驗去判斷合焦，對很多人來說確實是個不小的門檻。
為了全面地摸熟這臺相機，我以前所未有的速度拍完了一卷富士 C200 、一卷富士業務 400 和一卷 Time in Tin 200 度。或許是我特別注重對焦的關係，在拍攝第一卷時基本上都能合焦，但另外一個比較嚴重的問題卻發生了。
由於取景器是旁軸的關係，幾乎有半卷照片都有不同程度被手指遮擋的現象，這應該是我太緊張握緊鏡頭對焦環導致的。為此，還被好友戲稱這是『人肉式漏光』……
Anyway ，其實估焦並沒有想象中那麼困難，可能是有過長時間使用福倫達 40mm F1.4 的經驗，對於 Rollei 35S 上這枚 40mm F2.8 用起來還是比較得心應手的。
這枚 Sonnar 結構的鏡頭表現確實讓我感到驚喜。除了一如大多數旁軸一樣長的最近對焦距離也能有非常不錯的虛化之外，它還讓我第一次用膠片機拍出了星芒。
不得不說要保證全開光圈非無限遠能準確合焦還是有一定難度，但三卷下來估焦的準繩度確實是在穩步提升。
不知道是測光原理差異還是衝掃的問題，讓我覺得在拍黑白卷（負片）的時候或多或少地有種過曝傾向，而且整體反差有點偏低。
從美能達 a-sweet 轉到 Rollei 35S ，不難發現 35S 並不是一臺為滿足於所有拍攝的機型，它是一臺為滿足攝影師日常記錄的口袋相機。難怪在膠片已成玩物的今天， Rollei 35S 依然能受一眾膠片發燒友的青睞。
此前拍膠捲一直都很慢，是因為數碼相機依然是我拍攝的主要工具，所以很多時候放下不帶出門的，就只能是膠片機。但自從 Rollei 35S 到來後，膠片機的出勤率明顯要比以前高很多。
男人的浪漫，某程度上是對工業設計美學與傳統機械感的沉迷。而 Rollei 35S 應該算得上是對男人的浪漫有著完美的詮釋。
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