一個率真機靈、人小鬼大的孩子,性格倔強、淘氣任性,摔跤輸了要咬人,被小朋友奚落了就去堵人家的煙囪……拍攝於五十六年前的電影《小兵張嘎》的小主人公嘎子既叫人忍俊不禁又讓人肅然起敬，至今仍令人難忘。那一幕幕經典片段如今還不時地浮現在人們的腦海中，成為戰爭題材兒童片中的經典。
電影《小兵張嘎》海報
電影《小兵張嘎》劇照，成長為小八路的嘎子
《小兵張嘎》的創作者是著名軍旅作家徐光耀，為了驅散成人世界的紛爭所帶來的困頓與煩惱，徐光耀決定用創作來轉移自己的注意力，並將創作的目光轉向了天真活潑的孩子，還給他起了個名字——“張嘎”。
電影《小兵張嘎》劇照，一身泥巴的嘎子
電影《小兵張嘎》劇照，偷偷看奶奶烙餅
當談及是如何將“嘎子”的形象塑造得如此真實生動的時候，徐光耀回憶起來：
小時候，我很羨慕“嘎子”的性格，於是就很喜歡和有“嘎子”性格的孩子交朋友，漸漸地，我的腦海裡就積累了很多“嘎人嘎事”。其實這個形象已經不知不覺地在我腦子裡醞釀了多年。隨著我參加了抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭，積累了豐富的戰爭素材，“嘎子”的形象便在這種豐富的材料中日益生動起來。
電影版《小兵張嘎》由著名導演崔嵬執導，於1963年發行後風靡南北。聰明勇敢的嘎子以及影片中其他幾個兒童的形象，影響了整整一代小觀眾。
電影《小兵張嘎》工作人員合影照片
影片的成功在於保留了孩童天真童稚的氣息，又“嘎”味十足，招人喜愛。其實兒童在表演中很可能因為過重的表演痕跡而變成“小大人”，張嘴就是成年人的口吻。崔嵬為了解放孩子們的天性，一反常規地取消了對詞與排練，從進劇組的第二天起，就讓演嘎子和胖墩的小演員都脫光膀子，赤腳和白洋淀的孩子們一塊兒玩，讓演玉英的李小燕去划船。這讓小演員們十分開心。在最初的十多天裡，崔嵬始終不給小演員們排練，相反，他跟他們一起游泳，組織他們和當地孩子摔跤。這種方式讓孩子們放鬆了心情，將生活中的真實一面展現在了銀幕上。這些孩子不僅有英雄的一面，也有成長中的稚嫩，他們先是一群孩子，其次才是小革命者。
電影《小兵張嘎》劇照，嘎子與胖墩
電影《小兵張嘎》劇照，“嘎氣十足”的小兵張嘎
影片將張嘎的苦難和個體的成長，尤其是精神層面的成長作為電影表現的重點。
電影《小兵張嘎》劇照，奶奶被抓時嘎子悲憤欲絕
電影《小兵張嘎》劇照，終於見到偶像羅金寶
電影《小兵張嘎》劇照，不肯把槍上交時的倔強
《小兵張嘎》完成了一個苦難兒童成長為革命小英雄的典型表述，將小主人公的形象塑造得有血有肉，其中既有他的英雄行為，如打暈偽軍，把油潑在自己衣服上點燃炮樓，端掉敵人的炮樓等，又有他年幼無知的幼稚、冒險與衝動的舉動，如爬上人家屋頂堵煙囪，喜歡拿著小木槍比比劃劃，從俘虜身上繳到一支真槍後就洋洋得意等。
電影《小兵張嘎》劇照，向小夥伴炫耀自己繳獲的槍
電影《小兵張嘎》劇照，把木槍送給胖墩
電影《小兵張嘎》劇照，嘎子正式成為了八路軍小戰士
嘎子在經歷了一次次革命洗禮之後，終於成為了真正的小英雄，實現了由一個普通孩子到革命戰士的真正轉變。正如馬克思說的那樣，每一個時代的固有特性在兒童的天性中都能得到純真的復活，從而產生永久的魅力。上述電影的表現畫面，既是那個特殊時代的兒童成長的一種想象性狂歡，又具有很強的示範性和指向性，引導著兒童的成長。小兵張嘎恰恰就表達著自立自強、奮鬥不息的民族理想，具有引導當下兒童成長的教育意義和文化價值。
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