一
十六岁的时候，中学生梁羽生写了他人生中的第一首词《人月圆》。这首词是为他表妹韦月仙而写。
不堪回首当年事，休上望乡台。故园荒芜，故人零落，故迹难埋。萍水重逢，悲欢离合，乔木苍苔。他年花发，天涯音讯，能否传来。
初试词笔，未免有点浅直和拼凑，但从句法和表意上已经能看出少年梁羽生在填词方面的灵性。
这首词，收录在他的词集《少年词草》里，是集中第一首。梁羽生的诗词对联作品集共有四部分，《少年词草》是中学至大学毕业初期的诗词作品集，《弹铗歌》是武侠小说里的诗词和对联作品集，也包括对联形式的章节回目。《剑外集》收录的是武侠小说以外的诗词及对联作品。
这些作品集，是在梁羽生晚年时，由其关门弟子梁健思辑成。辑书的原因，一方面为了便于研究，另一方面，由于梁羽生的诗词作品多散见于其武侠小说中，部分为少年时所写，又有所修改，版本不一，小说中的诗词，有些是引用别人的，有些是梁羽生自行创作的，容易混淆。
例如，在《七剑下天山》里，有冒辟疆《金人捧露盘》一词，实为梁羽生自己创作，却假托冒辟疆之名，以致学者误以为冒氏《巢园诗草》漏收了此词。此事从另一方面，反映了梁羽生词作水平之高。
这首《金人捧露盘》写于1943年梁羽生高中毕业之时，时十九岁。
引离杯，歌离怨，诉离情。是谁谱、掠水鸿惊。秋娘金缕，曲终人散数峰青。悠悠不向谢桥去，梦绕燕京。 春空尽，杯空满，琴空妙，月空明。怕兰苑、人去尘生。江南冬暮，怅年年雪冷风清。故人天际，问谁来、同慰飘零。
写毕业同学离别之情，深情婉转，意境浑成，与十六岁的第一首作品已不可同日而语。
二
事实上，梁羽生在少年时代，在家乡已小有诗名。
梁家为乡下富农，所以有条件读书。外祖父刘瑞球是前清举人，辛亥革命后归乡隐居，以吟诗下棋为乐，有隐士之风。刘瑞球很喜爱这个有文学天赋的外孙，悉心教他学习诗词对联，因此，梁羽生自幼便受到良好的旧学教育，这对他以后的性情和文学修养影响甚大。
梁羽生在小学高年级的时候，诗词对联的功夫已相当了得，常常结交年龄比他大的前辈，学习诗词，如当时蒙山县中学校长孔宁铨，工于填词，便与少年梁羽生有所唱和。他读高二时，甚至曾向聂绀弩主编的《力报》投寄诗词作品，并被采用。
1943年，国民党湘桂战役失利，梁羽生有感而发，写了一首《水龙吟》：
洞庭湖畔斜阳，而今空照销魂土。潸然北望，三湘风月，乱云寒树。屈子犹狂，贾谊何在？揾新亭泪。怅残山剩水，乱蝉高柳，凄咽断，潇湘浦。 又是甲申五度，听声声，病猿啼苦。满地胡尘，谁为可法？横江击鼓。觅遍桃源，唯有蒙城，烽烟犹阻。问甚日东风，解冻吹寒，催他冬暮。
这首词悲歌慷慨，沉厚蕴藉，家国之感甚深，是梁羽生集中精品。一年后，他将此词给恩师简又文和赵文炳看，两人大为赞赏。但赵文炳认为此词“格调凄婉，非少年所宜”，后来梁羽生并未专力填词，据说与此有关。如果这是真的，则赵文炳确实眼界略浅。
为此，梁羽生又重新填了一首《水龙吟》：
天边缥缈奇峰，曾是我旧时家处。拂袖去来，软尘初踏，蒙城西住。短锸栽花，长诗佐酒，几回凝伫。惯裂笛吹云，高歌散雾，振衣上、千岩树。 莫学新声后主，恐词仙、笑侬何苦。摘斗移星，惊沙落月，辟开云路。蓬岛旧游，员峤新境，从头飞渡。且笔泻西江，文翻北海，唤神龙舞。
后来，此词被收录于《江湖三女侠》中。此词写得意气风发、洒脱豪迈，气骨甚高。其时的少年梁羽生，既有外祖父的名士之风，又从简又文、饶宗颐、赵文炳身上学得大量传统文化知识，思想气质深受三位前辈学者感染，诗词功底深厚，已是一个有传统气骨的文化人。
那一年，梁羽生二十一岁。
年轻时的梁羽生
三
简、饶、赵三人是因避战祸逃亡到蒙山，暂居陈家而与梁羽生相识。他们的年龄比梁羽生大很多，对于这位有文学天赋的青年非常喜爱，因此对他精心指点，这对梁羽生来说，是千载难逢的机缘。他当时即行拜师礼，拜简又文为师，后来简又文返回广州，推荐梁羽生入读岭南大学，对梁羽生恩深义重，因此，梁羽生提到简又文则必称“简师”。
避难那段日子，梁羽生曾写过一首《忆旧游》赠于经受家庭离散之痛的赵文炳，词云：
问秋寒塞外，月冷湄江，骚客凄情，可有思家意？只连天烽火，难寄深情。聊暂妻梅侣鹤，林表养冰心。算市朝易改，沧桑历劫，风雨多经。 龙蛇惊世俗，直上追怀素，墨泼南溟。写拿空老树，任纵横天际，尚发于茎。遥想休闲冯异，过眼几疏星。听日暮荒山，猿啼可似边马鸣。
这首词模仿文廷式《忆旧游.秋雁》，但略有涩处，所欠浑成，比文氏原作相差甚远，实在算不上佳作。
梁羽生应该是欣赏文廷式词的，他曾撰文谈及文廷式此词，但批评其国难当头，念念不忘于个人得失。在梁羽生的骨子里，家国情操应当是排在第一位的。但家国情操并不妨碍他对文学作品的欣赏，他还提到了汪精卫所作的《忆旧游.叹护林心事》，讽刺汪精卫当了汉奸还不肯承认，把自己说成是有苦心的爱国者。汪氏和梁羽生的《忆旧游》均为模仿文廷式之作，但平心而论，汪氏的水平实在比梁羽生高出不少，虽然二者都不逮文廷式原作。文、汪二作，各位可以从笔者微头条阅见，篇幅所限，这里不再附录。
其实，梁羽生的词，有不少模仿他人的痕迹。笔者在上一篇文章 曾有谈及，张炎和纳兰性德都是他模仿的对象。
他少年时代写过一首《蝶恋花》：
春梦香城浑未醒，倩女离魂，浸入梨花影。心事眼波全不定，一春风雨长多病。 燕燕归来寻旧径，愁锁潇湘，寂寞庭芜静。往事悠悠空记省，平林新月湖光冷。
其中“心事眼波全不定”来自纳兰词“蓦地一相逢，心事眼波难定 ”，“往事悠悠空记省”来自张先《天仙子》“往事后期空记省”，“平林新月湖光冷”来自冯延巳《鹊踏枝》“平林新月人归后”。
在诗词写作中，“借用”前人成句的做法并不少见，其成功者往往能超越原作，为句子赋予新的生命。如我们熟悉的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”。梁羽生词的大量“借用”，似乎并未有更出色的表现。这不得不认为是其作品的不足之处。
四
从这首《蝶恋花》我们可以看出梁羽生词早年的风格。
《少年词草》收录了十余首此种柔婉风格的词作，均在集中开头部分，说明梁羽生早年词大致不离此种风格。十六七岁的少年初识情意，写点缠绵婉伤的小词，当属正常。
本文开头提及梁羽生曾为表妹韦月仙写词，一年后韦月仙离别，他又写了一首《高阳台》：
数度言离，几回话别，依然欲去还留。只道天教，榕城同度清秋。谁知梦到方酣处，便骊歌、万事都勾。镇何堪、杨柳多情，不系行舟。 菱镜偷看应掩面，纵强为欢笑，难掩离愁。珍重韦郎，玉环犹待君收。沧桑换了心难换，待卿回、海畔扬钩。莫空教、月冷漓江，烟锁秦楼。
大侠也曾经如此情意绵绵呢。毕竟，谁没有经历过少年情深的豆蔻年华？而且，梁大侠写给韦表妹的词还不止这两首。
虞美人. 闻表妹韦盈将离开，感而赋此
榕城春色浑如雾，迷尽刘郎路，谁家男女不关情，只见柳花无数扑行人。 环湖月色清如水，无奈人憔悴，轻盈不禁晚来风，只恐被风飘去，落仙宫。
此外，还有《满庭芳》一首，亦送别韦月仙之作。看来梁羽生与这位表妹的感情确实很深。
不过，梁羽生词集中成就最高的，最能代表梁氏词风的，还是杂见于小说中的作品。这些作品收录在诗词集《弹铗歌》里。
《弹铗歌》第一首，是《龙虎斗京华》中的《踏莎行》：
弱水萍飘，莲台叶聚，卅年心事凭谁诉？剑光刀影烛摇红，禅心未许沾泥絮。 绛草凝珠，昙花隔雾，江湖儿女缘多误。前尘回首不胜情，龙争虎斗京华暮。
此词原作于1942年，部分句子有所不同，后在创作《龙虎斗京华》时作了修改。
收录于《女发魔女传》的《沁园春》：
一剑西来，千岩拱列，魔影纵横。问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评！且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。 风雷意气峥嵘，轻拂了寒霜妩媚生。叹佳人绝代，白头未老；百年一诺，不负心盟。短鉏栽花，长诗佐酒，诗剑年年总忆卿。天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。
收录于《广陵剑》的《陌上花》：
梦幻尘缘，飘零蓬梗，何堪相语？月冷秦淮，误了三生鸳谱，生生死死浑虚语，莫怪蝉声别树。算吹冷嘘寒，添香问字，徒增凄楚。 便宝扇香车，重描翠黛，直入侯门深处。桃李春风，应笑当年崔护。明珠锦幄余温在，负尽深情偷铸。怕绿叶成阴，那堪相见，萧郎陌路。
收录于《江湖三女侠》的《百字令》：
飘萍倦侣，算茫茫人海，友朋知否？剑匣诗囊长作伴，踏破晚风朝露。长啸穿云，高歌散雾，孤雁来还去。盟鸥社燕，雪泥鸿爪无据。 云山梦影模糊，乳燕寻巢，又惧重帘阻。露白葭苍肠断句，却倩何人传语？蕉桐独抱，霓裳细谱，望断天涯路。素娥青女，仙踪甚日重遇？
这些词承张玉田一脉，苍凉感慨，清空不滞，切合小说剧情，无浙派末流空枯之病，且又洒脱豪迈，有超逸出尘的江湖侠气，可以看作是玉田词风在武侠题材上的延展，也是梁羽生词最大的特点。
诚然，除了此类词之外，梁羽生词的缺点亦显而易见。如前所述之大量借用前人成句为己用而并未翻出新意，部分作品浅白而欠余味，驳杂而欠浑成，模仿痕迹明显，都可算瑕疵。
五
梁羽生存世的诗词作品约80余首，以数量和成就以言，笔者认为尚不足称名家。他一生亦并未专力于诗词，但他具有深厚的诗词功底和丰富的传统文化底蕴，偶尔发为诗词，亦足以惊艳文坛。尤其是他将诗词这种高雅的文体融入通俗的武侠小说里，令小说呈现典雅清丽的古典文风，实乃武侠小说当中一朵珍贵的奇葩。有不少读者因诗词而喜爱他的小说，也因他的小说而喜爱上诗词，从这一点来说，梁羽生对于传播古典诗词功不可没。
大侠仙去，风骨永存。梁公自题的这副对联，或者正好是其剑气纵横、笔花四照的一生的写照：
侠骨文心云霄一羽，孤怀统览沧海平生！
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