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人們在童年時始終要追求兩樣東西：一是歸屬感；二是確認自己的重要性。不止童年如此，哪怕我們成年後，這兩樣東西也是極其重要的。
《甜蜜蜜》這部電影有一個非常重要的故事背景設置，發生於香港1986-1996年這個變革動盪的年代，而李翹和黎小軍作為在大陸人大規模湧入香港這個階段中的一員，大陸人這個身份就註定要讓這兩個缺乏歸屬感的個體產生聯繫。
電影中的一個主題"漂"。
誰在漂？
一是以李翹，黎小軍為代表的大陸人在香港漂，
二是香港這塊因歷史遺留問題而不斷產生爭議的特殊地區在漂。
這兩者都在坎坷中、時代中不知所措，都處於一種"無根"的狀態，都在尋求某種歸屬感。
一、因漂泊而相愛——流浪之人李翹和黎小軍
北漂裡的漂是一種拼命打拼，吃苦受累，為未來殺出一條路的前期狀態，
李翹和黎小軍就是處於這種狀態漂於香港。除了這種生存狀態的"漂"，還有心理上的"漂"。
為什麼李翹，黎小軍會感到漂泊之感呢？
除了遠離家鄉的一般因素存在，還有一些關乎於時代背景的原因。
那一時期，大陸人紛紛湧入香港尋求更多的機會，人口的劇增無疑給這片面積相對較小的地區帶來了多方面的壓力。
當地的香港人對大陸人多有排斥，影片中的細節可以看出一二: 香港人對大陸人阿燦的稱呼，李翹不願讓其他人知道自己是大陸人，在街頭售賣鄧麗君磁帶的生意無人光顧等。
在那時候，香港這片土地對於大陸人來說就好像一個"非場所空間"。這種空間不創造認同感，只搭建人與空間短暫而脆弱的聯繫。這種易斷開的聯繫使李翹和黎小軍這樣的大陸人難以對香港產生感情，也與周圍的人沒有過多的交集。於是無論人或物，都始終無法給二人提供認同感和歸屬感。
而人作為一個社會性的動物，很多時候都是從與他人的關係中感知存在的，與他人的良好互動對獲得認同感和歸屬感尤為重要。這兩者恰恰是二人所缺失的。
在《親密關係》一書中就提到過：愛情在一定程度上可以理解為是對自己未滿足的需求的一種追尋。
於是在那段艱難的時期，他們必定要相識相愛，兩個在異鄉極其孤單的人都從對方身上找到了認同感與歸屬感。正如小婷所說：你在香港遇到了她，而我沒能在那裡。
如果我是一個標題黨 ，這樣設置標題——
（一男子外出打工搞小三拋棄原結髮夫妻另謀新歡）
但電影中的故事顯然不是標題所呈現出的狗血意味。他們對感情都是懷有著一顆真誠的態度。不存在所謂的撕逼對罵，也不存在所謂的虛偽絕情。
導演塑造的李翹，黎小軍，小婷三位角色都有著真性情，都是我們作為觀眾所喜歡的。我們既希望李翹和黎小軍可以在一起，也希望小婷不受到傷害。只是因為一些不可避免的因素導致瞭如今三人不知如何抉擇的局面，而好在最後各自遵從內心選擇了於自己看來最正確的決定。
儘管黎小軍對小婷的傷害被觀眾們多次詬病，觀眾也表達出對小婷的不平。可難道黎小軍對小婷隱瞞自己真正所愛對小婷就公平了嗎？愛情本就不是一個絕對公平的事物，也沒有太多明晰的對錯道理可講，或許就是有眾多不可知的緣分和偶然存在，才使其成為亙古以來人們孜孜不倦樂於探討的永恆話題。
導演借這部影片中與觀眾一同探討了愛情中可能遇到的困惑，而答案永遠留在每個人的心裡。
二、因漂泊而動人——流浪之地香港
作為一個在1997年才回歸祖國的地區，這中間的種種困難想必是可以想象的。
香港的"漂"體現在兩點，一為在這十多年間經歷的種種挫折，無論是經濟上，還是政治上；二為對未來何去何從的迷茫，這與所有的香港人息息相關，也是他們於當時深深思考而不得正解的問題。
香港在影片的故事裡，可以大致劃分為三個階段：
第一個階段是 1978 年中國施行改革開放後，大批內地人轉向香港；
第二個階段是1985 年《中英聯合聲明》生效後，香港本地人感受到了前途的迷茫，開始大批出國；
第三個階段是1997 年香港迴歸前夕，香港人對香港的前景改觀，找到了一種歸屬感，出現了第一波的迴流。
在時代背景的暗線襯托下，明線的愛情才顯得更為動人，試想一下倘若把這段愛情放在別的時期，可能這部影片的影響力就會大大下降。正是以黎小軍和李翹兩個內地小人物在香港相識相戀共同努力的經歷，從而透過時代的窗戶窺見普通人的掙扎與選擇，才越發明晰地勾勒出這份愛情的獨特模樣。
三、這也是愛情的模樣——愛情的眾群像
這部影片不只是在講述三個人的虐戀，除了李翹和黎小軍的這條愛情主線以外，還有四段依舊令人唏噓的愛情在同時上演。
1、黎小軍和小婷的異地戀，當時BP機也只是富人才能擁有，兩人的溝通僅存在一封封用麥當勞的紙所寫的書信上，但小婷卻能忍受相思之苦，最後追隨黎小軍到香港；
2、豹哥和李翹的中年戀，由於豹哥的個人屬性導致兩人註定需要漂泊度日，兩人都不知道明天和意外哪個先來，但是兩人就這樣苦中作樂，豹哥大度能自嘲，李翹堅強獨當一面；
3、黎小軍姑姑的單相思令人印象深刻，就因為一次偶得命運垂青，獲得和明星威廉一起吃飯的機會，就牽掛一生，無時無刻不活在能和威廉再度邂逅的夢想之中，最後在一生臨終前認清現實，卻當即釋然，認為自己現在的樣子，威廉見了也不會喜歡；
4、齋滷味得知芥蘭有艾滋，卻沒有選擇離開或者拋棄，還能配芥蘭一起返回泰國。這個看似酒鬼，每天英語課教學生髒話的散漫的人，卻對內心的歡樂追逐的如此認真。
這四段戀情，每一條單拿出來，都是故事性十足。穿插在中國大陸地區發展從貧困到富強的大時代背景下，就顯得更有意義。不論是遠走他鄉，還是選擇歸國；不論是經濟繁榮，還是經濟蕭條。有些時候，時代的一個小的波折，就是人的一生的命運。
在這個大的時代背景下，這些人與人之間的感情更襯出中國人愛戀的特色：含蓄，內斂，甘於奉獻。正如電影的英文翻譯，almost a love story，因為它距離一個love story之間，差了一個直白的表達，差了一個圓滿的結局。但是，我們並不能否認它是一個love story，甚至它比一些愛情故事更加感人至深。
縱觀整部電影，只有一次黎小軍直白的告白，而其它時候，愛都體現在日常的一點一滴，體現在每一對戀人設身處地地為對方思考。即便不知道和對方在一起有沒有一個好的結局，雙方也在所不惜。
這是飛蛾撲火的錯戀，還是日思夜想的單戀？是捨命相陪的深戀，還是漂泊一生的苦戀？錯或是苦，勞累奔波或是擔驚受怕，漂泊的人兒在漂泊的地方，一遍遍哼起鄧麗君的《甜蜜蜜》，回想人生的際遇。
無根的人尋根，缺愛的人覓愛，在找尋路上希望我們能遇見。
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