冯延巳，字正中，五代十国时期南唐人。
如果说温庭筠使"词之体以立"，发展到冯延巳，词被开拓出另一种情感的意境，有别于温词的秾艳，冯延巳的词别有一种忧伤的美感。
正如王国维所说："词能言诗之所不能言……"词至冯延巳，更深化了无穷的韵味。他最著名的一句，大约就是"风乍起，吹趋一池春水"（谒金门），用笔十分清丽，今天我想聊一聊他另一首小词，《鹊踏枝》。
《鹊踏枝》别名《蝶恋花》、《凤栖梧》。双调共六十个字，上下片各五句，四仄韵。
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
许多词都以比兴开篇，例如"槛菊愁烟兰泣露"或者"林花谢了春红，太匆匆"，都是用一个意象来传递一种情感，而本词的特别之处，就是并不是靠比兴开篇，而是采取直接叙述的方式，好象老朋友聊天，又象诗人的自言自语。
本来是将"闲情"都"抛掷"了，看上去诗人是花了大力气"戒掉"闲情的，一个"久"就能看出来是下了"狠心"将闲情抛下。
"谁道"我理解为"未成想"。哪里想到我把闲情都抛下了，可是每到春暖花开时候，"惆怅还依旧"。所以这开篇的一句就显现了一种欲罢不能，其中盘旋幽深情感就被这样带了出来。
接下来的两句，表达了深深惜春之情。春天百花开放，一派欣欣向荣，可是花虽美好，但是太易凋零。而诗人恰恰抓住了这极易凋零的特点，抒发胸臆：我宁愿日日在花前酌酒，甘愿镜里的朱颜憔悴。
"病酒"是指醉酒后的不适。这两句大致就是杜甫所说："且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。"为了能更多地与春光相对，才不顾因"病酒"而容颜憔悴。词中的春光也泛指自然中、生命中一切的美好。诗人在此表达出对美好事物的真挚深沉的情感。
下片，着笔抛出了两个意象——河边的青青芳草，长堤上随风摇摆的百尺柔条。古诗中的青草和杨柳都是离情愁绪的"代言人"，例如白居易写"远芳侵古道，青翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。"王昌龄写"忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。"都借芳草与杨柳抒发情感。
诗人在下片用了这两个意象来比兴，有感而发："为问新愁，何事年年有。"这新愁即是上片所说的"闲情"与"惆怅"，在下片又一次出现。而"年年有"与上片的"还依旧"也是一个循环呼应，可见这闲愁引起的惆怅是如此地缱绻弥漫，挥之不去。
最后两句，诗人将本词的意境推向巅峰。
当白天转向黄昏，当行人都已归去，远远的平林上升起了新月，诗人独自伫立在小桥上，久久不忍离去，任晚风盈袖，春凉侵人。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。用"独立"和"风满袖"来表达诗人内心的说不尽孤独。此两句所烘托的意境，被后人津津乐道。
冯延巳官拜南唐宰相，身处要位，但是当时朝堂上并不太平，南唐两次战争，都以失败告终，作为宰相的冯延巳也被贬谪到江西。南唐的风雨飘摇，当朝者不是没有感知，有了感知要如何呢？于是冯延巳说"不辞镜里朱颜瘦 "，表明了其对心痛的一种承担。冯延巳的词中，有一种意境的美，也有一种哀伤格调，应该与他的身份及所处的环境相关。
本首词更是用依回往复的叙述兼以借物比兴的手法，表达了难言的惆怅意境，使读者有了感应亦能产生无限联想。也许这就是好词之所以能成为好词的缘故吧。
后世的欧阳修与晏殊等人，分别继承了这种意境风格，又因不同的人格魅力发展出各自的鲜明特点。
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