时间是个矛盾的东西，一方面我们会时常感觉到生活好无聊，时间怎么过的这么慢，而另一方面日子却又在不经意间一天天的过去，回忆时会突然感慨原来已经过去那么多年了。
2010年，一部让我们重新审视时间的电影《岁月神偷》于香港上映，这部由罗启锐导演执导，任达华、吴君如主演的电影斩获了第29届香港电影金像奖最佳编剧，最佳男主，最佳新演员和最佳原创电影歌曲四项大奖，在豆瓣评分也高达8.7分，可谓深受国民的喜爱。
电影主要讲述了60年代的香港中一户普通底层四口之家的故事，他们的人生随着时代的动荡起起伏伏，时过境迁后才发现：
原来在幻变的生命里，岁月，才是最大的小偷，它把我们最心爱的，最重视的，不知道不明白的，我们的爱情、宝贵的时光、心爱的和心痛的回忆都给偷走了。
一、时代无论光明或黑暗，受苦的永远都是底层群众
①这是一个家庭的故事
故事发生于上世纪60年代的香港，任达华饰演的罗爸爸沉默寡言，但做鞋的手艺精湛，搭配起能说会道的罗妈妈（吴君如 饰），生意不算太好，却也不算太坏，勉强能支撑起一家四口的生活。
家里的大儿子罗进一（李治廷 饰）不但学习优异，体育还十分出色，阳光且懂事，是家里的希望；小儿子罗进二（钟绍图 饰）刚刚8岁，虽调皮捣蛋却也符合这个年龄该有的样子，让家里人头疼不堪的同时也让家里充满了欢乐。
这样一个艰苦度日的底层之家，哪怕生活不易，但生活里还总有希望让他们坚持走下去。
然而命运总是喜欢在人最充满希望的时候予以重击，品学兼优的大儿子突然被查出绝症，巨额的医疗费不断加剧着这个家庭的负担，可是坚持的医治也并没有将大儿子挽回，他还是永远了离开了这个世界。
这场突如其来的巨变，将原本就残破不堪的家庭，又一次被击碎，曾经那些来之不易的幸福，变成了未来回忆时无尽的痛。
就像《下坠》中所说：“一环扣一环，世间的悲剧就是这样，你永远不知道该怪谁。”
②这是一个时代的故事
电影看起来是围绕一个家庭的起起伏伏展开，但其实讲述的是一个有关时代的故事，这个家庭的经历，也是香港这座城市的真实写照。
导演罗启锐出生于1953年，他经历了44年的港英政府时代加上13年的中国香港时代，他是香港变化的亲历者，电影也以他代表的小儿子作为第一视角，为我们讲述了他记忆中看到的香港。
60年代的香港，官匪勾结，黑道与白道早已没有了界限，贫穷、压榨、混乱成为了时代的特色。
就拿电影中罗家那一间小小的鞋店来说，他们不但要忍受黑道势力的敲诈勒索，还需时不时地向洋人警察纳贡，辛辛苦苦工作一年，在中秋节之时也只能全家人分上为数不多的几块剩下的月饼，有权有势的人高高在上，底层百姓则成为了阶级的牺牲品。
大概内地人对于香港的第一印象，总是会不由自主的想到数之不尽的警匪电影，想到古惑仔，想到灯红酒绿的大都市，这些精彩绝伦的故事给香港披上了一层虚假的面纱，它的形象早已脱离底层的百姓，走向了高层。
它们或许的确存在，但这却并不是香港的全貌，因此《岁月神偷》的伟大在于它打破了以往人们对于香港所有的偏见，为我们如实地还原了它最平常的面貌，将人们从幻想带到了现实。
这种现实注定不会有警匪电影那般惊心动魄，给人以强烈的视觉体验，但它同样会让我们于细腻之中感受到另一种真情温暖的美好。
这不单单是一部电影作品，同时还成为了几代香港人的追忆和情怀。
二、时间的流逝会带走一切，包括亲人，也包括伤痛
①岁月装饰爱情变得纯洁
哥哥罗进一的爱情并不顺利，虽然二人相爱，但阶级差距成为了一道他注定无法跨过的鸿沟。
哥哥第一次来到芳菲家是去探望感冒的她，他拿着自己最爱的红彩雀当作礼物，暗暗想着芳菲一定会很喜欢。
而当哥哥准备将自己的鱼放入鱼缸时，才发现芳菲家的鱼缸中有着很多既名贵又好看的鱼，自己的最珍贵的红彩雀根本不值一提。
这条红彩雀其实象征的就是罗进一本人，当视野局限在小镇时，红彩雀是最完美的，而当他看到芳菲家那么多美丽的鱼后，才发现自己从来只是一个不起眼的小人物罢了。
然而导演并没有将阶级的差距描绘的如同过往印象中那般残酷，没有家人阻挠的狗血，也没有刻意丑化任何一方的批判，展现给观众的只有爱情最本质的“爱”。
②岁月描摹亲情变得动人
罗爸爸为人沉默寡言，对两个孩子也尤为严厉。
然而在每一次严厉的训斥后，都会自己一个偷偷抹眼泪，那个在外面严肃且坚强的人，其实也有着最为柔软的一面。
他最常说的一句话就是：“做人，最重要的是保住个顶。”
他也是这个家的顶，愿意为他的孩子，为他的妻子遮风挡雨，那一枚当掉的婚戒，那一株种在哥哥墓前的树，都成为罗爸爸伟岸的象征。
时间会毫不留情的带走一个人最珍贵的事物，但同样也会让一个人学会珍惜和感恩。
罗进二在小小的年纪先后失去了奶奶和哥哥，此时的他还不知道什么是死亡，但却已知道自己似乎再也见不到他们了。
他曾听奶奶说：“只要将你最爱的东西，一件件扔进苦海里，直到将苦海填满，你就可以再次与亲人向重逢了。”
填满苦海注定是一个永远都做不到的事，但对于已故亲人的思念，却可以通过这种方式让我们感到生活仍然充满着希望。
看着弟弟一件一件扔着自己最爱的东西，这一幕就仿佛看到罗妈妈一边给被台风吹倒的牌匾刷漆一遍哭泣的那张脸，他们没有被生活打败，反而让他们成长。
这个家里曾经拥有过的最美好的记忆，永远不会随时岁月的流逝而消失，反而会愈发弥足珍贵，这大概也是时间能留给人的最温情的东西。
三、“做人，总要信。”
心理学家乔纳森·劳奇于书中写道：“人一生中的幸福感大体上呈一个U形曲线，即从小时候开始到青年，到中年，这期间的幸福感会逐渐下降，到了四五十岁时会处于最低谷，之后则会再次上升。”
经过研究发现，与“幸福感曲线”相契合的往往不是一个人生活状况或高或低的变化，而是人的心态。
这就涉及到另一个心理学名词“乐观偏见”，乐观偏见指的是人吸收信息的能力，简单来说就是看待问题的角度是乐观还是悲观。
而这种“乐观偏见”的程度则会随年龄而变化，不同年龄阶段的人吸收正面信息的能力差别不大，吸收负面信息的能力却呈倒U形，即中年人最容易从负面经历中感受到压抑，这才会让人感受到人生似乎愈发艰难。
因此我们可以发现，生活从来不是越活越糟糕，它从来都未发生过深刻的变化，唯一改变的只是我们自己。
这也是导演最想通过《岁月神偷》表达的态度，在他的记忆里，过去的香港人无论生活有多不堪，他们却始终保持着一种乐观的心态，那种充满理想、充满正能量的生活态度是岁月给予人最好的礼物。
就像罗妈妈总挂在嘴边的那句话：“做人，总要信。”
这个信就是底层人民与命运苦苦挣扎后那衍生而来的情绪，是自我安慰也好，是欺骗也罢，既然波诡云谲的生活仍然要继续，那么一直走下去，希望就一定还在。
傅雷先生在罗曼·罗兰《名人传》的译者序中写道：“不经过战斗的舍弃是虚伪的，不经历磨难的超脱是轻佻的，逃避现实的明哲是卑怯的。”
也许电影的意义也就在于此，它将某些个人的生命体验，复制成银幕上那可以让无数人共情的东西，让人体悟到所谓的“一步难，一步佳；难一步，佳一步。”并不只是一支鸡汤式的口号，而是一个人经历种种后，对生活最好的期盼。
结语：
有人说电影所呈现的东西太多了，有亲情，有爱情，有时代，有生命，有信念，有态度，这样将所有的东西杂糅在一起，难免会让观众感觉到电影似乎有些凌乱，缺失了一个所谓支撑所有的中心。
但其实导演所最想表达的就是生活本身，一个人如果去掉自己过往任何一段看似琐碎而无用的生活经历，这都无法再构成原本的这个人。
而生活也是如此，无论是悲伤的事，亦或者是让人高兴的事，它都是生活一隅，除去任何一部分，都不再是故事本身。
继续走下去，希望就一定还在。
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