龍泉窯於南宋時期創燒的品種。釉色濃翠瑩潤,如青梅色澤,故而得名。
梅子青釉與粉青釉同被譽為“青瓷釉色與質地之美的頂峰”。
![龍泉窯,國外哪家仿得最逼真?](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
南宋 龍泉窯青瓷琮形瓶,日本富士美術館藏
龍泉窯燒製梅子青釉時對瓷胎的要求較高,釉料採用高溫下不易流動的石灰鹼釉,以便於數次施釉以增加釉層的厚度。
在1250—1280攝氏度高溫和較強的還原氣氛下燒造,釉層厚而透明,釉質瑩潤,蒼翠欲滴,色調可與翡翠媲美。
梅子青品種僅在南宋一朝燒造,存世極少,又多為仿古銅器和玉器造型的古雅之品,彌足珍貴。
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南宋 龍泉窯雙魚洗, 澳大利亞墨爾本國立維多利亞美術館藏
從13世紀開始,世界各地的窯場紛紛投入龍泉青瓷的仿燒事業當中。
在眾多模仿者中也各具特色,有的是提取紋飾,有的是對某一類器物進行模仿,有的忠於原創仿南宋龍泉窯,有的仿元明。
因為各地胎土與釉料礦物元素的不同,呈現出來的效果也是五花八門。
有些還因為文化背景的不同,做了本土化的設計改良。
下面,我們一起來看看誰家仿的最合乎你的心意:
緬甸
緬甸仿龍泉窯殘片
阿聯酋拉斯海馬國家博物館藏
泰國
泰國仿龍泉窯盤
15-16世紀
英國大英博物館藏
泰國仿龍泉窯碗
14-16世紀
英國大英博物館藏
泰國仿龍泉窯雙耳罐
14-16世紀
英國大英博物館藏
泰國仿龍泉窯折沿盤
15-16世紀
英國維多利亞與艾伯特博物館藏
越南
越南仿龍泉窯瓜罐(兩件)
14-15世紀
(左)越南仿龍泉窯雙耳蓋罐
14-16世紀
(右)越南仿龍泉窯杯
15-16世紀
越南仿龍泉窯缽(兩件)
14-15世紀
英國
英國仿龍泉窯碗
20世紀
英國大英博物館藏
伊朗
伊朗仿龍泉窯盤
伊朗仿龍泉窯陶盤
16世紀
伊朗仿龍泉窯鎮
17-18世紀
英國維多利亞與艾伯特博物館藏
伊朗仿龍泉窯折沿陶盤
15-16世紀
英國維多利亞與艾伯特博物館藏
伊朗仿龍泉窯高足碗
12-13世紀
英國維多利亞與艾伯特博物館藏
埃及
埃及仿龍泉窯盤
14世紀早中期
英國大英博物館藏
(左)埃及仿龍泉窯模印貼魚紋陶片
14世紀
英國維多利亞及艾伯特博物館藏
(右)宋末元初龍泉窯青瓷殘片
埃及開羅出土
英國維多利亞及艾伯特博物館藏
埃及仿龍泉窯燈
13-14世紀
英國維多利亞及艾伯特博物館藏
日本
雖然日本人仿燒龍泉窯青瓷的歷史比較短,但在眾多龍泉青瓷追隨者中,以日本仿燒的最精美且相似度最高。
日本仿龍泉窯殘片
1630-1650年
日本九州島佐賀縣西松浦郡沙流川窯址出土
日本九州陶瓷文化館藏
日本湖東窯仿龍泉窯牡丹紋三足爐
日本江戶時代
日本東京國立博物館藏
日本萬古燒仿龍泉窯“天明年制萬古”銘水指
18世紀
日本東京國立博物館藏
日本三田窯仿龍泉窯鏤空三足爐
日本江戶時代
日本東京國立博物館藏
日本仿龍泉窯鳳耳瓶
日本大正三年
日本東京國立博物館藏
日本諏訪蘇山制
日本仿龍泉窯牡丹紋瓶
日本大正元年
日本東京國立博物館藏
日本宮川香山制
日本鍋島番窯仿龍泉窯青瓷盤
日本江戶時代
日本東京國立博物館藏
那為什麼當時那麼多仿龍泉窯的,唯獨日本仿的最到位最像,甚至達到了以假亂真的地步呢?
日本早期仿燒唐宋瓷器為他們提供了技術經驗,而十七世紀技術的大大改進,為日本仿龍泉提供了硬件基礎,達到了質的飛躍。
日本想要仿龍泉,其實是有天然優勢的,因為除了中國本身,再沒有哪個國家有這麼強大的龍泉窯的資料庫了。
要論最受日本人重視的中國瓷器,龍泉窯絕對榜上有名。
南宋 龍泉窯青瓷浮雕牡丹紋雙耳瓶,日本出光美術館藏
另外,在日本文化中,也能見到龍泉青瓷的參與度,比如在日本茶道中,龍泉青瓷是重要的茶道具。
因為喜歡,日本大量進口龍泉青瓷,這為他們提供了強大的資料庫,仿製不是憑空捏造,不是靈感的呈現,它必定是要研究大量的數據標本的。
日本進口龍泉窯的歷史非常長,但他們懂得如何挑選出最具審美的器物,世代傳承。
從平安時代起,像馬蝗絆、千聲、萬聲、青瓷千鳥等等,都是名氣與審美兼備的龍泉珍品。
宋龍泉窯青瓷茶碗(馬蝗絆)-日本東京國立博物館
在浙博“天下龍泉”特展上,這件器物的標牌,浙博也破天荒做了一個非常感性的註釋:世界上最著名的殘器,雖經修補,卻傳承有序。
在19世紀末、20世紀初,靠購買蒐集中國文物而發跡的日本古董商人不計其數,龍泉青瓷依然是他們大肆收購的中國藝術品。
比如繭山龍泉堂的主人繭山松太郎,他的發跡就是靠著一隻品質極高的龍泉青釉鬲式爐,之後有許多質量上乘的龍泉窯藏品。
而如今在拍場上造成轟動影響的龍泉藏品,究其來源,背後依然逃不開日本藏家的收藏經歷。
想到數量和質量皆精的龍泉窯收藏,坂本五郎、臨宇山人等日本藏家的名字,也總是最先閃現。日本人彷彿天生就是優質龍泉的狩獵者。
南宋 龍泉窯青釉紙槌瓶
成交價:4285萬 港幣
2018年香港佳士得秋拍不凡-宋代美學一千年
當然,也有朋友在看了其他中東,伊斯蘭文化國家仿燒的龍泉青瓷,會有疑問,這些地區燒的龍泉不像也就算了,這差得也太多了。
這我們也要考慮到胎釉原料的問題,還有一個就是,這些中東國家仿龍泉的需求,並不是要仿的像。
南宋 龍泉窯青磁“千鳥”日本名古屋德川美術館藏
南宋-元 龍泉窯青瓷牡丹唐草紋深缽 靜嘉堂文庫美術館
南宋龍泉窯青釉折沿洗 成交價 102.5萬 美金,2016紐約佳士得 古韻天成-臨宇山人珍藏(二)
中東甚至歐洲國家,在龍泉窯的全球化下,帶給他們強烈衝擊的是先進的制瓷技術,而審美意識是大大弱化的,它沒有太多文化上的相通性。
在這些國家看來,即使能仿燒十分相似的龍泉窯,也是沒有必要的事,有實用性就可以。相比之下,具有異域風格的青花,繁複的彩瓷,更符合他們的審美。
伊利汗國(1256年1353年)伊朗仿龍泉青釉印花紋盤,高6.8釐米直徑35釐米 阿什莫林博物館藏
13至17世紀埃及、波斯和敘利亞窯址出土,中東地區仿製龍泉窯瓷片
所謂有需求就有市場,在幾百年前,龍泉青瓷不僅從尋常百姓人家走到了宮廷內院,還從江南水鄉,走過了荒漠隔壁,從南海碧波到帕米爾高原也都能見到它的身影。
亞、非、歐眾多的國家和地區,不僅購買流通來自中國的龍泉青瓷,還將先進的制瓷技術為自己所用,仿燒出各具特色的青釉瓷器。
不由得感嘆一句:龍泉青瓷是中國的,也是世界的。
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