諜戰劇靠什麼吸人眼球？——無非是緊張剌激。
但如果僅限於此，時間長了就會陷入相互模仿的巢臼，故事情節變得虛假做作，使觀眾失去了興趣兒。
但《潛伏》和《懸崖》並沒有這樣做，它們在緊張剌激之餘，恰到好處地摻入了“搞笑”和“情感”兩付佐料，把觀眾的胃口高高地吊了起來，成為迄今為止無法超越的經典。
不過這兩部劇也有模仿的痕跡：1958年上映的電影《永不消逝的電波》，裡面的地下工作者就是假扮夫妻。相形之下，《潛伏》和《懸崖》也搞假夫妻其實是一種冒險，但它們在模仿的基礎上創出了新意，從而進入了高人一等的範疇。
一、 故事背景。
1、《潛伏》描述的是三年內戰時期，我地下工作者與敵鬥智鬥勇的故事。也就是說，我地下黨面臨的敵人只有國民黨特務這一方面。
2、《懸崖》描述的是上世紀三十年代偽滿洲國時期。我地下工作者不僅要對付偽滿特務、還要與日本鬼子和國民黨特務三方面鬥智鬥勇。
僅從時代背景上分析，《潛伏》與其它諜戰劇並沒有什麼區別。而《懸崖》則在故事性趣味性和觀賞性上搶佔了先機。
二、故事情節。
1、《潛伏》的情節，大部分是在內耗過程中形成。
一是為了爭奪軍統天津站副站長的位置，情報處長陸橋山和行動隊長馬奎相互邀功爭寵。使餘則成可以從中得到情報。
二是馬奎死後，陸橋山又和新來的行動隊長李涯鬥法。鷸蚌相爭，漁翁得利。這種情節幾乎涵蓋了《潛伏》的全過程。
三是當陸橋山被李涯整垮並調走後，李涯又與我地下黨餘則成較量。也只有到了這時，才真正把餘則成推上了風口浪尖。但餘則成有個有利條件，即：軍統站長吳敬中利用餘則成敲詐漢奸穆連成為自己謀取私利。餘則成正好利用這一點贏得了吳敬中的信任，為自己開展情報工作提供了掩護。
2、《懸崖》的情節恰恰相反，敵人基本上沒有內部爭鬥。
在警察廳內部，我地下黨周乙沒有條件可利用，更談不上幫手，幾乎沒有任何優勢可言。
周乙和特務頭子高彬，是一對生死冤家，最後還是死在高彬手中。特務魯明和劉魁都是死硬分子。唯一出身貧寒的新警察任長春，周乙本來想策反他，卻沒能成功。最終為了不暴露組織，還不得不把他除掉。
最後，周乙策反了偽滿保安局的國民黨特務陳景瑜，算是完成了一次國共合作，救出了妻子孫悅劍（化名遲玉蘭）。
由此可見，從故事背景和故事情節的曲折懸疑上，《懸崖》略勝於《潛伏》。
三、人物塑造。
作為諜戰劇，無論情節多麼緊張激烈，觀眾看後很快就會忘掉。唯一難以忘懷的是劇中的人物。人物立住了，就等於成功了一大半兒。
1、翠萍和顧秋妍。
同樣是假扮夫妻，《潛伏》裡的翠萍是以“傻”取勝。正因為傻，便弄出了許多搞笑的情節，增加了觀賞性。另外，她以會武功和槍法準的特長，踢傷特務馬奎為左蘭打死馬奎提供了先機，又為擊斃特務陸橋山立了大功。
而《懸崖》裡的顧秋妍則是以情取勝，她從開始的不配合周乙，到最後和周乙生死相依以命相交，是人性的光輝撥動了觀眾的心絃。而顧秋妍雪山發報遇敵，在周乙與敵槍戰的危急情況下，她堅持把電報發完並掩埋發報機，毀掉證件，拿走敵人屍體上的槍枝和手榴彈，做好了與敵同歸於盡的準備。並勇敢地跳崖，逃脫了敵人的追捕。從而也立下了奇功！
所有這些。與其它諜戰劇相比，女性地下工作者的人物形象豐滿立體，真實可信。
2、餘則成和吳敬中，周乙和高彬。
這四個正反主角的對比，《懸崖》明顯地高於《潛伏》許多。
《潛伏》裡的軍統天津站長吳敬中，對國民黨的腐朽統治已徹底失望，他把心思全用在了摟錢上。他公開對餘則成說：我之所以厚顏無恥的敲詐漢奸穆連成，不過是給自己留條後路，要不是為了那點特權，誰願意做官啊。我相信，鄭介民和毛人鳳他們也是這樣想的。 而餘則成抓住給吳敬中摟錢的機會，輕而易舉地取得了對方的信任，為他開展情報工作大開方便之門。
相形之下，《懸崖》的特務頭子高彬則陰險狡詐得多。他表面信任周乙，卻從未放棄對周乙的內查，使周乙時刻站在懸崖邊上。同時，警察廳的其它特務絕對效忠高彬，也沒有邀功爭寵相互內鬥的情節，使周乙找不到任何可乘之機。周乙不僅要眼看自己的同志被槍殺，而且還要目睹妻子被捕和受刑。這樣的情節在諜戰劇中是罕見的，也是觀眾不忍直視的痛點。它把對敵鬥爭的殘酷性，淋漓盡致地刻劃到了極點。其實也正是高彬的心細如髮，才襯托出了周乙的睿智和精明。
3、配角的區別更加明顯。
《潛伏》當中的特務相互拆臺，甚至把獲得的情報出賣給別人也不讓同事破案成功。其中謝若林應該是最精彩的人物。他不溫不火死皮賴臉的表演，把一個情報販子演得活靈活現。配角的表演在故事情節上確實精彩，但是對地下黨餘則成來說，等於減輕了壓力和工作上的難度，客觀上降低了緊張剌激的因素，倒是增加了搞笑的成分。
而《懸崖》中的特務魯明，劉魁，金小宇，任長春，個個業務精湛忠心耿耿，讓周乙不僅沒有可乘之機，而且要提心吊膽不敢有絲毫差錯。更可貴的是，其中小人物小角色的表演也惟妙惟肖入目三分。例如周乙家的保姆，地下黨員小董等人，表演得滴水不漏，達到了以假亂真的程度。
四、臺詞是全劇的最大亮點。
臺詞無疑是人物形象的最佳出處，《潛伏》裡的臺詞，最精彩的應該屬於謝若林：
請你告訴我，這兩根金條，哪根是乾淨的，哪根是齷齪的？
你看看現在那些為官的人，嘴上都是主意，心裡全是生意。
當李涯問謝若林：你這麼幹，就不怕背後讓人打黑槍？
謝若林回答：如果你一槍打不死我，我又活過來了，咱倆還可以做生意，只要價格公道。
短短几句話，把一個信仰喪失，行屍走肉般的情報販子演活了。
再就是翠萍這個活寶。她和餘則成許多搞笑的情節，讓人忍俊不禁，極大地增加了趣味性。例如她和餘則成的對話：
問：聽說有的槍，打出去沒有聲音。
答：有，是無聲手槍。
問：有無聲機關槍嗎？
答：有，還有無聲手雷，你要麼？
《懸崖》裡的臺詞就更微妙了。刑場上槍聲不斷，我地下黨一個個倒在敵人的槍口下。而高彬卻若無其事地和周乙聊天：
這兩天脖子不得勁兒，我老婆給弄了個偏方，也不知好不好使。
僅僅這一句話，就把一個殺人如麻劊子手的心理素質，刻劃得入木三分。
我的老師土肥原先生和我講過，他說你不要相信任何的巧合，世界上根本就不存在巧合，哪怕是一條狗，它的作為也是有來頭的。
結果，在抓捕周乙的妻子孫悅劍之後，高彬真把她家裡養的那條狗牽到了警察廳。多虧同時被捕的另一位地下黨員紀連葵咬死了那條狗，才使周乙免於暴露。
五、其它細節的區別
1、《潛伏》採用了大量的畫外音來銜接劇情。這等於是在說故事。因為如果不用畫外音，故事就會脫節，使觀眾看不懂是咋回事。說到底，這是一種圖省事走捷徑的手法。
而《懸崖》沒有一句畫外音，全是靠演員細膩的表演來打動人心。這就需要高超的藝術手法才能達到如此精妙的程度。
2、《潛伏》的音樂，沒有令人難忘的印象。
而《懸崖》的開頭，中間，結尾分別採用悽美幽怨的俄羅斯音樂，緊扣劇情，風格獨特，勾人心魂。一下子就把觀眾的情緒帶入了故事情節當中，隨著劇中人物的命運而起承轉合。這，不正是藝術的魅力所在麼？
3、在服裝道具上，《潛伏》由於時代背景的關係，服裝道具沒有什麼大的變化。街道建築車輛生活用品也沒有什麼奇特之處。
但《懸崖》由於是偽滿洲國時期，加之哈爾濱與俄羅斯有著千絲萬縷的聯繫，服裝道具則表現得豐富多彩，其滄桑又鮮明的歷史感，自然會引發觀眾的好奇心，極大地增添了故事的可視性，其獨特的魅力也為全劇加了分。
4、《潛伏》的結尾，雖然餘則成被脅迫去了臺灣，與翠萍天各一方，但個人的犧牲換取了全面的勝利，劇情終究還是沒有脫離大團圓的套路。而且餘則成和翠萍不僅有了自己的孩子，他到臺灣後，又和昔日的好友，如今的地下黨員晚秋舉行了婚禮。這樣的結局，明顯看出了編導者的無奈，即：既想表現革命事業後繼有人，又不甘流於俗套，結果便弄成了翠萍在家鄉隱姓埋名抱著孩子遙望等待，那邊餘則成又結了婚這種不倫不類說不清道不明的酸澀。它到底要說明什麼呢？——大概應該歸結於：國土的撕裂造成了人間悲劇，國家的統一任重道遠吧！
而《懸涯》的結尾，是周乙用生命為代價，換取了顧秋妍和莎莎的釋放。它說明，鬥爭更加殘酷，形勢更加危急，它既不是黎明前的黑暗，也不是我們的大獲全勝，所展現的只有人性的光輝。這，恰恰是文藝作品永恆的主題——正是這樣的結局，才更加引人深思，發人深醒，令人難忘！
總而言之，通過《潛伏》和《懸崖》兩部諜戰劇的分析解讀，可以得出這樣的結論，即：
一部文藝作品的成功，需要全方位、多側面、多角度的精雕細刻才能達到完美。在這方面，《懸崖》做到了，《潛伏》則次之。但無論如何，這兩部作品都開創了新時代諜戰劇的高峰，令人拍案稱奇，歎為觀止，迄今無人超越！
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