致敬最美勞動者
五一勞動節專輯
勞動改造了人類，勞動改變了世界，勞動創造了美！勞動使人類社會不斷地發展壯大，沒有廣大勞動人民的共同努力，就沒有安定和諧的社會。
“為人民造像、為時代立傳”，勞動者的形象和他們的生活、勞作場景，一直是繪畫藝術取之不盡、用之不竭的創作源泉，從古至今，從中國畫到油畫、版畫，藝術家們用勤奮的雙手刻畫出了勞動的艱辛，也刻畫出了勞動者的魅力！平凡的勞動，經典的形象，勞動者的魅力在藝術家的筆下世代流光。
在2020年“五一”國際勞動節來臨之際，我們特別挑選了館藏作品中勞動者的光輝形象，推出“最美勞動者—江蘇省美術館典藏作品中的勞動者之光”線上展覽，就是在疫情尚不能放鬆的時期，以“雲展廳”的方式，用美的作品向廣大勞動者致敬！讓觀眾通過凝結在畫面上的歷史和人物，在領略藝術魅力的同時，感受勞動者的榮光和自豪。同時，這也是一個主題性與藝術性兼顧的展覽。在藝術家的畫筆下，一些看似簡單枯燥的勞動場景變得富有情調和藝術美感，許多作品是人物與環境相互襯托、相得益彰的佳作。平疇山嶺、沃野秀色以至車間、工地，祖國的大好山河深化了畫面人物活動的內涵，並且在其中實現了對樹木的勾寫、花卉的描摹、山石的皴法、遠山的暈染等花鳥、山水畫技法表現。作品不僅人景並茂，意境深邃,而且在突破舊人物畫技法侷限性的基礎上，大大豐富了人物畫的表現力。從這個意義上說，這些以塑造勞動者美術形象為主體的中國人物畫，無論是形式和內容、傳統和創新乃至筆墨技巧，都遠遠超出了畫面本身所體現的境界和意義。
本次線上展是本年度江蘇省美術館典藏活化系列的特別展之一，是江蘇省美術館強化藏品收藏和學術研究，在學術性梳理的基礎上對藏品進行的專題化展示。作為重要的學術研究和公共文化機構，我們理應努力嘗試挖掘、梳理藏品資源並形成體系，讓躺在畫庫的作品“活化”起來，美美與共，為人民大眾所共享。
江蘇省美術館
2020年5月1日
第一部分：國畫作品
這些是以塑造勞動者美術形象為主體的中國畫作品，時代跨度從上世紀五十年代至今。在這個時間跨度中，現代中國畫無論是筆墨語言還是表現題材都經歷了一個發展變革時期，大致可以劃分為三個階段，即50、60年代年的探索創新階段，60年代末到80年代的普及深入階段，90年代至今的多元發展階段。畫乃心聲，藝術家筆下的勞動者形象，無論從技術層面的筆墨語言，還是畫面主體的精神面貌，它們的創新變革與社會和時代的發展進步是分不開的。50年代初基本以農民當家做主為主要表現題材，隨著國家經濟建設發展，一些如鋼架龍骨、吊車鐵軌、高壓電線杆和燈塔機車等大量前所未有的工業題材的加入，以及工人形象和城市建設管理者形象的出現，在客觀上促進了傳統中國畫筆墨語言的創新和改革。至改革開放，“形式美”的恢復和多種風格流派、多樣化的藝術手段，更使人物畫的創作呈現出繁榮生動的局面。
這些作品的基本線索和大致走向隱約可見，時代風貌次第展現，從熱情朝氣、大幹快上到多元開放、時尚個性，一個個具有經典力量的勞動者美術形象，深深地打動著我們，他們就是三百六十行的芸芸眾生，是我們可感可觸、熱氣騰騰的生活，也是新中國建國初期百廢待舉、欣欣向榮的質樸和改革開放銳意進取、變革精神的縮影和寫照。
《蘇州的市容》 費新我
《積肥》 錢松喦
《出海之前》 吳夔
《曉莊水庫工地》 餘彤甫
《出鋼錠》吳君琪 王緒陽 曹輔鑾
《同勞動同商量》魏紫熙
《學習》 金志遠
《轉運四方》 亞明
《草原之花》 楊之光
《出海》 沈啟鵬
《採藥姑娘》 李劍晨
《五月》 張研
《阿杏》 羅寒蕾
《查干湖之冬》 王斌
《和風·清音》 鮑古風
《梁》 李朝暉
第二部分：油畫作品
油畫是一個外來畫種，不僅在藝術形式語言上與中國傳統繪畫有著巨大的差別，相對有著深厚傳統的中國畫，還有著文化與審美上的差別。中國幾代油畫家為此付出了極大的努力，在深入研究油畫藝術本體語言的基礎上，以他們的作品融匯中華文化傳統和時代審美理念，關注現實社會生活，藝術創作中勞動者形象的變化不僅是藝術表現方式和語言的演進，也從一個側面見證了中國的發展。從20世紀50年代中期開始，以新中國普通勞動者為主體形象的油畫人物畫逐漸出現，從表現知識分子科技人員到從事生產勞作的工人、農民，畫面洋溢大幹快上建設新中國的年代氛圍呼之欲出，特別令人關注的是在新中國“婦女能頂半邊天”口號的影響下，一批女性勞動者題材油畫作品的出現，表現出新中國女性蓬勃向上的精神風貌。改革開放後，隨著思想觀念的解放，更是催生湧現了一大批有代表性的油畫人物畫作品，它們不僅具有強大的感染力，也對當代油畫的發展產生了深遠的影響。
這些油畫作品，創作年代時間跨度從上世紀六十年代至今，作品數量和質量雖不足於涵蓋油畫藝術在中國發展演進的全部歷程，但每一件藝術作品都有其賴以產生的特定時代，反映不同時期的審美趣味，藝術家以敏銳的藝術眼光捕捉身邊勞動者的光彩瞬間，以群眾喜聞樂見的藝術形式弘揚勞動價值和勞動精神，表現人與土地、人與社會、與生存的息息相關，展現不同歷史時期各行各業勞動者的時代形象，為梳理勞動者形象在社會和國家發展歷史進程中的變化脈絡，構建全面、豐富的時代面貌提供了線索，這也是我們舉辦本次展覽的學術宗旨所在。
陳丹青 《寫給敬愛的毛主席》 1976年
徐明華 《韓橋礦工—首創百日紅的人們》 1978年
楊波 《百年大計》 1977年
楊煥照 《不老松》 1978年
曹輔鑾 《花劍亞軍奕菊傑》 1978年
李榮洲 《人民的教師》 1978年
蘇天賜 《繁星滿天—天文學家張玉哲》 1979年
沈行工 《小鎮春深》 1983年
秦宣夫 《海帶姑娘》 1960年
蔡萌萌 《碧螺春》
李建民 《趕海歸來》 2006年
陳新 《享受陽光》
何永興 《廣闊天空》 2010年
張文平 《收穫》 2012年
劉春龍 《家鄉的雲》 2015年
劉基 《秋天的歌》
陸慶龍 《望果節》 2015
時衛平 《鋼廠車間》 2016年
沈廣耀 《扎西德勒高原牧人的祝福》 2005年
張延 《縫帳篷》 1998年
第三部分：版畫作品
20 世紀30 年代魯迅倡導的“新興木刻運動”時期，標誌著現代創作版畫的肇始。抗日戰爭、解放戰爭時期，在戰時宣傳服務功能上的優勢，使版畫創作得到極大的推廣發展。新中國成立後及至改革開放，和平安定的社會環境、新時代的文藝建設，對版畫創作的發展提供了動力與支持。這期間創作的版畫作品，傳統和現代共生，藝術家對構圖和技法的探索創新，使畫面的形式美感更強，造型更豐富多樣，技法表現趨向純熟，題材內容不斷拓展。加之版畫在技法和表現方式的獨特之處，尤其是版畫的刀味，在力度的表現、氣勢的傳達上有著特別的優勢，版畫所表現的勞動者以及工作和勞作場景，比較鮮活地定格保存了一個火熱年代的風采和麵貌。八十多幅作品，一幅幅時代的剪影側面，展示了勞動者的風采，同時也展示了版畫家們對勞動者的尊敬和熱愛。
江蘇是版畫強省，江蘇省美術館擁有全國重點版畫實驗室，在推動我省版畫創作與研究上，發揮著重要引領作用。1960 年江蘇第一個版畫專業創作機構在江蘇省美術館成立，館藏版畫無論從數量和質量上都名列全國各大美術館前列，對版畫藝術的研究也在穩步深入和推進中。本次展出作品的版畫家們，有相當一部分在20 世紀中國現代版畫史上有著重要的地位，許多作品是歷屆全國美展、以及國內外重大版畫展事的入選和獲獎作品。
《海上戰鬥》 張樹雲 1963年
《主人》 1978 徐匡 63.6×62
《建設者們》 代大權 122×183 2008年創作
版畫 喜娃 2013 陳超 84×126.5
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監 制：宗 潔
編 輯：李 丹、周萬越（實習）
| 開放時間 |
9：00 - 17：00 （16：30停止入館）
週一閉館（法定節假日除外）
| 交通信息 |
江蘇省美術館（新館）
南京市長江路333號
公交：
總統府站：乘坐公交29路、44路、65路、95路、201路、202路、304路至總統府站下，步行250米可到達。
大行宮東站：乘坐公交5路、9路、25路、34路、29路至大行宮東站下車，步行150米可到達。
地鐵：地鐵2號線或3號線至大行宮站，1號出口步行300米可達。
江蘇省美術館陳列館
南京市長江路266號（陳列館）
公交：
南京圖書館站：乘坐公交31路、313路、80路、Y2路、3路內環至南京圖書館站，步行250米可到達。
大行宮北站：乘坐公交2路、304路、31路、313路、44路、65路、68路、80路、95路、3路內環至大行宮北，步行230米可到達。
地鐵：地鐵2號線或3號線至大行宮站，6號出口步行300米可到達。
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025-89610840
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