對於經久不衰的警匪片而言，高偉光正的警察，以及兇橫殘暴的反派，一直是這類影片的主體。
除了“兵和賊”這對永恆的矛盾之外，在諸多警匪題材的影片中，有一類特殊的反派角色。這類特殊的反派角色，就是“黑警”！所謂黑警，或者是黑幫埋藏在警察系統內部的一顆釘子，或者是由於各種利益趨勢而逐漸變質淪落為“壞人”。但是，不論是前者還是後者，在影片中，黑警往往是各種衝突和矛盾的焦點，所以必須由老戲骨們才能駕馭。比如，詮釋“臥底”的有《無間道》中劉德華飾演的劉健明，詮釋“沉淪者”的則有《訓練日》中丹澤·華盛頓飾演的阿洛佐。或許，正是因為有了這些老戲骨的精彩演出，讓“黑警”這一原本遭人嫉恨的角色，卻成為影片中最為畫龍點睛一筆。
所以，無論是香港的警匪黑幫片，還是好萊塢的大片，都無法割捨“黑警”這樣的角色。即便是，有些情節設定過於“老套”，也讓警匪片的導演和編劇們欲罷不能。或許正因為如此，1994年由法國導演呂克·貝松編劇及執的電影《這個殺手不太冷》，同樣將劇中的反派設定為一位“黑警”。呂克·貝松的設定，並非是落入俗套。而是為了更好的讓這部影片在不放棄老歐洲的“傳統”的同時，又要迎合好萊塢的“潮流”。畢竟，《這個殺手不太冷》是呂克·貝松闖蕩好萊塢的第一部影片，所以如何把握這種傳統與潮流的融合必須小心謹慎。
於是，一個略帶呆板的意大利裔殺手裡昂（讓·雷諾飾），一個身負血海深仇又極度叛逆的女孩瑪蒂爾達（娜塔麗·波特曼飾），不僅讓人更多的聯想到歐洲傳統童話落難公主與俠義的騎士的故事，更讓“蘿莉愛上大叔”這樣的叛經離道的橋段引入眼簾。但是，想要讓這樣似乎矛盾的故事更符合邏輯，又不破壞影片的觀賞性。那麼，反派的設定不僅要別具匠心，更要由一位戲骨級的演員進行詮釋。於是，加里·奧德曼扮演的“黑警”——史丹，閃亮登場。
加里·奧德曼塑造的黑警，與以往的黑警形象大相徑庭。在史丹身上找不到《無間道》中劉建明那樣的矛盾，既不想受困於黑幫，想做一名真正的警察；也看不到《訓練日》中阿洛佐那種人性的展示，對於自己的搭檔傑克（伊桑·霍克飾）奮力保護。可以說，史丹在劇中是一個徹頭徹尾的“壞人”。史丹這樣的黑警角色，在世界警匪片中擁有劃時代的意義。
作為緝毒警察，而且是一名高級警務人員。史丹給人在外人看來儀表堂堂，一塵不染的西服，擦得鋥亮的皮鞋。甚至那略顯凌亂的鬍鬚，也給他增加的是藝術家的氣質。尤其是史丹的出場，在狹長的走廊中，在史丹的6個同夥的注視下，史丹帶著耳機猶如走秀一般出現在大家的面前。這種安排顯得鄭重、鋪張，不僅突出了史丹的地位，更讓他的出場充滿了儀式感。而這種出場，又為此後的人物轉變進行了鋪墊。畢竟，這種“藝術範”的人物，很難讓人與“黑警”和毒販聯繫在一起。
但是，當史丹對瑪蒂爾達對瑪蒂爾達的父親上上下下使勁“嗅”了一番，然後冷冷的拋出幾個字，第二天中午在來找找他算賬。雖然，動作簡單，言語不多，但是足以讓人感到不寒而慄。因為在史丹冷酷的背影中，你似乎能看到隱藏著槍林彈雨。而他對瑪蒂爾達父親看似親切的舉動裡，卻隱藏著極為兇殘的“獸性”。沒錯，就是獸性！因為，史丹的出場，帶來的就是瑪蒂爾達一家的滅門慘案。要知道，瑪蒂爾達的父親在某種意義上說，就是史丹的手下一個毒品分銷的手下。僅僅因為手下丟失了毒品，就將手下的全家屠殺（瑪蒂爾達屬於漏網之魚）。
當然，僅僅因為屠殺就將史丹的舉動認為是沒有人性，是一種獸性，似乎會讓人有些質疑。但是，如果觀看了影片之後，我們會發現，史丹在進行殺戮之時，使用的是一把霰彈槍。這種槍在近距離射擊時，幾乎可以將人打的血肉模糊。短短的幾分鐘時間裡，數條人命就這樣逝去，而其場面慘不忍睹。但是，史丹不僅沒有任何負罪感，更像是享受了一場饕鬄盛宴。而被他殺戮的人，只不過是他被製成佳餚的“獵物”。而在他的獵殺過程中，不僅僅殺了成年男人，更是殺了女人，也就是瑪蒂爾達的繼母和姐姐，更是縱容手下對小孩子痛下殺手，也就是瑪蒂爾達的弟弟。要知道，作為職業殺手的里昂，在回答瑪蒂爾達關於“殺手是不是什麼都殺”的問題時，明確的表達“不殺小孩和女人”。在“殺人”這個方面，史丹已經沒突破了一切道德底線，甚至還不如一個職業殺手。
但是，令人奇怪的是，這個嗜殺如命，又充滿獸性的反派。卻對於瑪蒂爾達網開一面，原因是她不認識瑪蒂爾達，而瑪蒂爾達也機智的不敢進入自己的家門。所以，史丹認為瑪蒂爾達不過是一個與他尋找毒品毫不不相干的人。甚至，允許瑪蒂爾達長時間的去敲里昂的門，而不採取行動。而且在獲悉里昂在家，而且有可能目睹他殺人的全過程，也沒有進行殺人滅口的行動。直到，瑪蒂爾達為了給自己弟弟報仇，里昂殺了史丹一個得力手下之後，史丹才為了斬草除根而開始行動。
是什麼讓史丹變得如此狂躁，迸發出令人恐怖的“獸性”？難道僅僅是因為毒品巨大的利益嗎？這個必然是其中的一個原因。但是面對如此巨大的利益，以及殺人的事實有可能被揭發，史丹卻對所謂的“路人甲”們網開一面，或許應該有別的原因。劇中的史丹，僅與毒販有著千絲萬縷的聯繫，而且本人還有可能是一位“癮君子”。在從事各種犯罪行為之前，史丹總會拿出一個金屬盒，去吃一粒膠囊。雖然，並沒有交代這是什麼藥物，但是可以肯定，這應該是一種毒品。因為，史丹在吃了膠囊之後，立即會發生各種轉變。原本充滿藝術氣息的臉，立即變得扭曲。在歇斯底里的各種行為之後，開始實施各種各樣的犯罪。或者殺人，或者折磨人，或者利用手中的權力去對傷害別人。但是，一旦藥力減弱，史丹立即會恢復冷靜，對周邊事物進行理智的判斷。於是，也就出現了沒有殃及無辜的行動。這並不是他大發善心，而是因為他害怕畫蛇添足之後暴露的他的罪行。
當然，除了毒品能讓史丹瞬間泯滅人性，變成一個殺人不眨眼的“野獸”之外。還有一種力量，大概是音樂。在劇中，史丹每每要犯罪之前，往往會播放貝多芬的交響樂。尤其是在對瑪蒂爾達家人進行殺戮時，更像是與音樂節奏的應和。在他殺人和扣動扳機，樂曲幾乎一直保持著高昂的曲調，而在他尋找殺人目標是，音樂又變得抑揚頓挫，似乎又在應徵史丹在獵殺之後的“享受的愉悅”。可以說，這段音樂與場景非常符合，史丹的動作和音樂的節奏又出奇的一致，整段戲看起來很連貫，一氣呵成，甚至有些身臨其境的感覺，史丹個性也更加明顯。
可以說，整部影片，史丹一直在經歷著從藝術家到野獸的轉變。雖然，也有迴歸冷靜之時，但是這種冷靜，更讓人感到一種如芒在背的含義。但是，這種瞬間的轉變不僅毫無違和感，還讓人對於史丹更加影響深刻。而能這個角色如此活靈活現，除了呂克·貝松的匠心獨具之外，更離不開英國人加里·奧德曼的經典演繹。這個集演員、編劇、導演和製片人於一身演員，讓史丹這個角色的“神經質、藝術、癲狂”惟妙惟肖。同時也讓人明白“黑警”不僅冷酷無情，而且在冷靜時更加陰險狡詐。
可以說，《這個殺手不太冷》這個角色絕對是整個影片畫龍點睛之作。如果沒有了史丹，這部影片將會失色不少，更既不能讓瑪蒂爾達從里昂這個“殺手”哪裡感到溫暖。
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