景别的分类通常有两种分类方法：
一种是具体景物。以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标准，根据主要被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例来区分。
一种是以人为标准。以成年人身体为尺度标准，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。目前，多数人倾向于用成年人身高为尺度标准衡量画面景别的划分方法。各种景别具有各自不同的艺术表现功能，人们在实际创作生活中，对于不同景别，不同艺术表现功能的认识基本上是趋于一致的。
远景
远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。远景画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
大远景表现辽阔的场景
远景照片不能肩负具体地展现被摄主体的任务。由于这一类照片常常是在较远的距离上或者用广角镜头拍摄的，被摄主体的影像总是相对小一些，细部不会给观众留下强烈的印象。它着重表现的并不是哪一座山峰的具体形状，而是借助层峦叠嶂、群峰环绕的环境和在逆光照明条件下形成的近暗远亮的影调变化，表现出宏大、深远的空间。摄影师在这里所着重渲染的不是一山一石的具体景物，而是浩瀚的大自然景色。
风光远景片
远景画面中有较大信息容量、众多的景物，画面多以景为主，以景抒情，以景表意。画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼——事物数目的量和空间范围上的量两个概念。远景画面能对事件和景物表述有一种量的冲击和震撼。能提供一种广阔的视觉空间，以浩大、壮观的视觉感染观众。这幅照片拍摄于滑雪场，长远景的拍摄，配合灰度色调，虽然画面上的人物渺小得如同蚂蚁，但是观众依然能从中找到大量的信息以及乐趣。
远景获得大量的信息
全景
全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景注重画框内主体的整体结构和表现意义。与远景相比，全景要有主体中心或结构中心，重视视觉轮廓形状和视觉中心地位。如一棵树、一幢房子、一个广场等，都是特定场景，。
全景拍摄
在纪实性摄影中，全景画面无间隔地直接再现被摄体和场景的全貌特点，使其充当了介绍、记录、表现的重要角色，起到了画龙点睛作用。如天安门、悉尼歌剧院、人民大会堂等，都需用全景表述。
全景拍摄广场
全景能完整地表现人物的形体动作。人的形体动作是无声的语言，具有语言和文字所难以描述的丰富而细腻的表现意义，是一种复杂而微妙的传播符号。例如杂技表演、舞蹈表演等，都是一种形体动作的无声语言，传达出信息符号，使用全景表达再恰当不过了。
全景拍摄舞蹈表演
全景画面同时提供了两个重要形象，主体与背景，或者说是人物与环境，两者都具有同等重要的地位，相互影响、相互补充。一位身着工作服的工人，若处在没有特点的环境中，又没有语言和文字说明，对他身份的解释可能是多样的，只有他所处的环境特殊时，其身份才能被确定。
全景拍摄工人的工作
中景
中景是主体大部分出现在画面中，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
与远景相比，中景画面中人物整体形象和环境空间降为次要位置，更重视具体动作和情节。观众多数看到的是膝部以上部位的形体运动和情绪交流，有利于表达人与人、人与物间的关系。
人像中景
中景能很好地表现人物手臂的活动。手及手臂是人体交代情感，表达意思较为活跃和多变的部位，人们传递信息常以手势相助。对于人的手臂活动，用全景则过大，用近景则太小，而用中景既表现得清晰又最佳。例如篮球运动员的场上竞技动作用中景拍摄表现得清晰。
中景拍摄篮球运动员
中景善于表现物体内部最富有表现力的结构线。中景已不再以表现被摄主体外沿轮廓为己任，外沿结构的线条因素大大下降，而重点加强其内部结构为表现因素，中景画面削弱了物体外沿轮廓线的表现因素，加强和突出了物体内部结构线条的表现因素。
中景加强内部结构的表现
近景
近景包括被摄对象更为主要的部分（如表现成年人胸部以上或局部的部分），用以细致地表现人物的精神和物体的主要特征。近景与中景相比画面内容更趋单一，表现更具体。近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。表现环境和背景的空间进一步减弱，物体周围的环境和空间特征已很不明显。重点而细致地表现人物面部神态和情绪。占主导地位是人物面部形象或物体局部。因此，近景是将人物或主体物推向观众眼前的景别。
近景人像
近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。人物处于近景，眼睛是最重要形象元素。人物面部肌肉的颤动，目光的移动，眉毛的挑动，“喜、怒、哀、乐”各种神情都一览无余地被表现，内心波动所反映到面部的微妙变化显而易见。
近景人像具有丰富的表情
特别是对作为“心灵的窗口”的眼睛，是近景画面重视刻画的地方。近景带来视距的缩小与逼近，使观众与被摄人物之间的心理距离缩小了。
近景让观众与主体的心理距离缩小
近景充分利用画面空间近距离和画面范围指向性，表现物体富有意义的局部。一个物体其整体作为一个独立物存在，具有它完整的意义和价值。但其内部及各部分的意义并不是平衡的，处在不断地变化之中，通过近景能够看清局部，从而让读者得到视觉的满足。
近景能够看清局部细节
特写
特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写也称之为特别写照（相当于文学作品中细节刻画）。
特写是将被摄体的某一局部充满画面，本身就有一种强调和突出的意味。常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及其本质内容，准确地叙述事情，达到直接影响观众心理的目的。特写画面内容单一，细节突出，能够透视事物深层次的内涵。
人像特写
特写局部突出细节
一个人物的面部特写，可从人面部的眉毛、神情、视线及动作中体现出凝重的神态、刚毅的性格、丰富的情感等。特写放大了细部是给观众一种生活中不常见到的视觉感受，对观众有特别强烈的视觉冲击力。
特写可以放大细部
一只手特写，似乎象征着一种力量，一种权力；一只眼睛，一双脚，则可造成一种悬念，吸引观众。
特写具有象征意义
综上所述，特写的作用有两点：一是表现人物细微表情，二是人物形体、动作细节。
特写使画面内的形象单一、鲜明、视觉效果醒目。特写能够通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识，引起观众对画面形象的注意力。
