玉京曾憶舊繁華，萬里帝王家。瓊樹玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌管，吹徹梅花。
這首《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》是宋徽宗趙佶追憶亡國前的都城汴京所作，此時的宋徽宗已是金國俘虜，身陷囹圄，而曾經的大好河山也已破敗不堪。“朝喧弦管，暮列笙琶”的日子已經遠去，如今隻身茫茫大漠聽得羌笛陣陣，心中自是五味雜陳。
宋徽宗畫像
宋徽宗趙佶是宋神宗趙頊第十一子，先後被封為遂寧王、端王，自幼養尊處優，逐漸養成了輕佻浪蕩的性格。愛好筆墨、丹青、騎馬、射箭、蹴鞠，對奇花異石、飛禽走獸有著濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現出非凡的天賦。趙佶於元符三年即位，26年後連同其子趙桓被金太宗完顏晟貶為庶民，第二年北宋被金兵洗劫一空，史稱“靖康之變”。後人哀嘆“李後主亡國，最為可憐，宋徽宗其後身也。”
更有傳言說趙佶為李煜轉世，據明人筆記《良齋雜說》記載：其父宋神宗曾到秘書省觀看收藏的南唐後主李煜的畫像，“見其人物儼雅，再三嘆訝”，後宮正好有懷孕女眷夢見李後主拜訪，隨後就生下了宋徽宗。這雖是後人根據兩人相似的經歷杜撰出的故事，但在他身上確實能找到李煜的影子。
趙佶和李煜一樣是能詩擅詞，頗具才華的亡國之君。事實求是講李煜在文藝上的成就跟趙佶要差著十八條街的距離。趙佶在書法上的創造力無人能及，他早年學薛稷，黃庭堅，後又參褚遂良諸家，融會貫通，加以變化形成自己獨特的風格，成了我們今天看到的“瘦金體”。其特點瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，如同趙子龍拿著青虹劍縱橫長坂坡，寒光燦燦，銳氣森森。
南宋岳飛之孫、文學家嶽坷《寶真齋法書贊》有云：“金縷之妙，細比毛髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對徽宗的瘦金體相當欽佩。
宋徽宗趙佶“瘦金體”
在草書上宋徽宗仍然不落古人，有草書《千字文》流傳。其宗法懷素狂草一派，瘦勁挺拔，使轉奔放，不離規矩。如當今書畫鑑賞家楊仁愷所評“此卷草書怪怪奇奇，大大小小，有的如‘騰猿過樹，逸虯得水’；有的‘或連或絕，如花亂飛’；有的‘若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝’；有的‘如飛鳥出 林，驚蛇入草’……真是不一而足。” 宋代擅寫草書者本就不多，北宋後期更是鮮有，宋徽宗算是補了一個空缺。
明代文學家、史學家陶宗儀《書史會要》言：徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也。就是說，趙佶的書法氣度是自然形成，非刻意加工。是天賦和努力使然，李煜豈可比得？
趙佶草書《千字文》局部
趙佶還是工筆畫的創始人，以花鳥、山水、人物、樓閣題材較多。工整而不板滯，勁健而有彈性，特別是對線條頭尾部分的轉折交待和呼應，將瘦金體的筆法加入繪畫當中，更是其他畫家望塵莫及的。他構圖巧妙，著重表現超時空的理想世界，影響著劉松年、李蒿和夏圭等南宋一流畫家。難怪宋代畫論家鄧椿在《畫繼》裡說“徽宗皇帝天縱將聖，藝極於神”。
古來學者皆把北宋的滅亡歸於趙佶浸淫書畫所致，像元末政治家脫脫所說“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！” 覺得冰凍三尺非一日之寒，在宋徽宗之前便已經形成了重文輕武的習慣，雖然這種做法減少了內亂，繁榮了經濟，但也給崇尚武力的外邦可趁之機，加上其用人不善，以致造成亡國局面。據《宋史》記載：徽宗失國之由非若晉惠之愚、孫皓之暴，亦非有曹、馬之篡奪，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸諛。宋徽宗並非不愛江山，也曾寫過“中興何日是，搔首賦車攻”的壯語，只是在位期間貪圖享樂更愛書畫罷了。
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