当我看到《无尽的战壕》这部电影的名字时，我潜意识里认为这是一部有关战争电影。
可当我真正看了以后，我发现它并非一部真正意义上的战争电影，而是一部起因于战争，发生在战争中，那这些为逃避追捕人们阴暗生活的写照。
这些人为了躲避追捕，生活在我们生活的阴暗面，那些我们察觉不到的地方，比如《无尽的战壕》电影中的地洞中，亦或是诸如《寄生虫》里面昏暗的地下室等等地方，过着提心吊胆、暗无天日的生活。
电影场景
由于这些人生活在我们平常生活环境的阴暗面，居住空间狭小，生活环境昏暗，其生活状态有点像“鼹鼠“，故而这些人被称为“鼹鼠“。
1.” 鼹鼠“非鼠，也并非《寄生虫》般“寄生虫”，而是为躲避抓捕，藏身地洞的“鼹鼠”生活，真实反映社会现实
当然了，这些“鼹鼠“并非真正的老鼠，而是讲述的这一类人，它反映的是上世界30年代由于西班牙发生内战，很多革命党人为了躲避迫害，躲避追捕，还有很多人害怕别人的报复，选择生活在昏暗的地洞中，《无尽的战壕》就是这样一部揭露这群”鼹鼠“生活状态的电影。
电影场景
《无尽的战壕》是一部西班牙电影，讲述的是新婚夫妇伊尼奥和罗莎，没想到他们结婚才几个月，西班牙内战爆发。伊尼奥作为亲共分子被弗朗哥独裁政府抓捕，在被押解的路上，伊尼奥想办法逃回了家中，为躲避再一次被捕，伊尼奥在罗莎的帮助下，藏身于自家的地洞里长达30年的“鼹鼠“生活故事。
很多人看到“鼹鼠“这个词的时候，你可能会想到今年奥斯卡最佳电影《寄生虫》里的地下室生活，觉得他们有雷同的地方，都是白天蛰居，晚上出来活动。
但只要你仔细思考，你会发现其实“寄生虫“跟”鼹鼠“还是有很大区别的，寄生虫是没有任何劳动力，完全寄生在寄主身上，以从寄主身上获取自身所需的养分来生活，而“鼹鼠”只是生活在阴暗的地方，白天在没人的时候也会出没，其家人知道本身存在的事实，以及他们也通过参与劳作来帮助家里，有生产力，只是时刻提防着外界的抓捕，畏首畏尾。
“寄生虫”是一种社会现象，各个时代都存在，而”鼹鼠“这种形态，只发生在特定的历史时期，比如电影中的西班牙内战时候出现的。因此，”寄生虫“与”鼹鼠“有着本质上的区别。
通过《无尽的战壕》这部电影，向我们揭露了西班牙内战中，这群遗留的人的生活，像我们讲述历史事实，更多的是用历史来启迪我们“勿忘历史，牢记使命”。
2.以时间轴为叙事逻辑，用13个时间阶段，谱写藏身地洞30年“鼹鼠”生活
纵观整部电影，我们能够看到这部电影以时间轴作为电影的叙事逻辑，将时间轴发展切割成11个不同的阶段：突袭、藏身、逮捕、危险、封闭、盟友、十年、分离、改变、挖掘、大赦，讲述伊尼奥藏身地洞的30年“鼹鼠“生活。
2.1.突袭——入侵、突然袭击敌人，造成混乱
这个阶段主要向我们讲述了伊尼奥被邻居告发，被国名警卫队抓捕上车，准备送去执行死刑，机智的伊尼奥在行车途中借助同车押送战犯与官兵发生冲突的间隙逃跑，与2位同僚躲进深井。
电影场景
不料他们被官兵发现，遭来官兵的枪林弹雨，另外两位同僚不幸遇害，而伊尼奥由于处在位置有躲避地点，虽然大腿中弹，但躲避了枪林弹雨，最终活了下来。
2.2.藏身——将某人某物安全藏好
他乘着夜色回到家中，由于他腿部中弹，走不了，因此，在与妻子商量后，妻子将他藏身在家中地窖中。其后，他在地窖中躲过了邻居冈萨洛上门来搜查询问，以及将他家的窗帘都弄走了，就是想的不给他任何活着的机会。
2.3.逮捕——被司法暂时剥夺自由
一段时间相安无事后，因为罗莎关闭前门以及清洗伊尼奥的脏衣服，而遭遇了官兵的怀疑，进而找上门搜查，还让罗莎招供。
电影场景
面对官兵的无理取闹，罗莎并没有屈服，最后没有搜到人的官兵只好带走罗莎审问。罗莎在审问中，遭受到了不公待遇，头发被扯掉，很多地方头皮都能看到，但罗莎并没有屈服，将自己的丈夫供出来。
2.4.危险——有坏事要发生
相安无事一段时间后，西班牙内战最终以弗朗哥政府求和结束，但国内并不太平，抓捕反动人士的行动很是严重。在国内严峻的形势下，有次伊尼奥父亲来到家中聚餐，罗莎说出了伊尼奥在家中的事实。
认为父亲家那边较远，相对安全，因此，想出了转移伊尼奥的想法。向父亲寻求帮助，在父亲家中营建地道，等待时机，转移伊尼奥。
电影场景
2.5.封闭——把人和动物关起来，不能离开
当有一日村里人去游行、祈福的时候，罗莎觉得机会来了，进而让伊尼奥扮成老太太的模样，趁着夜色奔赴父亲家。
伊尼奥虽然在半路找到了国民警卫队的察觉与追捕，但灵活的伊尼奥躲避了警卫队的追捕，有惊无险的来到父亲家，进行了蛰居生活。
电影场景
来到父亲家后，没多久父亲去世了，作为儿子的伊尼奥只能躲在地洞里，经由小洞目送父亲的棺材远去，心中有无限苦楚。
其后，经历了几年的生活，还目睹了罗莎被国民警卫队官兵欺负，伊尼奥跑出来营救自己妻子，勒死官兵，并将他埋葬在地洞下面。以及后续妻子怀孕了，伊尼奥很担心自己被发现，与妻子发生争执。
电影场景
妻子决定生下孩子，于是就离家出走，留下了伊尼奥一个人孤零零的在家里。
2.6.盟友——联邦、国家、军队等为了共同目的而结盟
一次偶然的机会，发现了前来过夜的同性恋表哥与他的同性伴侣的行为，于是双方达成协议，罗莎的表哥每周给他送两次饭，直到罗莎回来，作为交换条件，伊尼奥不能说出他们两个人之间的事情。
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2.7.十年——十个一年
后来，罗莎回来了，与她一起回来的还有他们的孩子海美。
这时期，世界战争结束了，伊尼奥还是照样躲在地洞里，晚上出来陪罗莎跟海美，白天在地洞里，缝补衣服，就这样十年过去了。
电影场景
2.8.分离——孤立、遥远而偏僻
彼时，西班牙加入联合国。当他们的孩子教区组织外出去海贝拉海边旅游时，罗莎想一起去，但伊尼奥依然不愿意出来，担心自己没人照顾，也不愿意罗莎离开自己。
在经过一番争吵后，罗莎屈服了，让儿子海美跟其他去旅行，自己留下来陪伴伊尼奥。
电影场景
2.9.改变——修改外观、条件或行为
其后，海美的同学参加反动游行，遭到抓捕。海美让自己的朋友来到家中与父亲伊尼奥共同在地洞中躲一躲。
伊尼奥从海美朋友那了解到还有很多人像自己一样，躲在阴暗的地洞里面，弗朗哥政府也没有排除特别的委员会寻找像他这样的人。
电影场景
2.10.弗朗哥——简单、真诚、坦率、态度诚实
弗朗哥政府在电视发表年度演讲，讲述自己政府有关正义和平的目标，承认自己的世界周边有问题，态度坦率真诚。
2.11.挖掘——从地下取出，找回被遗忘的记忆
其后，随着世界和平的到来，伊尼奥看到自己出来的曙光，同时也被突然闯入自己生活的前邻居冈萨洛，怕国民警卫队队员遗骸被发现，心生销毁遗骸的想法。
电影场景
于是，从地底下，挖出遗骸，放到火炉里面销毁。其后还在罗莎出门时，遭到冈萨洛的上门查找，险些被发现，幸好警察来到，带走冈萨洛，才挽救了自己。
2.12.大赦——官方赦免政治罪犯
最后，西班牙国内大赦政治罪犯，伊尼奥听到消息后很高兴，觉得自己出头之日终于到来了。可是，面对时不时出现的冈萨洛，伊尼奥又很担心，不敢出来。
3.13.外出——离开去别处
最后在罗莎扬言要出海边旅行为由，将伊尼奥激将出来。回到大街上的伊尼奥，并没有看到被人追捕自己，取而代之的是邻居的打招呼，一切看起来都是那么的美好，并没有自己想象的那么邪恶。
电影场景
至此，在地洞30多年的“鼹鼠“生活正式结束。
3.13个阶段“鼹鼠”生活，展示“被迫躲避——自愿居住——无奈出来——发现美好”心境变化历程
通过观看这部电影，对这12个阶段的思考，我们能够看到这12个阶段向我们展示了伊尼奥“被迫躲避——自愿居住——无奈出来——发现美好“的心路历程。
3.1被迫躲避：突袭——十年
最开始，进入地洞，开启”鼹鼠“生活，到有自己孩子海美后这段时间，是受到外界不稳定因素的影响，迫于无奈，不想被抓，想要活着，这时期的伊尼奥很无奈。
3.2自愿居住：分离——挖掘
这段时间，外界其实已经很友好了，也对像伊尼奥一样的政治罪犯相当友好了，只是没有颁布相应的大赦政令。伊尼奥由于长时间在地洞生活，虽然通过电视等对外界有依稀的了解，但没有接触外界，内心还是很胆小恐惧的，这时的他已然适应了地洞生活，他也是自愿居住在地洞的。
电影场景
3.3无奈出来：大赦
在政府广播大赦天下，大赦像伊尼奥这样的政治罪犯后，伊尼奥想过出来，可是内心的害怕担心，又使得他不得不回到地洞。
面对罗莎想去海边旅游，伊尼奥又只能无奈的换好衣服，离开了家门，来到大街上。
3.4发现美好：最后
来到大街上的伊尼奥，遇到的是友善的邻居的打招呼，并没有仇视，如释重负的伊尼奥内心是很开心的，感觉自己发现了美好世界。
电影场景
4.这部电影里面虽然看不到丝毫战壕，但其时刻表现出了战壕，最初的地洞，其后的内心，都是伊尼奥面对的战壕。
综合他的心迹的种种变化，我们能够看到地洞这一空间环境，既在最初保护了伊尼奥的安全，成为了他的保护伞，也在其后制约了他的行动，制约了他出家门，成为了他的绊脚石，好在内心足够强大，伊尼奥突破了地洞的束缚，来到生活阳光面，拥抱生活，达到最终的解脱，进而结束自己30多年的地洞“鼹鼠”生活。
最初的战壕是他的求生之所——地洞，其后的战壕是他的内心，束缚着他回到正常人的生活。
总之，《无尽的战壕》这部电影是一部非常不错的电影，是一种无声战争的演绎！
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