國產文藝片一直少有人關注，加之國內電影審核制度不完善，涉及到敏感題材的優秀作品更是鮮為人知。
17年的電影《嘉年華》便是這麼一顆滄海遺珠
《嘉年華》是喀什嘉映文化傳媒有限公司出品，由文晏執導，文淇、周美君、史可、耿樂聯合主演的影片。該片於2017年11月24日在中國內地上映
該片主要講述了兩個女孩（小米和小文）被“乾爹”性侵後，沒有得到一點幫助，卻被整個社會冷漠對待的故事。難能可貴的是如此“敏感脆弱”的題材過審時卻出奇的順利，所以影片只有一個版本，一個一鏡未刪的版本。
電影熔爐劇照
韓國電影《熔爐》在中國國內曾激起過巨浪，據說該片上映後造成的輿論壓力迫使韓國政府修改了法律。無數觀影者，影評人都在問：“這樣直白露骨描寫社會陰暗面的電影，在中國什麼時候才能出現呢？”
《嘉年華》的誕生證明，中國也有這樣直擊人心的電影，甚至冷得更徹骨，就像一面漆黑的鏡子，所有妄圖照進去的光芒都得不到任何回應。
為什麼有這種說法呢？任何類型的影片都有一定的創作規律，也就是所謂的“套路”。而這類影片即使絕大部分片段都被陰暗壓抑所籠罩，在角落也會透出一絲光亮來。就像是《熔爐》中正義的男老師，明知自己是站在無底深淵面前，也要縱身一躍托起最後一片雲彩。但《嘉年華》不是這樣的，“救贖”不是她們的命運，為小米付出巨大努力的律師只能將她從泥潭稍稍拉起，雖然壞人得到了制裁，但女孩們的人生早已墜落且無法挽回。仔細品味後只能感覺到濃得能滴出水的黑暗。
該片並沒有過多著墨於對犯人的刻畫、對社會的批判，也沒有執著於表現家人的冷漠，而是將視線聚焦在兩個女孩身上。她們在影片的交集只有一袋啤酒，但透過她們的遭遇，卻能感受到兩個隱隱重疊的形象，這是因為環境是造成她們悲劇的關鍵。影片依託“性侵”為線索，但不以其為著力點，對性侵背後的思考才是導演想要啟發我們的。
影片的內涵遠不止如此，片中所有女性的經歷都顯得波折不斷，一代一代，循環往復，形成一個怪圈，跳不出圈的她們像是被什麼牢牢束縛著，看不清楚所以掙脫不了。之所以看不清，是因為她們的枷鎖同樣是中國女性命運的枷鎖。經過幾千年的時光沖刷，這根鎖鏈雖然已經腐朽得看不真切，但只要一掙扎，歷史的慣性就會狠狠地把你摔在地上。
所有的社會問題終究要回歸到人的層面，《嘉年華》亦是如此，她揭露了人性的陰翳，矛盾，在權勢面前“善良”，“正義”顯得如此廉價。兩個女孩的悲劇命運從出生時就被註定，像那柔弱的蒲公英，風吹到哪兒，就在哪兒生根發芽。
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