我出生在吉林省通化市的一個小鎮，外婆是我的啟蒙老師。因為嗓子好，從小就經歷各種文藝表演。外婆去世後，家道中落，由於只有母親家族一方資助，我們的生活過得挺艱難，音樂夢只能擱置。那個時候，我很清楚，要改變自己的命運，只有考大學。2004年，我考上中央民族大學，學習新聞學和人類學。那時候，我特別喜歡張惠妹、黃綺珊的音樂。因為她們在當時同樣不被理解，處於人生的谷底，她們的音樂和聲音，有一種力量吸引著我。
大學四年，我在北方一個城市參加了很多比賽，勤工儉學去上聲樂課，這座城市的文化氛圍雖然濃厚，但並不著重扶持音樂，也很難有我們這些小歌手的立足之地。我曾經為了參加一個比賽排隊兩天，卻只唱了一個字，就被告知不用唱了，直接淘汰。一位評委告訴我，你們算什麼，在大街唱歌，也沒人聽。那時夜深了，沒有公交車也沒錢打車，我步行從東五環走回西三環的大學，到宿舍已經天亮了。
大學畢業，由於家境所限，我沒能接觸我喜歡的音樂。儘管母親全力支持我，但我靠自己的能力卻連一把普通的吉他都買不起。我明白，做人不能自私，一個人要先經濟自立，才能做自己想做的事。
2008年，我來到成都工作，在報社的4年，我認識了太多喜愛音樂的人。遠的不說，就說我身邊的媒體人樹子和望一。他們都是在音樂上頗有見解的人，我們似乎在共同等待一個機遇。
時光轉到2016年，我在《成都日報》上看到一則消息，成都將打造音樂之都，這個消息彷彿一顆種子，又彷彿一個事情的開端。2017年，我從五百強企業辭職，積累了10年。終於可以做自己喜歡的那個自己。但讓我下定決心，卻是因為那則日報的消息。我成為一個全職歌手，簽約了成都一家演藝公司，並結識了一票音樂人。我堅持寫歌，並觀察身邊的人。
2017年，我第一次舉辦個人演唱會，雖然觀眾只有不到100人，而且大部分是我過去在房地產的同事來支持，但那是我個人的演唱會。我還記得，有一個退伍軍人歌手，名叫胡達，他很費心地幫我吉他伴奏。那時他也是名不見經傳的歌手，一年以後，他站在了音樂節的舞臺上。
他能夠站在那個舞臺是因為街頭藝人的身份。說起街頭藝人，那確實是一個我們很多音樂人都要為之感恩的名字。2017年，成都開始了街頭藝人的試點工作，我和其他幾十名音樂人成為街頭藝人。我還記得那個盛夏，一輛載滿了音響和樂器的小車穿梭在成都的各個街頭，我們這些音樂人覺得在街頭演唱是一件很新鮮的事情。在武侯祠、在錦裡、在鐵像寺、在地鐵，我們用歌聲面對著市民、遊客，這些聽眾裡不乏大咖。有人街唱時遇到了林俊杰、王力宏。我在街頭，遇到了我的貴人柯以敏和方文山。柯老師本來都要坐車走了，為了鼓勵我，她步行了好遠，用圍巾圍住臉，雙手遞給我100塊。沒想到還是被我認了出來。
因為他們的肯定，讓那時完全沒有名氣的我肯定了自己可以做音樂。柯老師給我的100元打賞，至今還貼在我床頭，我用它激勵自己，要做一個和她一樣優秀的歌者。2018年5月，正式的街頭藝人在成都全面推出，一時間造成了極大的轟動效應，這在全國都是首例。這裡湧現出了很多極為優秀的街頭音樂人，豬大志就是其中的一位。圈內人多麼肯定黃綺珊的實力，那麼成都街頭的聽眾就有多麼喜愛豬大志的演唱。
在音樂之都，我們遇到了很多奇蹟。樹子可以闊別多年再次在音樂節上演唱，船樂隊因為音樂收穫了愛情和事業，濤在天府廣場的下沉廣場找到一塊冬暖夏涼的表演地，這裡每天都有街頭藝人在演唱。他說他在這裡可以找到太多的靈感，彷彿心靈有了歸屬。我一直認為，歸屬感和流浪感是音樂的來源之一。
生活是音樂的源泉。雖然在音樂之都，他們仍然要面對生活的柴米油鹽醬醋茶。樂隊和樂手們甚至要面對演出越來越多的煩惱——他們生活的煩惱不會減少，要處理的事情不會減少，要學習的東西不會減少。但如果能夠在一個城市找到自我，我是誰，我的價值是什麼，那麼幸福就有了奔頭。
我也在這個城市找到了我自己的定位。作為一個老記者，我可以選擇用文字和音樂來記錄我看到的一切，文字的盡頭是歌唱，這是我和其他音樂人不同的地方。充滿人文的觀察音樂是我的強項。在這個城市，我可以做唯一。這是成都帶給我的智慧，因為成都是一個獨一無二的城市。
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