開畫語：韓寒前兩部電影都獲得成功，處女座《後會無期》滿足了很多人的嚐鮮期待，《乘風破浪》也符合他的人設標籤。最新力作《飛馳人生》於2019春節檔推出，一下子佔據了排片第一的位置！雖然與甯浩的《瘋狂的外星人》和周星馳的《新喜劇之王》沒拉開多大距離，但這個一日桂冠之榮得來不易，不得不說有沈騰的神威助攻！這個奇妙的組合首次合體，加上韓寒本身有冠軍車手的身份，其文字魅力轉化在臺詞上也是十分自洽，帶來不少娛樂和思考混雜的味道……
在我看來，韓寒的《乘風破浪》並沒有超越首部，票房水漲船高，是市場發展的必然。他最主要的電影技巧在《後會無期》中一覽無遺，那種獨特的化學作用也形成了韓寒的個人風格。奇怪的是，並不像他的小說一樣獨具一格，現在還很難說存在韓寒的電影風格。就預告片來說，《飛馳人生》會進一步強化《後會無期》的電影技巧，因為動作性更強，公路電影的味道更濃，他那“葉底藏花”和“移花接木”的技巧運用得更靈活，更能收到忍俊不禁的效果。這就是對《飛馳人生》的理性期待！沈騰怎樣將韓寒的意圖膠合在一起，誰更顯山露水，要看排片位置接下來的奇妙變化……
韓寒銀幕處女作：
文|藍建豐
人生就是一場場遷徙，從最東邊到最西邊，僅僅是因為好友迂途履任老師，浩漢就斷了後路，風塵兼程，驅車相送。這是韓寒觸電大銀幕的處女作，電影《後會無期》的故事脈絡。
以一部公路片而言，本片拋離了類型片的核心規律，將主線人物對生髮地的人性叛離、展現志士一路歸心的壯烈逃亡等金科玉律統統擱置一旁，轉而透析角色內心，靠頻現經典臺詞奪人耳目。沒有強大的故事支撐，沒有清晰的情節行進，沒有激烈的人物衝突……電影依然自成一格，圓滿完成車手韓寒、作家韓寒的跨界首秀。
全片瀰漫著一股強烈的作者風格，源自作家韓寒一貫以來的意識形態，加以剋制的影像表達。相形之下，車手韓寒在公路片上的駕馭卻發揮不出天然優勢，想象中的影片本應另有一番氣象，奈何木已成舟。影片中的形色路遇，幾乎每個人都凝注成一句經典臺詞，如然走入觀眾的心。相信影片將此贏得好評如潮，但以此等視為電影走心，那些觀眾肯定長的不是電影的心。
通觀全片，人物其實只有兩類：胡生和不胡生。蘇米的啞巴哥哥和胡生是一類人，其他人和一條狗都不是胡生的，區別在於能否賦予經典臺詞。角色人物出自同一個意識思維繫統，同樣具有非凡的表達能力，能夠不動聲色地將一個大道理化作一句非常凝練的話，在對白中經典呈現。注意是對白，不是獨白，也不是旁白，電影的不胡生們個個非同凡響，語出驚人。從扮作妓女的女騙子蘇米，到扮作警察的男騙子三叔，再到在大城市當小演員的周沫，以及通信十九年的檯球小老闆劉鶯鶯……老師江河和浩漢一路上所遇，無不是韓寒式的喟嘆和愴然，帶著深切的意識思維和價值拷問，連一條狗都有明確的選擇。由此看來，韓寒啟程的是一段意識思維西遊記，抓住了一個共性群體的精神印記，在路上追尋和遊蕩，每個人都在努力觀世自照，不免各走各路。
韓寒的殺手鐧有獨門三頻：頻現經典臺詞、笑點頻發、尿頻。在故事的線性發展中，幾無觸發機制，亦無懸念交叉，隨遇竟而不安。不吃戲劇衝突那一套，又想要通片無尿點，笑點成為必殺技。韓寒把一個路數玩出各種花樣，效果像詠春拳，可以戲稱為“葉裡藏花”（不是宮二家的），技巧一招一式，鏡頭一緊一鬆，突然拉開或說開就是一樂，或藏在話頭裡，或藏在鏡頭裡，總能讓人會心一笑，即便不笑也樂於接受這輕鬆節奏。這是上乘功夫，電影的諸多不足也可以一笑而過，銜接順滑，不跳不梗，觀眾普遍接受。
這部電影難道真有這麼好？當然沒有。韓寒巧妙地避開電影的戲劇規律，另闢蹊徑，強加給人物符號化的意識思維，賦予角色符咒式的經典臺詞，運用了一種公路片的包裝方式。他用一種顯意識思維，勾引出觀眾的潛意識思維，引出話題來安放很當下的心緒。換句話說，這是作家韓寒的影像日誌，嚴格來說都不是一部正兒八經的電影，但卻已經沒人懷疑這個問題了，正因為觀眾是在電影院裡接受，甚至享受！
這是一部讓電影人看哭的電影，當郭敬明的電影分去半個中國影院場次佔比的時候，也許很多正統電影人還心存僥倖，畢竟《小時代》的確是如此那般的幼而且稚……誰也沒想到命運真可能有“後會無期”的一天，正是韓寒突然殺出佔領了另一片天地，用的又是另一種奇特的招式：主流演員甘當配角，還十分積極配合宣傳，連賈樟柯也出彩上鏡，甚至一條毫無戲份的小狗眼看要成為明星偶像……
有的人天生集萬千寵愛於一身，卻低調地宣揚平凡之路，他蓄著噴薄的鬍子，養著水樣的小野，他張開懷抱，擁住你的傷愁，他表露內心的哲思，帶來一陣陣歡聲笑語……好多知名導演和當紅大V也是一片熱捧，緊接著市場研究馬上跟進，中國電影又是一番新天地。
其實，電影傳遞的不是力量，也許是一種精神上的尿頻、尿不禁，路長命短，準你隨地，且尿且珍惜……
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