1994年，呂克·貝松正式拍攝完成了這部影片，影片本來的名字是《Léon》，也是電影中的男主人公的名字。在國內，這部影片被譯為了《這個殺手不太冷》。追求浪漫的法國人節奏也十分的緩慢，法國影片大多情節發展緩慢，很容易讓人產生在看一部電視劇的錯覺，它進度之遲緩在一定程度上也限制了觀影群體，但是這個殺手不太冷不像傳統法國電影一樣緩慢。而是保留了“法式浪漫”的一部“好萊塢”佳片。這部警匪題材的影片融合了導演獨特的電影語言、強烈的視覺衝擊力、美國大片的動作模式和好萊塢的音響效果等特徵，成功地將藝術追求和商業完美結合在一起，在上映之後引起了極大的反響，被公認為是呂克·貝松的巔峰之作。
伴隨著輕快的片頭音樂Noon，航拍鏡頭高高地掠過繁茂的森林進入都市圈，隨之採用廣角拍攝，長鏡頭前後穿梭而過三條街道，由遠及近，平緩推進，具有一致性又極具縱深感，讓觀眾在影片的伊始便對這個城市有一個粗略的印象，同時，聲畫結合又讓人產生一種無限的遐想，一步步引導觀眾深入場景，沉浸其中。
接著，鏡頭穿過一道商店門，實現黑幕轉場，視線落到一雙手的特寫上，人物雙手平攤，微微扶持著桌上的一杯牛奶，給人一種正襟危坐的感覺。透過里昂的墨鏡，我們觀察到點菸的託尼，下一個鏡頭便對焦託尼的香菸，再把鏡頭搖上去是深邃、滿是褶皺的眼睛，柔和之中透著精明。導演一開始並沒有直接對里昂和託尼進行正面拍攝，而是在託尼和里昂的對話過程中連續運用特寫，香菸、里昂的墨鏡、託尼的臉的局部、目標對象的照片等等元素交叉其中，這種蒙太奇手法的運用給人一種緊張、壓抑之感，從一開始便奠定這部電影的整體基調。
同樣，在影片的結尾以大自然為立足點遠觀繁華都市區，看似無意地其實有意的與影片開頭形成了前後呼應。
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