琺琅彩清代琺琅彩瓷器可以說是官窯中的官窯，今天就跟大家說說乾隆琺琅彩粉彩特徵與仿品特點，讓大家更好的認識清代琺琅彩粉彩瓷器，更全面的瞭解乾隆琺琅彩粉彩，供大家參考。
官窯琺琅彩清代琺琅彩瓷器：
琺琅彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產量極少。清代所有的瓷器都在景德鎮燒製，惟有琺琅彩瓷器是在故宮內造辦處燒製，是皇室御賞器，當時都由景德鎮官窯精挑出最潔白細膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師再加繪琺琅彩飾，在爐中以低溫燒成。所以，在歷代瓷器中，琺琅彩瓷造價最貴，藝術水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。
琺琅彩瓷器是中國彩繪瓷器中最著名的品種，是中國製瓷工藝發展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產物。由於其燒造數量少而且當時僅供皇帝秘玩，故顯得異常珍貴，又被稱為官窯中的“官窯”。它作為清康雍乾三代皇室的秘製秘藏之物，無論在製作工藝上，還是在藝術格調上都反映了那個時代中外文化交流和中國瓷器藝術製作的輝煌成就;同時，也向我們展示了康雍乾三代的國泰民安和國力強盛。
起初，琺琅是在康熙年間由西歐傳到中國的，當時這種新工藝得到了康熙的喜愛，於是畫琺琅的工藝被從金屬轉移到了陶瓷上，雍正七年二月十九日，御廠督陶官年希堯開始大量進貢“有釉水磁器”，由此可見從那個時候起造辦處已經能夠熟練燒製白地有釉琺琅彩瓷了。加之，雍正帝乃文雅之人，他對詩詞、繪畫及工藝的極大支持，很大的提升了詩詞、繪畫及工藝的各項指標，並且很大程度上影響了當時瓷胎畫琺琅的製作。到雍正中期，詩印琺琅彩瓷製作工藝開始出現。
琺琅工藝使用金、銀、鈦等金屬製胎，表面手繪琺琅彩釉，然後置入高溫窯爐中經800度高溫爐火反覆燒結而成。其間要不斷繪彩不斷入窯，燒結達十數次幾十次甚至百多次，最後才出爐成一件精美的琺琅器。琺琅彩流光溢彩，歷經千年而不褪色、不失光。細緻而繁複的工藝、夢幻而純淨的色彩，讓其一直只為當時的皇家尊享。
乾隆琺琅彩粉彩特徵與仿品特點：
現在社會上出現許多仿製的乾隆官窯粉彩，與傳世品相比，水平相差甚遠。仿製的品種多樣，見到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地粉彩纏枝花卉碗，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉心瓶、鏤空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等等。眾多仿品中有粗細之分，總體顯得板滯粗糙，關鍵顏料色彩與真品相距甚遠，也是鑑定的主要依據。
一、琺琅彩瓷胎:
琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。清代琺琅彩的鑑別首先要先看瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
二、琺琅彩造形:絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺之類的日用小件瓷，還有些動物擺設品，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。
三、琺琅彩底軸:清代琺琅彩施釉極細，釉色極白，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔淨，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用“白璧無瑕”來讚譽
四、琺琅彩色:色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。琺琅彩瓷在所有瓷器品種中，歷來都是瓷器收藏家夢寐以求的收藏珍品。琺琅彩這種原本立足於西方的裝飾藝術豐富了中國彩瓷藝術的表現形式，反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產過程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場流通性低的重要原因。琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。繪畫也成為琺琅彩瓷的精華所在，畫工並非一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的 專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平、最高的工藝水準。
綜合起來，現代琺琅彩仿品的缺陷有以下幾點：
一、仿品琺琅彩顏料妖氣足，顏色呆板無變化無靈氣，造型的整體結構比例不諧調。
二、仿琺琅彩胎體有的過於輕薄，也有的過於厚重。
三、假琺琅彩作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現是舊物，在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。
四、假琺琅彩器物口部和足內的松石綠釉，過於濃豔。
這些現象與傳世品的特點相比差距較大，最關鍵是釉色和粉彩顏料的差距，以及器物胎體厚重，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很低，低劣的仿品實在是舉不勝舉。
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