01
幾年前，在紙媒興盛繁華的時期，《知音》雜誌在全國的銷量遙遙領先，當時《知音》雜誌有一個眾所周知稱呼叫知音體，就是一篇知音的文章拿出來，常看知音的讀者看一眼就會知道，這篇文章出自知音；現在新媒體崛起的時代，咪蒙以其獨特的風格活躍在公眾號平臺，文章有很高的辨識度，不需要說明，一看見那種情緒化很濃的文體，我們就會猜測，這一定是咪蒙寫的。這，就是他們的獨特風格。
文風是作者性格的外在體現，別人可以模仿，但休想完全一樣。
而在寫作中，只有找到那個最真實的自我，你才會讓自己的作品擁有與眾不同獨特的個性。
那麼，怎樣找到那個最真實的自我呢？
傑克·哈特告訴你，要在初稿中找到你自己。
是的，在那些凌亂無比，雜亂無章的初稿中找到你自己。而在你找到你自己之前，你是絕對無法形成屬於你自己的風格的。
02
美國作家納塔莉·戈德堡曾經寫過一本關於寫作時需要放鬆自己的書，書名是《不安的時候坐下來寫》，這本書就詳細地闡述了寫作時需要放鬆的意義，她建議我們寫作之前要找到一個安靜的地方進行禪定與冥想，而寫作一旦開始，就不要停下來，要一直寫下去，只有寫下去，你才會找到你自己。
那個自己也許與你的想象並不一樣，他也許有一點小邪惡，不是你想象中那麼樣善良，他也許很懦弱，做不到你想象中那麼勇敢……但是請不要害怕，請直面那個自己，那是我們最原始的心靈正在奔跑著與現在的你相遇，你能做的就是拿起筆，把它寫下來。
在寫初稿的時候，你可以試一試納塔莉·戈德堡的這個方法，令自己安靜下來放鬆地寫下去，不要想著停下來改改這個詞，修修那句話，百度一下哪個素材典故更好用，千萬不要。初稿要做的，只是放鬆你自己，不停地寫下去，圍繞著主題想寫什麼寫什麼。只有這樣，你才能夠遇見那個靈魂深處的你，你才能夠找到那個有別於別人的，只屬於你自己的特性。
03
而另一個能夠讓你有區別於別人的標誌，就是修改潤色。
關於這一點，我們常用的修辭手法是比喻——明喻及暗喻。
以香港作家亦舒為例，她極少用明喻，就像你在她的書中很少看到感嘆號一樣。她的修辭多為暗喻，並且由於她是新聞記者出身，所用語言都非常簡短明快。
比如：
終其一生在奼紫嫣紅中穿梭的蝴蝶原屬色盲。——《玫瑰的故事》用來比喻，一個戀愛高手，一生談過無數次戀愛，其實從未付出過一次真心，並不知道什麼是愛。
這年頭，誰不是帶著一箱子的面具走天涯。——《花解語》用來比喻，出來工作的人，即使心中再百轉千回，再激烈震盪，一張面孔也要不動聲色，若無其事。
也有明喻，亦舒的明喻更加精彩。
比如：
做一個女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳，被男人試了又試，卻沒人買，試殘了舊了，五折兜售還有困難。——《喜寶》
字裡行間的那些自負的倔強，悲憫的語氣，就是亦舒獨有的風味，從香港到大陸，仿寫亦舒的人前赴後繼，有很多人確實將亦舒譏諷、刻薄的語氣學了十成十，但其行文中的寬容與悲憫卻一點也沒有學到。
這就是文風，是屬於一個作家自己的風格。
那麼要怎樣才能讓自己的比喻與眾不同，令人難忘呢？
著名作家海明威與菲茨傑拉德是很好的朋友與知己，兩個人在寫作方面都有著巨大的成就，為了提高寫作水平，他們兩個經常開著車去西班牙的鄉村小路上，他們不是為了找靈感，而是要進行比賽，由其中的一個人指出路邊的一個物體，另一個人則必須立刻想出一個明喻來，如果想不出來，就要受罰喝酒。
你看，著名作家也是一樣，好的比喻不可能信手拈來，想要妙語如珠不是一朝一夕的事，是要經過長時間的積累與一定人生閱歷。
一個作家想要擁有自己的文風並不容易，首先你要找到那個靈魂深入的自我，要不停的寫下去，寫到你終於認識了你自己，其次，要學給初稿潤色，潤色也是一個繁重的工程，其中的技巧需要不斷的積累打磨，這個世界上也許真的存在天才，但是，對於大多數平凡的我們來說，寫作這一條路毫無捷徑，只有一直寫下去，你才會看到真正美麗的風景。
閱讀更多 林七月110110 的文章
