一個作家可以對文字謹慎到什麼程度？
他的作品在正式刊登前，每一頁都要親自校對。從改字到改句，再到大篇幅增加刪減，最後，整張底稿改得千瘡百孔，難以辨識。
他的妻子常常半夜替他謄寫，以便次日整潔的交給報館。次晨，他想著“再看最後一遍”就好，到了晚間，整潔的稿件又被反覆修改面目全非，妻子只得再抄一遍。
他不安地道歉：“真對不起，我又把你謄的稿件弄糟了，我再也不改了，明天一定發出去”。但明天之後又是明天，有時稿子已經寄出，他忽然想到還要改幾個字，便打電話過去吩咐報館替他改。
他改了多少遍，我無從得知。但我的確相信他的精雕細琢讓世人看到一部偉大的作品——《安娜·卡列尼娜》。而他，就是列夫·托爾斯泰。
古今許多一流作家，大半離不開這樣的推敲揣摩。唐朝詩人賈島曾為是否將“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”中的“敲”字改為“推”字，在驢背上反覆琢磨，神遊象外，連闖入京兆尹韓愈的儀仗隊也毫無察覺。
大師們尚且如此，剛邁入寫作門檻的我們，怎能不重視“修改”二字？
修改是為了增強文章的可讀性。畢業於哈佛大學的布蘭登•羅伊爾，在培訓機構擔任教學主管20多年，一直指導學生寫作。他將結構、風格、可讀性和語法比作支撐寫作的四大支柱。可讀性與結構、風格、語法一樣有著同等重要的地位。他的作品《一本小小的紅色小小寫作書》為我們提供4條提高可讀性的原則，一起來看一下。
原則1.回顧和修改文章
布蘭登•羅伊爾在書中說道：
“很少有作家能夠一氣呵成地完成一篇完美的文章，大多數寫作高手需要至少三遍稿才能完成一篇短小寫作。”
書中將文章寫作分三步：
第一步，把想法寫下來；
第二步，編寫內容、增加細節、串聯整篇文章並修改；
第三步，重讀全文，再稍加改動。
我個人的寫作方法是：
第一步，不考慮語言表達，按事先梳理好的思路，把所有的想法一股腦兒地都寫下來。第二步，回顧全文，檢查邏輯是否連貫，結構是否嚴密，語句是否通順，調整刪改。
第三步，修飾語言表達，增加細節，刪除冗餘，就像做陶藝一樣，慢慢把泥土捏成想要的形狀，反覆打磨，直到改無可改。
修改絕不是寫作的附加程序，相反，它是決定文章完美呈現的重要保證。書裡的一段話說的極好：
“寫作是一個創造的過程，在這個過程中最讓人滿意的，就是把“垃圾”變成某種有價值的東西。當你強迫自己拼湊出一篇長文，如個人論文或商務報告，你會自然而然地先寫擅長的部分，隨後再寫不擅長的部分，而這些部分必須修改。讓我們姑且將你喜歡的部分成為花兒，不喜歡的部分成為灰塵。當你集中精力專注於灰塵時，你試圖完善它，然後某一時刻，你出乎意料地發現，這些部分也變得像某些花兒一樣，甚至更好了。這是個讓人極其開心的時刻，你能因此受到鼓舞，獲得能量。”
先完成，再完美。不斷修改不滿意的地方，直至每一處都滿意，這本身就是一件有成就感的事。
原則2.提煉關鍵信息作為小標題
但凡觀察平臺上的文章，可以發現，大多數都設有小標題或內容提要。的確，標題或提要有助於高效傳遞信息，小標題的長度通常是幾個詞語，提要會略長一些，通常是一句話。它們的共同點是高度濃縮關鍵信息，相當於給讀者一個方向感，提前告訴大家“我接下來要講什麼”，這樣閱讀起來就會輕鬆許多。
對於篇幅較長的文章，用小標題或提要歸納一個分段的主題，可以引導讀者的注意力，減輕他們的負擔，獲得良好的閱讀體驗。
原則3.利用排版和設計
增加頁邊上的空白，並且用空白行把段落隔開，避免密密麻麻的字擠在一起，視覺上會更舒服，閱讀起來更輕鬆。
原則4.加粗、破折號、列舉
給文章的關鍵句和小標題都加上粗體字，可以起到強調的作用，便於閱讀的時候抓取重點。
破折號可以改變句子的節奏，突出要說的關鍵內容，讓句子更有節奏感。
比如下面《金薔薇》中的節選
“我生活、工作、戀愛、痛苦、憧憬、幻想，只知道一點——到我成年的時候，或者甚至到我年老的時候，遲早我是要開始寫作的，但是我之開始寫作，絕不是因為我以此為任務，而是因為我的整個身心要求我去做這件事。”
破折號的目的是強調“一點”後面的內容。
編號在論文中很常見，梳理觀點或數據時，加上編號（1）（2）（3）清楚明瞭。
作者始終要牢記一點：文章是寫給別人看的。現在是手機閱讀時代，方寸屏幕對文章的可讀性提出了更高的要求。優質內容有了閱讀體驗的加持，才能實現爆款與口碑雙贏。《一本小小的紅色寫作書》關於可讀性的4條原則簡單實用。寫作之於作家，就像陶塑之於陶工、雕刻之於木雕師，需要反覆打磨，不斷完善。就像朱利安·巴恩斯說“第一稿的愉悅源於欺騙自己它離真正的作品已經相當接近了；其後稿的愉悅部分源於意識到自己沒有被第一稿矇騙。”
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