而後我們跟隨修先生去參觀他二樓的書房，這裡其中一間書室裡面放著許多的舊紙，同時也有成卷的新紙堆在架頭。修先生說這些新紙放一些年再寫字，感覺會好一些。我問他從何時開始喜歡上了書法，他說這是從小的習慣，其曾祖父那一代書法就很好。
二樓的書房
架頭的舊紙
修廣利的曾祖父是位讀書人，修家就是到了他這一輩經濟條件才稍稍好起來。德州因為有京杭大運河經過，當年大運河是最繁忙的交通要道，而德州又是大運河通達南北的重要樞紐，有“神京門戶”之稱。其祖父為料理生意在大運河岸邊建起了茶樓。但那個時代人們更崇敬的是讀書人，所以其祖父就傳承了其曾祖父留下的家訓，讓家中的子弟發奮讀書。可惜的是修廣利父親那一輩趕上了六十年代，使得他們很難實現讀書成材的願望。修廣利的父親後來到農業機械學校學習，而姑姑則學的是醫學，儘管那時家庭生活困難，但所有的家人都喜歡讀書，這樣的氛圍當然讓修廣利從小就受到了浸染。
修廣利說他從小就喜歡讀書，那時供銷社裡會賣一些小人書，因為姑姑在醫院工作有工資收入，就會給修廣利買一些小人書，這使得他從小就養成了安安靜靜讀書的習慣。
當做書檔還不錯
修廣利說他從小開始寫字用的就是毛筆，而不是當時通用的鉛筆。他的父親就是他的老師，雖然當時並沒有練書法的意思，但那時已經很少有孩子寫毛筆字了，當他準備上一年級時，開學的前一天晚上，父親才教他寫鉛筆字。他練習了一番，第二天在上學時把自己寫的鉛筆字帶給老師看，老師表揚他字寫得好看，讓同學們向他學習，這讓小小的修廣利有了一種榜樣的榮譽感，於是他暗下決心，一定要把字練得更漂亮，當好這個小榜樣。
修廣利沒想到會寫毛筆字直接影響到他以後的工作及仕途，他說在自己的上學經歷中，無論到哪個學校，老師都欣賞和表揚他字寫得好，後來讀大學時系主任看到他的檔案是用毛筆字填寫的，問他是否是自己填寫的，當得到肯定的回答時，系主任非常高興，把修廣利推薦到了學生會，同時還鼓勵他在學校建起了書法興趣小組。
電腦工作臺
從學校畢業後，修廣利原本被分配去當老師，但他還沒有上崗時，就因為他用毛筆字所寫的檔案被教育局的領導看中了，於是他直接被選到教育局工作，而後又轉到了縣人事局，同時又在組織部工作。因為他的書法好，所以在縣裡出了名，以至於幹部的任命書都是由他來寫，而任命書上領導簽字用的名章也是修廣利所刻，人們紛紛稱他為青年才子。
後來領導安排他到鄉鎮去鍛練，25歲時就任職鄉鎮副書記，28歲時就當上了鎮長，31歲時當上了縣文化局局長。他在文化局長任上工作了十八年，在此期間，他給本縣爭得了“中國書法之鄉”“中國書畫之鄉”“首批國家級非物質文化遺產”項目等所有能爭取的到的國家級的相關榮譽，而且持之以恆的打造“書香”品牌，他所工作的那個縣的讀書學習寫字氛圍，和周圍相比，書香氣息明顯濃厚。後來按照相關的組織規定，在一個單位任職超過十年後就要換單位，由於修廣利對文化工作情有獨鍾，他提出還是要調到與文化接近的地方，於是他調到了現在的黨史史志研究中心工作。
空白箋紙
我在這間書房內看到了不少修廣利收藏的老箋紙。信札收藏是近些年來的熱點之一，人們也喜歡漂亮的箋紙，但更多的則是喜歡箋紙上有古代名人寫的字。然而我在這裡翻看修廣利的藏品時，所見基本上都是空白箋紙。他告訴我，這是自己選定的收藏方向，因為他特別喜歡空白的箋紙。
修廣利依然強調他喜歡舊紙的感覺，雖然他也喜歡古人的書法作品，但他主要喜歡其中的手札和對聯，不喜歡尺幅大的作品，他認為手札和對聯是古人文章之餘的所為，這才是真正的文化，而大的作品讓人感覺是商品。修廣利說他看到東北某位大收藏家在介紹某位當代大畫家的作品時，說他所藏的是這位作家畢生中最大的一幅畫。這種誇耀方式讓修廣利不以為然，他說自己喜歡有獨特韻味的東西，比如這種空白信箋紙，不同時代都能展現出不同的歲月，即使解放後印製的一些箋紙也具有時代感。
看到更多的箋紙
修廣利認為，收藏任何東西必須要有趣味性，否則的話，就是搞投資。這些年來，他參加了不少拍賣會，拍賣會上出現的空白箋紙大都被他買了下來，他說這些東西價格和其價值相比很低。修廣利也坦言他有時也想買一些名家書寫的手札，因為從中可以欣賞書法之美，但是這些年來手札收藏太熱了，比如著名演員王剛、張鐵林都喜歡收藏名家手札。修廣利說只要在拍場中見到此二人，他要麼看看熱鬧，要麼立即退場，因為沒有辦法跟他們爭。
有琴一張
談到個人的收藏方向，修廣利說他的藏書主要是地方文獻，原本定下的範圍是只收德州地區的，但這類著作畢竟太少，於是他就把收藏範圍擴大到了山東省內。餘外，他還喜歡收藏碑帖，這是他練習書法的參照物。因為寫字的原因，他也藏一些古墨，但是硯臺收藏的卻不多，因為範圍太多，精力和財力就太分散了，但他鼓勵一位朋友專收硯臺，現在那位朋友已經收到了好多的名硯，在古硯收藏方面已經有所地位有所成就了。
修廣利說這些藏品中最讓他鐘情的還是老紙，他說人們強調寧收宋代一紙不買明人一畫，這種說法很有道理，因為古紙本身就是一種載體，對一張古紙進行細細觀摩，能夠看到很多的東西。蠟箋紙和彩箋紙他也收藏了不少，但是現在價格太昂貴了，所以不再收進。
陶然
修廣利跟我說，古人在寫詩寫信時才是真正的浪漫，因為在方寸間不但展示藝術美，同時也展示自己的情感，對於空白的箋紙，修廣利說，他喜歡不帶原包裝盒的散箋，因為到清末才產生帶包裝盒的箋紙，並且那個盒如果做得不好的話看上去有點俗。他認為名家制作的箋紙更有藝術性，他舉出了姚華、劉錫玲、張兆祥和張大千所制之箋，他認為這些箋紙看上去都很雅，但是他不是十分欣賞用木版水印製成的齊白石的箋紙，他說這樣的箋紙把畫面填得太滿，有宣賓奪主的感覺，作為繪畫欣賞還可以，但寫字就沒味道了。修廣利說，箋紙畢竟是實用品，上面的圖案設計的再漂亮，也是賓，不是主，所以他認為木版水印製作的滿圖的箋紙，不是為了用，只是為了欣賞。而後他舉出了《北平箋譜》的例子，他說此譜中的有些圖也是畫得太滿，而魯迅本人寫信有時也用箋紙，但修廣利說他還沒有發現魯迅寫信時用過《北平箋譜》內收的箋紙。
線裝書
我們邊參觀邊聊著相應的話題，我問修先生是如何從讀書走到藏書之路的，他說這件事也跟整理鄉賢文獻有關。上世紀九十年代，他就想做這方面的工作，偶然的原因，他走進了山東省圖書館，因為那時到圖書館裡查閱古籍的人很少，這使得他得到了不少珍貴的資料。他又瞭解到國圖藏的古籍數量更豐富，於是經朋友介紹，修廣利時常到國圖善本部看書，那時主要是查閱邢侗《來禽館文集》的不同版本。
修廣利每次在善本部看書都會坐在一個角落裡，他每次來時都會遇到一位老先生在那裡看書，某天，老先生問修廣利，來此看書是不是為了考研考博，修先生回答他說，都不是，只是為了讀書。老先生很誇讚他的這種精神，因為在老先生的眼裡現代人大多數都想著賺錢，不會從讀書中找到快樂。
二樓另一間書房
正因為修廣利給老先生留下了良好印象，這位老先生給他寫了紙條，並且說今後在看古書時有什麼疑難問題，隨時可以打電話來問。修廣利感謝老先生的美意，他看到紙條上寫著李致忠三個字還有電話號碼，但修廣利不知道這位李先生是何人，於是他向善本閱覽室的管理人員請教李先生是幹啥的。對方吃驚地反問修廣利：你研究古書，竟然不知道李致忠是誰，這可是國內鼎鼎大名的目錄版本專家。修廣利聞言很激動，自此之後，他常向李先生請教相關問題，而李先生都能耐心地一一給他解答，這讓修廣利覺得自己遇到了貴人。
曾當過火炬手
修廣利又說，他能快速瞭解古籍也是因為遇到了貴人。二十年多前，因為偶然的原因，修廣利來到了琉璃廠，他在古籍書店內認識了經理張曉東先生，因為張經理也是山東人，老鄉相見多了一份親切。張經理告訴他，古籍書店二樓有真正的古書，於是修廣利來到二樓，他在這裡買到了不少碑帖，以及相應的參考書。後來張經理又告訴他，中國書店有一家海王村拍賣公司，可以到那裡去參拍古籍，由此而讓修廣利瞭解到了古籍拍賣是怎麼回事。他說那些年因為書價不貴，他買了不少的古籍。自從修廣利喜歡上了古書和碑帖，不知什麼原因，他就對書法收藏的興趣就沒有那麼濃厚了。
買古書要懂版本，我問修廣利是如何學到版本鑑定的，他說中國書店的康洪波老先生對他影響很大，他偶然認識了老先生，並且知道康先生在解放前就經營古書，為此，他向康先生請教許多版本方面的知識。因為修廣利的真誠，使得康先生把他請到了家，他在康先生的家中看到了啟功給康先生題的字，康先生便向修廣利講起了他幫啟功、徐邦達等老一輩購書選書的故事，可見老先生交往之廣。
另外一間書房
當時修廣利對古書十分痴迷，只要有錢見到了就買，但康洪波跟他說不能這麼亂買，必須要選一個方向，同時康洪波給他講解明版書和清版書的區別，清三代的精刻本與普通本的區別。康洪波勸修廣利不要買汲古閣本尤其是局版的書，因為內容差，康洪波推薦修廣利買寫刻本和帶版畫的書，但修廣利卻說自己不喜歡帶版畫的書，因為他之前有收藏字畫的愛好，所以他覺得古代版畫的藝術欣賞價值並不高，當然像《方氏墨譜》和《程氏墨苑》這樣的精彩作品還是很不錯的，但是大多數的古書中的插圖版畫看上去都比較呆板。
修廣利還是買了一部帶圖的《博古圖》，他說這是自己買的第一部明版書，當時花了五千元。是康洪波先生推薦並幫著挑選的，認為此書不錯，同時康洪波告訴修廣利，買書要儘量買全套，不要買殘本。因為之前修廣利買書瘋狂，殘本書也買了不少，但在這點上，他聽從了康洪波的勸告，除了宋版書外，不再買任何的殘本古籍。
細看架上物
修廣利說康老先生對他很好，無保留地教給他各方面的知識，所以他很感念老先生，當年每次來北京時，都會給康先生帶來山東當地的土特產德州扒雞和水果。他的真心實意讓康先生很感動，因為康先生的兒女都在外面忙，照顧不了老先生。
正是因為修廣利從康先生那裡學到了版本知識，所以修廣利自豪地說，他買古書這麼多年，沒有上過當吃過虧，所以他買的書至今沒有遺憾。
後來修廣利漸漸從藏書又轉回到讀書，他開始深入地研究山東文獻，為此，他曾到上海圖書館去查看相關古籍，在那裡得以結識上圖著名的目錄版本學家陳先行先生。他說陳先生給予了很大的幫助，上圖的相關藏品都讓修廣利翻閱和使用。所以他感慨說，似乎冥冥中總有貴人相助，才使得他有了今日的研究成果。
版本目錄工具書
參觀完修廣利家的每間書房，這讓我感慨他家的這座小樓是用不同的書房組成的，這樣的生活姿態令人欣羨。修廣利稱他很享受現在的生活方式，他把自己的藏書能夠藏以致用，沒有功利感只有責任感，因為他在思索：傳承文化應該傳承哪些文化，如何傳承下去。尤其是當一個人到了一定的年齡，就應該思考一些事情：前代人傳給了我們什麼，我們傳給下一代什麼。他認為有些事儘管非常辛苦非常枯燥，但總要有人來做，他感覺到有必要擔起一種責任和義務。為此，他選擇寧可臨時放棄比較熱門的對書法的學習研究，因為他覺得當前學習研究書法的隊伍已經足夠大，少一個寫書法的不會影響書法事業的發展，但是對歷史文獻的搶救性挖掘和研究不能等，不能拖。所以他現在的主要精力用在研究地方文獻上，為此也蒐集了不少史料，花費了不少心血，也取得了不少成績，當然也得到了社會的認可，在當地人們都尊成他為當代鄉賢。
修廣利快人快語，我們回到客廳後繼續聽他講述著相關的故事，他的語言謙遜而節制，講到精彩處臉上也會顯現出得意之色，這正說明了他是一位性情中人。真想聽他講更多的書界故事，然此時時已近午，修先生一再熱情地邀請我們留下吃飯，但我卻惦記著下一步的尋訪，於是與劉玉林共同感謝修先生及其家人的盛情接待，之後我們又踏上了尋訪之路。
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