闲来把诗词诵读，少年时代背过太多，大部分没忘。重读这些诗词，仿佛旧友重逢，竟然生出无限缱绻绮思，随着生活阅历增加，对诗词领悟也更深入。现在应该叫品诗词，这些诗词文字好比葡萄酒，一口入喉，不仅唇齿留香，且尾净余长，后劲十足，醺然沉醉。先说花间词，我一直认为唐词意境，格调都比宋词高，而且很含蓄，我最看重这三点。能够具备这三点的诗词都可以画成一幅画，真的是诗中有画。只是题材不够广阔，风格相对单一，婉约为主。我也一直认为婉约之宗不该是李清照而应该是唐代的某某。我读诗词不爱看注解和译文，喜欢自己感悟。
花间第一词是温八叉，人称花间鼻祖，花间集收录了这虾子50首词。温词富丽精工，很有洛阳牡丹画风，浓妆艳抹但矜贵如猫，天生一种贵胄气质，诚为国色天香也。想象不出长得像钟馗一般的男人竟然写得出这么漂亮的文字，真是牛粪营养好，养出了牡丹花。
来看一首《菩萨蛮》:小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词就是一幅仕女晨妆图，室内景象。语言一点也不艰深晦涩，无需逐句翻译。女子晨起，阳光从窗外照进来，照在山水画屏风上。她开始梳理瀑布般的秀发，一缕黑发拂过雪白的脸庞，这里一个度字，动词用得很灵动，动感十足。接着一个懒字写出女子娇慵神态，这里其实打下一个伏笔，因为读到这，你心里会问，为什么懒画眉，为什么梳洗迟？因为她贪恋昨夜的梦了，这是我们的想象，所以这两句内涵丰富，只设问，答案，自己想，有无数可能。
女子照镜子，前后两个镜，从前后看，一是看自己是否梳理打扮妥当，插在头发上的花和面容交相辉映，令人想起“人面桃花相映红”的句子。然后女子一低头看到自己崭新的罗衣上绣着一双双飞翔的鹧鸪。这里出现鹧鸪，这个意向在古诗词中经常出现，鹧鸪是一种鸟，南方常见，尤其四川，它叫声凄清，听起来好像是:行不得也哥哥。这种鸟常雌雄结伴双飞，古诗词用来寓夫唱妇随，男欢女爱。而词中却是女子懒梳洗，打扮迟，整个一副漫不经心的样子，为毛？她有心事呀。女为悦己者容，悦己者不在身边，所以她没心思梳妆打扮，甚至迟睡不起，想梦里温存。以上句子都是客观描写，说到双双金鹧鸪处，戛然而止，没有点破女子心情。但双双鹧鸪已经把女子的离情别绪含蓄透露出来了，好像一幅画，留白一大片。这个结句也呼应了前面“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”原来如此，因为她心有所思，孤单寂寞。但是整首词没有一个字直接写了女子心情，也没有出现忧愁字样。当你读到双双金鹧鸪，你就仿佛看到一双妩媚幽怨的眼睛，鹧鸪双飞，顾影自怜。
温氏的闺怨词自然是第一流，他笔下女子典雅美丽，含着轻愁薄怨。他笔力深婉，下笔轻灵，却能起到四两拨千斤的效果。读他的词，我会不由自主想到鱼玄机，那个美丽多情，才华洋溢的女子。鱼是温的学生，也崇拜爱慕自己老师，但是温很自卑，不敢 接招，装傻。这并不代表他不爱，或许他把爱深藏在心底，抒发在笔下。当提笔时，她的形象就跃然纸上。正因为如此，温对笔下的女子，不同于其他艳情词，他给予了尊重和怜惜，没有一点轻薄之意。
来看令一首菩萨蛮:玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿残梦迷。
温喜欢用比和兴的手法开头，很多唐代诗词都喜欢这样，在写景中暗含抒情，抒情聚焦在一个字上，要么愁，要么怨，要么思，通过有代表性的意向含蓄地表达出，中间很多弯弯绕，很有曲径探幽的味道。唐代，词在探索形成时期，大都以小令和中调居多，字数有限，所以只能这样情景交融，遣词造句就像兵家用兵，以少胜多，以一当十，达到空灵蕴藉的表达效果。
这个词意思也好理解，同样写女子的相思，微带着忧愁。明月，柳丝，芳草，马嘶组成送别图，
画罗，香烛，落花，啼鹃，梦醒，构别后相思图，两幅画相得益彰，层层深入。温词的每一首词起句和结句很出彩，尤其结句，读之，感觉突然插上一双翅膀，整首词一下灵动起来，翩然飞翾在纸上，你一下心有灵犀，明白它要表达什么。
更漏子是最负盛名的作品:玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
这首词被称为写离情的名篇，凄婉动人。上片截取了几个典型画面，人物出场，六个镜头，蒙太奇一般快闪而过，下片写景，一个镜头，雨打梧桐滴空阶，并且将画面放大放大，焦距拉长，定格，反复播放，让你听，听听那雨声，那不是滴在叶上，不是滴在阶上，分明是叶上心头两处滴。让人想起聂胜琼的鹧鸪天:寻好梦，梦难成，有谁知我此时情，枕边泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。真有异曲同工之妙，而温词更凝炼，经典。李易安的那句:梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。当是脱胎于此吧。
回头再读温氏，越是觉得这位先生写的文字跟拍微电影一样了。是了，古诗词画面感很强，尤其词，长短句交错，一句一个镜头。原来古人那么早就懂微电影艺术了，我们今天拍微电影是在玩古人剩下的。
温的酒泉子:罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。 一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳香歇，柳花狂。
这首仍然写女子相思。上片描写人物，温写人物，从来都不是全貌，起句惹字立刻带入相思。罗带飘飘，沾着香气。这个香又是相思的相的谐音，犹系别时红豆，更加明白显示出相思的意思了。对此残春，珠泪满襟，金缕鞋已穿旧，（归人还在远方）好不令人断肠。一句一个镜头，极美。下片女子触景生情，见双燕归来，在雕梁间呢喃，这句暗含燕归人不归之意，燕子双飞，爱侣情浓，而自己却形单影只。伤感中又想起去年相见，就在此时，绿阴浓，芳香歇，柳花狂，这三个三字句，用三个意向说的一个意思:春归念远，触绪纷至沓来，愁思无极。
温词造语精工，尤其是在派遣动词和形容词方面，非常娴熟精当，有傅粉施朱的作用，又是个爱偷胭脂吃的男人。
下面这首词定西蕃，也写相思，尤其含蓄:海燕欲飞调羽，萱草绿，杏花红，隔帘栊。 双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。楼上明月三五，琐窗中。
温的三字句和五字句炼得相当好，尤其三字句，一句就是一幅画。这词也好理解，上片写景，燕归时节，草绿花红，隔着窗帘看，为毛，因为怕见春天，引起春愁无限。下片写女子头上装饰，很富丽明艳，如一枝花，但自开自谢无人赏。独自在雕花的窗前，望着一轮明月照四方。最后一句写望月思人。通篇没有一个字写情绪，所以很含蓄婉转。不着一字，尽得风流，所谓春秋笔法也。
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