12年前，一部吸血鬼浪漫愛情片《暮光之城》 （Twilight） 將兩位新人克里斯汀·斯圖爾特和羅伯特·帕丁森捧上了神壇。
作為當時炙手可熱的俊男靚女，兩人只需要靠顏值就可以為影片的得分和最終的票房拉昇一個檔次。系列片拍完後，兩人被打上了深深的角色烙印，如中了“哈利·波特”的魔咒一般久久不能翻身，至今還帶著“暮光男”和“暮光女”的標籤。
近年來，羅伯特·帕丁森一路猛跑，各種類型片都嘗試了一遍，終於擺脫了“面色慘白”的吸血鬼形象，還躋身最新一代蝙蝠俠。
帕丁森拋棄了性感吸血鬼的銀幕形象後，在瘋魔道路上越走越遠，經歷了紐約危機四伏夜色狂奔；被流放到太空被當作生育工具後升級做了孤獨的父親。去年一部《燈塔》，他的表演技驚四座，以“毀容”式表演，看得人五體投地，在“狂人”前輩威廉·達福的通力配合下，他完成了最為徹底的一次表演突破。
據說這部爆款電影曾在戛納影展上排隊三小時都看不上。影片依靠畫面和配樂，通過充滿腐朽的、巴洛克式的和不可思議的海洋傳說，以心理驚悚和傳說故事的雜糅，創造出全新的驚悚範式，重振了恐怖電影的信心。
片中的美豔與兇殘的美人魚，燈塔上“猶抱琵琶半遮面”的觸手系海怪，以及“希區柯克”式的食人惡鳥，令觀眾經歷了一次墮入瘋狂、震顫心靈的恐怖視聽盛宴。
眼看羅伯特·帕丁森擺脫了“暮光男”， “暮光女”克里斯汀·斯圖爾特在銀幕內外都努力撕掉身上的各種標籤。近日，一部由她主演的另一部驚悚片《深海異獸》 （Underwater）也低調上映。該片同《燈塔》一樣，屬於海洋系恐怖片，也充斥著怪力亂神的神話傳說，同樣大玩兒“觸手系”。
雖然《深海異獸》在電影形式上無法與高深莫測的《燈塔》相提並論，但作為一部娛樂向的驚悚片，它依然具備一定的觀賞性，而且門檻更低，讓人重溫了多年前，卡梅隆大帝帶來的《深淵》（The Abyss）恐懼。
披上了魔幻“克蘇魯”外衣的新版《深淵》
其實，《深海異獸》的對手並非高級感滿屏的《燈塔》，而是多年前，由詹姆斯·卡梅隆導演的深海科幻驚悚片《深淵》。只不過，《深淵》的秘密是外星生物，而《深海異獸》的威脅是遠古怪獸。克里斯汀·斯圖爾特飾演的海底鑽探員工Norah剛剛從睡夢中驚醒，很快就遭遇了山崩地裂的海難。
在幾千米的海底，看似堅固的鑽探平臺被地震頃刻間摧毀，頓時水壓爆裂，火花四起，醒來的人瘋狂奔逃，更多人在睡夢中死於崩塌。
奇蹟逃生後，Norah與幾人準備從從“開普勒站”，穿著潛水服徒步前往還有逃生艙的廢棄“羅巴克站”。
影片的前半段集中呈現了海底逃生時的災難場景，比如致命的海底壓強與即將耗盡的氧氣，以及伸手不見五指的黑暗恐懼。
黑暗與未知引發的焦慮，不僅考驗著人類的身體機能，也很快拖垮了人的精神世界。黑暗中，人類從未見過的深海異獸面露猙獰，從最小的幼體，到與人類體型差不多的海怪，再到體型龐大、可以掀翻幾千噸的海底平臺的史前巨獸。人類的狂妄自大，遭遇了最無情的殘酷教育。
《深海異獸》氣質復古，有著濃濃的80年代B級片風格，骨子裡還是反思人類對於大自然失去敬畏之心後遭遇的懲罰。故事的背景無非就是人類無度的海底開採活動，喚醒了神秘的海底巨獸。片尾，有人倖免於難，但人類似乎並沒有反思，反而選擇掩蓋真相，繼續為了利益進行海底活動。貪婪會帶來什麼，沒有人可以預見。
在主題和劇情推進上，《深海異獸》與多年前的《深淵》大體相似，但《深海異獸》更多借鑑了當下流行的克蘇魯神話。繼“賽博朋克”之後，“克蘇魯”成了又一個時髦詞。它原是一種怪物的名字，其起源於H.P.洛夫克拉夫特創造的一系列恐怖小說。洛夫克拉夫的小說主題可以籠統的概括為：最古老最強烈的恐懼來源於未知，對於宇宙而言人類毫無意義。
邪典神話、絕望氣質，不可名狀”的恐怖是其突出的特質。從太空中的《異形》到海底“兩萬裡”的《深淵》，都是科幻“克蘇魯”的經典範本。高級的《燈塔》僅僅讓“克蘇魯”怪獸成為主角的心魔，一直沒有露出完整的身形，將神秘感保持到了最後。而《深海異獸》“主打”怪獸，自然必須讓克蘇魯登場嚇人。
影片第三幕出現的那隻頭部類似章魚，面部是無數觸手，覆蓋著眾多小海妖的龐大巨獸就是典型的克蘇魯。它是舊日的支配者，擁有偉大力量的古老存在。
《深海異獸》的兩個關鍵詞，一個深海，一個異獸，將影片元素自然分割，它從《深淵》獲得靈感，並不著急讓異獸過早現身。而是隱於海底深淵這個天然的幽閉空間，跟隨著6人的逃亡而逐步出動。當那個類似於“破肚而出”的小異形登場後，“克蘇魯的呼喚”才開始正式發力。
海底和宇宙：人類對高級生物的恐懼
科幻驚悚片的承載客體大多來自海底和宇宙，浩瀚的太空與佔據地球大部分空間的海底，是人類征服“未知”，擴張文明，凸顯野心的慾望深淵。
你完全可以把《深海異獸》看作海底版的太空探索。海底和太空有太多相似之處，沒有氧氣、一片黑暗、無盡的範圍，不被人類熟知的生物。
人類對太空和海底充滿了好奇的同時，也心懷恐懼，就像《深淵》一開始的那句點題之語：“探索深淵的同時，深淵也在探索你”。人類一直以地球生物鏈的頂層自居，但適合人類生存的大陸僅僅是地球微不足道的一部分。大量未被探索到的海底世界，地心範圍也許隱藏著更為高級或古老的生物群體。
人類利用科技擴張“已知”範圍時，始終擔憂驚擾或喚醒了更高一級的生物，給人類帶來滅頂之災。無數影視作品，小說作家以此為故事核心，提醒人類對地球、宇宙、海底，那些未知的部分保持敬畏。
但現實卻是，慾望點燃了貪婪，人類無度地鑽探和掠奪，太空殖民擴張，為人類的生存帶來了隱憂和威脅。引發焦慮的不僅是貪婪，還有人類渴望溝通的無形孤獨。無論是太空文明或者海底世界，都是人類企圖回到“過去”，抵達“未來”，以找尋文明生物群體為目標的探索過程。
我們來自哪裡？我們將去到何處？是人類文明和科技發展的終極命題。《深海異獸》的片尾，當人類不小心喚醒了遠古巨獸後，他們發現無法溝通，且有可能摧毀他們賴以生存的僅有空間，於是女主角只能採取“玉石俱焚”的方式保全人類。
這與一開始，她放生了一隻長腿蜘蛛形成鮮明的對比。克蘇魯、人類、低等級的蜘蛛，前後呼應，巧妙的構成了另一個主題，即充滿善意的溝通，跨越生物鏈的和平共存。如果人類剋制貪慾，不以掠奪，而是平等交流的方式與未知生物溝通，也許在很大程度上能夠避免類似“克蘇魯復仇”的慘劇。
作為一部克蘇魯元素突出的電影，《深海異獸》是合格的，如果把它與眾多同類型影片作比較，你會得到更多的驚喜。
作為電影形式的兩端，《深海異獸》崇尚復古與融合，而《燈塔》則是先鋒和另類，它們沒有高低之分，而是影視業生態多樣化的良性表徵而已。
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