一、菲欽《穿粉紅衣裙的女士——娜塔莉婭·波達勃爾斯卡婭肖像》布面油畫，115.6 x 88.9cm
1913年，菲欽（也有譯為：費欽）在德國卡內奇學院的年度展覽中展出了他的《穿粉紅衣裙的女士》肖像畫，與慕尼黑象徵主義運動創始人斯丟克（stuck）的作品《莎樂美》在同一展廳展出。兩年後，這幅《穿粉紅衣裙的女士》在美國舊金山的巴拿馬-太平洋國際展覽中與夏凡納、莫奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊等大師們的作品一起展出。匹茲堡的收藏家斯梅爾（Stimmel）參觀展覽後馬上買下這幅畫。
1915年，著名的藝術評論家尤根·諾伊豪斯(Eugen neuhausas)形容《穿粉紅衣裙的女士》展現了“一種非常不同尋常的藝術技巧，”並解釋說，“這幅畫色彩處理非常特別，在整個展覽中顯示出獨一無二的技術品質和生命的價值，很少有畫家能達到，只有在大師的作品中才能看到。我對這幅奇特的油畫有一種特別的鐘愛。”1919年，這幅《穿粉紅衣裙的女士》又在“達拉斯的首展年度當代國際藝術展”中展出，以後也曾在布魯克林博物館的“俄羅斯油畫與雕塑展”和芝加哥藝術學院的菲欽個人展覽中展出，受到各界人士的讚賞。
這幅《穿粉紅衣裙的女士——娜塔莉婭·波達勃爾斯卡婭（Natalia Podbelskaya）》描繪的是菲欽喀山美術學校的學生娜塔莉婭·波達勃爾斯卡婭，她非常傾慕菲欽的才華，當年她正好十八歲，恰是青春激盪、熱情洋溢的年華。菲欽以她為模特，抓住了波達勃爾斯卡婭舒展身軀、無拘無束的自然姿態；以揮灑自如、率性任意、抽象瀟灑的筆觸，描繪衣裙的褶皺，很有書寫意味；而人物的臉部表情和肌膚則刻畫細膩。畫面上的色彩在粉紅色調中流動、交響，充分體現了菲欽對油畫語言的獨創精神，充分發揮了油畫本體語言的獨特性和獨立審美價值。
二、《黑衣女士——阿列亨德拉·貝爾科維奇肖像》布面油畫，88.9 x 81.3cm
菲欽在喀山時期，喀山美術學校校長貝爾科維奇女兒阿列亨德拉（Alexandra）漂亮、聰明，主動幫助菲欽處理國內外來往的信件。在共同的交往中，年輕的靈魂碰撞在一起，產生了美妙的愛情火花，他們成了戀人。阿列亨德拉和有才情的菲欽簡直是珠聯璧合，一切都那麼水到渠成——1913年，菲欽和阿列亨德拉結婚了，翌年便生下了他們可愛的女兒伊雅。
在菲欽的作品中，我們能夠讀到他與親人之間的親情表達，尤其是對妻子阿列亨德拉的描摹和刻畫一直沒有間斷過。
僑居美國3年後，菲欽一家各方面條件逐漸得到了改善，甚至可以說很優越了。他們住在紐約中央公園西67街的公寓裡，有寬敞舒適的住房和畫室，經濟上也比較寬裕。剛到美國時，菲欽和他的夫人阿列亨德拉的關係十分緊密。她是一個具有強烈個人意願的女性，維持了整個家庭的生活，還忙於籌劃在紐約的米爾希畫廊、大中央畫廊和波斯頓的伏斯畫廊展出菲欽的作品。
由於她的英語基礎較好，所以菲欽一切對外交流均由她負責聯絡。這段時間裡，菲欽為夫人畫了三張肖像，分別是1923年的《阿列亨德拉（Alexandra）》、1924年的《穿黑衣的女士》、1925年的《畫家夫人》。
其中，《穿黑衣的女士》畫得最成功，無論是動態、表情、臉和手的刻畫都十分精彩。我們可以在這幅原作中清楚地看到作者在作畫過程的順利和充滿激情，他善於抓住人物的環境和形象特徵，體現冷峻而深邃的內心世界，成功地描繪出一個他所深愛的、富有魅力的、善於社交的女性。
三、《作家——尼古拉·耶夫萊依諾夫肖像》 布面油畫，76.2x 63.5cm
菲欽僑居美國後，他創作了一大批名人肖像。由於菲欽高超的藝術水準，蜚聲美國，這些肖像畫大多是顧客委託定製的。菲欽的這些肖像畫運筆純熟粗獷，語言匠心獨運，風格奔放自如，注重人物的神態和內心世界的刻畫，是俄羅斯傳統現實主義肖像繪畫的進一步發展。
1926年，菲欽又成功地完成了這幅《作家——尼古拉·耶夫萊依諾夫（Nikolai Evreinov1879—1953）肖像》。這是一位俄羅斯戲劇作家、導演，曾寫過二部著名劇本《一場歡樂的死亡》、《重要好事》而一舉成名。1926年在紐約演出時，菲欽與耶夫萊依諾夫在百老匯Guild劇院，即現今的August Wilson劇院相遇，在這個匆忙的會晤期間畫了這張肖像。
與委託定製的肖像畫創作不同，從這幅畫的畫面上不難看出，這是一幅出自畫家創作靈感襲來一瞬的、富有創作衝動的、以極快速度寫生的、未完成的肖像畫。作為一個出色的肖像畫家，菲欽以敏銳的感覺迅速抓住作家在變化著的神態中的形象特徵，以及在其中表現出來的精神氣質。
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